中國古代名家筆下的雪景山水圖，風雅依舊其他頭條網

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王時敏《仿王維江山雪霽圖》軸

紙本設色畫 133.7×60公分

臺北故宮博物院典藏

《仿王維江山雪霽圖》作於戊申（1668）畫家時年七十七歲。圖上山岩有著傾斜的走向，構成奇特宏偉的山形，充滿動勢。全畫多勾染少皴紋，畫樹以細筆勾勒，設色以石綠、赭石、白粉為主，正是畫雪景之古法表現。此幅畫筆墨清潤，設色皴擦秀雅，有追法唐代青綠沒骨山水畫的抒情特質。

石濤《雪景山水圖》（美）

堪薩斯市納爾遜博物館藏

全冊共十二開，均寫山水。此幅雪景山水冊頁，屬十二開畫頁中畫法最為怪異的一件作品，天空水面以淋漓水墨塗抹，墨色翳潤，山巒皚皚白雪，用極簡括皴筆草草舒寫，筆斷意貫，氣脈成章，顯得丘壑在胸，任心所成。林木樹葉苔色，以陰陽襯貼法概寫，點中夾水夾墨，一氣混雜，如纓絡連牽，渾融透明，使整個畫面景物給人以蕭疏寒冽、沉寂明淨的意象。

弘仁《西巖松雪圖》

紙本墨筆 192.5×104.5cm

故宮博物院藏

吳湖帆《範華原萬峰積雪圖》

唐寅《柴門掩雪圖》

黃公望《九峰雪霽圖》

紙本墨筆 117×55.5cm

故宮博物院藏

本幅自識：“至正九年春正月，為彥功作雪山次，春雪大作，凡兩三次，直至畢工方止，亦奇事也。大痴道人，時年八十有一，書此以記歲月雲。”鈐 “大痴”、“黃氏子久”、“一峰道人”。鑑藏印有十餘方。

是圖作於元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫意的手法彙集畫出了江南松江一帶的九座道教名山，時稱“九峰”，體現了作者對道教全真教的崇拜。該圖系畫贈江浙儒學提舉班惟志，時值正月春雪，有感雪霽寒意，畫意肅穆靜謐。圖中的中、近景以幹筆勾廓疊石，坡邊微染赭黃，遠處九峰留白，以淡墨襯染出雪山，是黃公望簡繁合一的精品作。

郭熙《雪山圖》上海博物館藏

宋范寬《雪景寒林圖》

絹本水墨 193.5×160.3釐米

此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木銳枝的質感。此圖歷來受到廣泛重視。清代收藏家安岐稱其為“華原生平傑作”。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱於前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認，關於此圖是否為范寬之作，近年在繪畫史家間尚有不同看法，但說它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認的。據收傳印記，可知歷經清梁清標，安岐鑑藏，乾隆時入內府，

1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間。

馬遠《雪灘雙鷺》

絹本淺設色畫 59×37.6公分

臺北故宮博物院典藏

雪崖枯枝，蘆竹寒汀，灘旁四隻白鷺，均做瑟縮之狀，寒天的景緻，令人有著身臨其境的感覺。而濃淡墨色畫出的樹石、遠山和蘆草，對比於留白的積雪處，和幾不見墨痕的白鷺們，在黑白之間，充分表現出清冷的意趣，達到了畫雪得其清的境界。另從巖壁上伸出的枝幹，曲折延伸，勢如蛟龍昇騰遊動，這種筆勢往下拖垂，形成長而斜向伸出的畫枝方法，正是典型的“拖枝馬遠”風貌。

夏圭《雪堂客話圖》北京故宮博物院藏

此圖畫江南寒江雪景。山村房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人。二人於室內對話。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆，以表現山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構圖採用“邊角式”局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。畫面左側署“臣夏圭”三字款。

戴進《雪景山水圖》故宮博物院藏

藍瑛《溪山雪霽圖》臺北故宮博物院藏

這幅圖的右上角，有藍瑛題字：“天啟叄年（1623）秋八月，倣王右丞（即王維）畫法，藍瑛。”透露這張畫是他叄十九歲時，採用唐代王維的風格來創作的一件仿古作品。畫面左上方的溪山被白雪覆蓋，枝椏彷彿披上白衣，展現萬千姿態。山巔和脈嶺及岩石縫隙，則佈滿了銀白色晶瑩閃爍的苔點。藍瑛在畫中運用石青、赭石、白粉不同的顏料，讓豐富的色彩交織在一起，表現雪後放晴山景瑰麗的景象。畫中央有一條小河延伸到右下方溪岸。一位穿著紅衣的文人坐在船上，望著這一片美景陶醉其中。這幅《溪山雪霽軸》景色清新絢麗，充滿詩意畫意，不禁讓人想起王維“詩中有畫，畫中有詩”的藝術境界。