19世紀後期，在保羅·塞尚、保羅·高更、亨利·德·圖盧茲-洛特雷克、亨利·盧梭、喬治·秀拉以及梵高等一批優秀藝術家的探索創新之下，後印象主義流派（Post-Impressionism）應運而生。和印象派相比，他們更進一步，希望呈現“主觀化的客觀世界”，顛覆了西方美術界傳統的透視、構圖、人體解剖和色彩運用，也標誌著西方藝術徹底邁入了現代主義。
秀拉代表作《大碗島的星期日下午》
亨利·盧梭《獨立百年》
在19、20世紀相交的藝術大變革中，法國後印象派畫家亨利·勒巴斯克（Henri Lebasque，1865-1937）在我國國內恐怕並不知名，他的畫風不像梵高或盧梭那般犀利，但溫潤柔和，同樣令人賞心悅目，值得做一番介紹。
亨利·勒巴斯克出生於法國曼恩-盧瓦爾省的小鎮尚皮涅，青年時代來到巴黎學畫，師從法國著名藝術教育家、畫家裡歐·博納（Léon Bonnat，1905年成為法國美術學院院長），隨後又作為法國畫家費迪南·安貝爾的助手參與了法國先賢祠（Panthéon）的壁畫繪製工作，打下了紮實的藝術功底。巴黎期間，亨利·勒巴斯克結識了畢沙羅與雷諾阿兩位畫壇前輩，他們的印象主義風格對勒巴斯克產生了深遠影響。然而，勒巴斯克並無門戶之見，樂於學習吸收藝術圈內湧現的各種新理論與技法，他很快又與那比派（Les Nabis，19世紀後期一批法國青年前衛藝術家組成的團體，大致屬於後印象派）的代表皮爾·波納爾、愛德華·維亞爾等人成為了好友。他還虛心向喬治·秀拉、保羅·希涅克等點彩派畫家學習新式的色彩技法。由於勒巴斯克的兼收幷蓄，某種程度上他的繪畫博採眾家之長，並形成了自己的特色。
噴泉邊
1903年，亨利·勒巴斯克成為了法國秋季沙龍（Salon d'Automne）的創始成員之一。秋季沙龍是一批新銳藝術家為了對抗成立於1667年代表法國學院派的巴黎沙龍而產生的，它很快成為了歐洲最具影響力的藝術沙龍之一，1905年、1910年野獸派、立體派先後在這裡脫穎而出。亨利·勒巴斯克與野獸派領袖亨利·馬蒂斯（Henri Émile Benoît Matisse，1869-1954）私交甚篤，兩年後，他與馬蒂斯一道參加了獨立藝術家協會沙龍展。他還與拉烏爾·杜菲（Raoul Dufy）、亨利·芒甘（Henri Manguin）等晚輩建立了良好關係。可以說，亨利·勒巴斯克是19世紀末、20世紀初法國藝術圈中人緣最好的畫家之一。
1903年法國秋季沙龍
亨利·馬蒂斯的作品《藍窗》。
和命運多舛的梵高等畫家不同，亨利·勒巴斯克在世時作品便頗受歡迎，他能夠依靠繪畫維持小康生活，衣食無憂，也因此能夠潛心學習、提升技藝。勒巴斯克的畫作體現出世紀交替時期新老藝術流派的碰撞與融合，他既不像學院派畫家那樣墨守成規，也不像某些野獸派、立體派畫家那樣過分標新立異。時至今日，他的繪畫依然能給我們帶來靜謐的享受。
以下是部分亨利·勒巴斯克的代表作品：
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