中新網客戶端北京11月6日電(記者 上官雲)於是之，中國話劇的代表人物，曾在舞臺上創造了多個鮮明的藝術形象。他是《龍鬚溝》(1951)中的程瘋子、《茶館》(1958)中的王利發、《青春之歌》(1959)中的餘永澤……其精湛的演技，受到幾代觀眾的稱讚和喜愛。
2013年1月20日，於是之永遠地離開了這個世界。此後，他的夫人李曼宜花費了數年光陰，寫完了《我和於是之這一生》，不僅記錄了於是之60餘年在話劇表演方面的經歷，也道出了看似風光無限的演員生活背後，那些不為人知的酸甜苦辣。
話劇演員於是之
聊起中國話劇，不得不提北京人藝；而談到北京人藝，於是之肯定是一個繞不過去的話題。
年輕時的於是之。作家出版社供圖
於是之生於1927年，原籍天津。他曾因為家境貧困輟學，1947年進入北平藝術館，參加《上海屋簷下》等劇的演出。1949年，於是之參加了華北人民文工團(北京人民藝術劇院前身之一)。
1951年，於是之在話劇《龍鬚溝》中飾演程瘋子，給許多人留下了深刻印象。話劇《茶館》中王利發一角，則奠定了他“話劇表演藝術家”的地位。
遺憾的是，晚年的於是之患上了阿爾茨海默症。1992年某一天，他最後一次在首都劇場演王利發，但由於病症折磨，他在演出的時候也開始忘詞了，整場演出下來說錯了四處臺詞。觀眾們不以為意，仍然報以熱烈掌聲，但於是之本人卻懊喪不已。
也是在1992年，他退出了話劇舞臺，和妻子李曼宜度過了一段清閒日子。兩人曾聊起將來誰先走(去八寶山)的事，李曼宜提議，現在可以把兩人這些年經歷的事寫下來，將來也是個念想。分完工，她負責準備材料，包括整理於是之的年譜、未發表的文章手稿以及兩人多年來的通信等。
這一準備工作持續了20多年。在於是之去世六年多後，李曼宜又完成了新書《我和於是之這一生》，就此向人們展示了一個真實、有血有肉的演員於是之。
《李白》不署名的作者
郭啟宏是北京人藝的一名編劇，也是熱門話劇《李白》的創作者。但他總要強調，於是之先生是《李白》不署名的作者。
於是之(右一)演出劇照。作家出版社供圖
“其中有一篇稿，他就對倒數第二場戲有看法。”《我和於是之這一生》完成後，出版社曾辦了一個小型的發佈會。郭啟宏是嘉賓之一。他再一次提到了《李白》的創作過程，“他跟我們講，這個戲缺點東西，我們倆都說你直說唄，他說兩個字‘空靈’。”
郭啟宏能領會於是之的意思，但寫起來卻有些費勁。郭啟宏回憶，那場戲也改了好幾遍，最後於是之說“行了，別改了，我是為難作者“，然後排出來的效果挺好。
“這個挺好是跟導演、演員有關，也的確跟他的虛懷若谷有關。其實他很有資格說這樣的話‘這地方必須這麼改才有意思’，但於是之先生從來沒有，他能體諒人藝的編劇。”郭啟宏說。
對劇本，於是之確實有一句經典“語錄”，“新劇本不通讀兩遍，絕不肯提意見”。郭啟宏提到，於是之曾說過，劇本首先要有新意，它有好多東西沒合理都可以，但四平八穩，一點錯誤找不著我不要，“所以他個性是很強烈的，平常人很隨和，樂樂呵呵的，他的痛苦是在心裡的。”
他因何值得後輩演員學習？
包括於是之在內，北京人藝無疑是個藝術大家雲集的地方。著名演員濮存昕也曾出演過《李白》《雷雨》等多部話劇，在他心目中，於是之“是我們這行、我們這個專業系統中至高無上的一個典範”，“他是值得後輩演員敬仰和學習的”。
於是之飾演《茶館》中的王利發。作家出版社供圖
比如，在《茶館》中，第一幕並不是以於是之飾演的王利發為主，於是之就像串著糖葫蘆的籤子，守著“配”的本分，把主角的襯托得舒服，妥帖。戲都是別人的，但是觀眾恰恰忘不了他。濮存昕說，是之老師的精彩之處就在於不拖別人的戲，還不漏，“你覺得他全都對。”
濮存昕剛到北京人藝不久，梁秉坤寫了一部戲叫《新居》，講知識分子分房的事情。他說，當時在排練場，別的演員抱怨“是之老師不背詞”，但於是之就覺得，人物、臺詞好像不確切，他會回家下功夫，要找到最地道的角色語言，“一到聯排，是之老師那個角色一下子就鮮活貫穿起來。”
在於是之住院時，濮存昕曾和母親、萬方去協和醫院看望他。那個時候，於是之已經是一位躺在病榻上的老人，濮存昕站在旁邊，給他捏手、捏腳，“那天是6月12號，晚上就演《茶館》，說到這兒他沒有任何反應，但是一滴清淚就流下來了，他似乎聽到了這個。”
一本書，旁觀於是之的一生
2013年1月，仍然惦記著話劇舞臺的於是之溘然長逝。
《我和於是之這一生》。作家出版社出版
如今，回憶起於是之，郭啟宏認為，於是之不管在業務上，還是人品上，都是非常了不起的人，是思想家，也是哲學家，平時談及諸如莎士比亞的問題，他都是自然流露出來，從來不是賣弄。
《我和於是之這一生》則讓濮存昕看到了熟悉與不熟悉的於是之。他對書中講述於是之和李曼宜的戀愛史部分特別感興趣，那是他此前不知道的，“我覺得寫得真實極了，一點造作、一點編撰都沒有，這是特別好玩的。”
於是之離開快7年了，這本書靜下來、沉澱下來才能夠把他一生說得這麼透。在濮存昕看來，這本書將諸多細節娓娓道來，“是一個老人旁觀北京人藝的發展，旁觀於是之一生的成長。”(完)
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