明月满营天似水，那堪回首别虞姬

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我想，每一次看完戏，心中都是上图这个表情吧。

两场戏看罢之后，一位90后的戏迷朋友在朋友圈发了两个字：“失落……”。

另一位朋友发的是：“每次看完火丁的戏，都满足而怅然，是人生珍贵的记忆又添了一帧，是人生美好的部分又被拿走了一点。嗯，莫忘莫失。 ”

特别理解。但心中暗喜：你们也有这一天，哼。

哦，不，应该是：明月满营天似水，那堪回首别虞姬。

想当年，我也曾满足而怅然。到如今，我也顾不得这些了。生活啊，工作啊，都还都在，看个戏也不是升天就不回来了。

也有冷静派是这么感叹的：“发声位置还是不科学呀，回来之后嗓子完全哑掉了。”

不知道的以为是去上海唱戏去了，实际也是去看戏的。

教授的学生都唱那么好了，看了教授二十年，喊了二十年好的观众，也没见有长进。对此，我只想回四个字“好好练功”，又怕隔着网打过来。

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我想，每一次看完戏，心中都是上图这个表情吧。

两场戏看罢之后，一位90后的戏迷朋友在朋友圈发了两个字：“失落……”。

另一位朋友发的是：“每次看完火丁的戏，都满足而怅然，是人生珍贵的记忆又添了一帧，是人生美好的部分又被拿走了一点。嗯，莫忘莫失。 ”

特别理解。但心中暗喜：你们也有这一天，哼。

哦，不，应该是：明月满营天似水，那堪回首别虞姬。

想当年，我也曾满足而怅然。到如今，我也顾不得这些了。生活啊，工作啊，都还都在，看个戏也不是升天就不回来了。

也有冷静派是这么感叹的：“发声位置还是不科学呀，回来之后嗓子完全哑掉了。”

不知道的以为是去上海唱戏去了，实际也是去看戏的。

教授的学生都唱那么好了，看了教授二十年，喊了二十年好的观众，也没见有长进。对此，我只想回四个字“好好练功”，又怕隔着网打过来。

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对于《霸王别姬》，我只想说，还要看，演多少次就想看多少次。

与首演相比，坚持不变的认识是，十面埋伏的设计是如此的糟糕，不想多言，实在是遗憾。当然，这对“我们是来看张火丁的”观众影响不大。

特别庆幸，张火丁有圆梦的决心，演出了属于自己的别姬，让我欣赏到她在其他人物身上都不曾有过的美。她对虞姬的精雕细刻，将传统戏曲艺术之美展现到了极致。

想起叶少兰先生在一次研讨会上讲的“高峰”理论（大概是合作《白蛇传》之后的那次研讨会上），张火丁在虞姬身上所表现出的审美与创造，也足可证此言不虚。

张火丁表演的虞姬和王宝钏，是我的最爱。她让这两个传统戏曲人物流露出了现代性的气息，她在她们身上赋予了非常独立的情感，并准确表达，直捣我心。

张火丁没有刻意增加现代性的表演手段与剧场元素，只是运用传统戏曲规范的程式与技法，却能够让传统戏曲人物的情感、命运触动当代人的内心，是难能可贵的。

在表演上，她在间离与沉浸之间拿捏了相当精妙的分寸，准确地传达了她对这些人物的理解，完全没有程式空泛之嫌疑，更无涕泪四流之忘我状态，而是既精湛，又深情，将两者融合得天衣无缝。

如果说一种艺术表达恰符合了一种艺术审美需求，都是主观意趣，不需要他人置喙，那么我也就不用去理解或反驳那些认为金殿上的王宝钏就该喜笑颜开，楚营中的虞姬就该柔弱似花，才是完美女性、完美人设、完美喜剧与悲剧的逻辑。

关于别姬，想继续刷现场，并不是要在虞姬的情感逻辑上寻找一丝一毫的破绽，只是愿意看到一场接近完美的表演——首演满了一些，二演减弱几分，这都是符合舞台创作规律的。演下去，把出手便如此成熟的戏演到服帖。

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对于《锁麟囊》，我只佩服居然还能超越。

还没演之前，很多火丁迷都在回忆到底有几年没看过张火丁现场《锁麟囊》了？大多数人的记录都是停留在2015年国家大剧院的那次。

不管等待多久，《锁麟囊》几乎是演过多少次就看过多少次。不完全记忆，仅薛良就看过七个：甄建华、颜世琦、李崇善、黄文俊、黄世骧、田磊、李鑫艺。

看多少次就得有多少次地肯定，这样的好戏，可能不会再有了。

2007年6月16日，天津中国大戏院，张火丁演的《锁麟囊》，是迄今看过的最好的《锁麟囊》现场。2019年10月27日，上海大剧院，张火丁演的半出《锁麟囊》仍有超越。

感受最深的是，在人辰辙与一七辙的字句唱腔中，又增加了声音的厚度，所传达出的深邃感实在是太妙了。

这次演出，是第一次实名制售票，也是师生第一次合演一出大戏。姜笑月的《选妆奁》《春秋亭》，李林晓的《归宁》，杨晓阳的《打粥》，张火丁从《朱楼》至《团圆》。这几年，张火丁推学生的力度非常大，很多演出，都给学生机会。这些学生也很快被火丁迷熟悉起来。

这次的配演阵容，回归了几位“老班底”，一出场都卯上，极力地捧学生。每一位老搭档，只要一出场，观众均抱以掌声，可见台下有很多看了张火丁二十年的戏迷。