前言

今天讀到的人叫做房舜卿，這又是一個沒有什麼存在感的詞人。《全宋詞》中錄入了他的兩首詞：《玉交枝》、《憶秦娥》。

另外還有幾首被記作無名氏的作品，在《永樂大典》中被認為也是他的詞作，包括《搗練子》1首、《玉交枝》2首。

一、《玉交枝》又名《相思引》

在欽定詞譜中，有詞牌名曰《相思引》，因房舜卿詞所以也叫做《玉交枝》，因周紫芝詞又叫做《定風波令》，趙彥端詞名《琴調相思引》。這四個不同名字的詞都是同一個詞牌，而且都押平聲韻。

這是平韻《相思引》的詞譜，△表示押平韻，●為仄，○為平，◎、⊙平仄均可：

◎●○○◎●△，◎○⊙●●○△　。◎○⊙●，⊙●●○△。

⊙●⊙○○●●，◎○⊙●●○△　。⊙○⊙●，⊙●●○△。

另有仄韻的《相思引》，這裡就不多說了。

1、《全宋詞》中房舜卿的這首《玉交枝》

蕙死蘭枯待返魂。暗香梅上又重聞。粉妝額子，多少畫難真。

竹外冰清斜倒影，江頭雪裡暗藏春。千鍾玉酒，休更待飄零。

”蕙死蘭枯待返魂，暗香梅上又重聞“。蘭蕙已經枯萎，但是這種暗香又在梅花處散發出來。

”粉妝額子，多少畫難真“。梅花妝在怎麼修飾，也不如真實的梅花美麗。梅花妝是南北朝劉宋時期的一個典故。《太平御覽》記載：

《宋書》曰：武帝女壽陽公主，每日臥於含章簷下，梅花落公主額上，成五出之華，拂之不去，皇后留之。自後有梅花妝，後人多效之。

”竹外冰清斜倒影，江頭雪裡暗藏春“。林逋有詩”疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏“，後人詠梅常用到暗香與疏影來形容。

千鍾玉酒，休更待飄零。這裡的“零”與前面的“聞、真、春”不算是詩韻中的鄰韻，通押比較罕見。

詩人憐惜即將飄零的梅花。這首詠物詞，或是惜花，或是惜人，因為不瞭解房舜卿的創作背景，所以也能猜測一番而已。

2、另外在前言裡交代過，《永樂大典》中認為有兩首無名氏的《玉交枝》也是房舜卿的作品，不妨也錄入對比一下：

蕙子蘭孫小樣兒，化工簇就寄南枝。笑他蘭蕙，雖韻帶輕肥。

香藹紫檀和露重，色攢黃蠟界金微。有人瀟灑，插向鬢邊宜。

蕙子蘭孫，是對於後代晚輩的一種美稱。這裡應該是讚揚梅花。 化工簇就，天生的玉容美麗。

笑他蘭蕙，雖韻帶輕肥。蘭蕙雖有風韻，但是比起梅花稍嫌輕肥。

金微，指古琴。梅花之香與古琴之韻相互輝映。

梅花妝是一種妝容，當然也不耽誤喜愛的人直接折下一枝梅花插在鬢邊：”有人瀟灑，插向鬢邊宜。“

另一首：

誰到花房採蜜脾，剪成黃蠟小花兒。惡嫌朱粉，不肯肖青枝。

檀吐暗香蘭許韻，月移芳影雪生肌。不妨花蕊，羌笛僅教吹。

”剪成黃蠟小花兒“，《木蘭詩》中有“當窗理雲鬢，對鏡貼花黃”。”惡嫌朱粉，不肯肖青枝。“這是讚許梅花不肯爭芳鬥豔的品格。

不妨花蕊，羌笛僅教吹。笛曲中有《梅花落》，李白有詩云：黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

3、另外還有一首無名氏的《玉交枝》，也被認為和前兩首是一個人創作的：

膽樣瓶兒幾點春。剪來猶帶水雲痕。且移孤冷，相伴最深樽。

每為惜花無曉夜，教人甚處不銷魂。為君惆悵，獨自倚黃昏。

這幾首詞都用比興之法詠梅，以蘭蕙來襯托梅花的美麗、高潔與孤冷。張炎《詞源》說：

詩難於詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢，模寫差遠，則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題。一段意思，全在結句，斯為絕妙。

詠物多是詠人，詩人往往借物抒情。這首詞尾句為：“為君惆悵，獨自倚黃昏”，可以結合張炎的觀點細細體會。

二、《憶秦娥》

與君別。相思一夜梅花發。梅花發，淒涼南浦，斷橋斜月。

盈盈微步凌波襪，東風笑倚天涯闊。天涯闊。一聲羌管，暮雲愁絕。

這首詞押入聲韻：別、發、月、襪、闊，絕。

入聲韻在普通話中已經消失了，但是在很多南方的方言中還在使用。北方人可以用短促的去聲來閱讀入聲字。

入聲韻短促有力，沒有平聲韻那麼和緩，所以常用來表達激烈一些的情感。

⊙⊙▲，⊙○◎●○○▲。○○▲疊句，⊙⊙◎◎，◎⊙○▲。

◎○⊙●⊙○▲，⊙○◎●○○▲。○○▲疊句，⊙○⊙●，◎⊙○▲。

從詞譜中可以看到，第三句需要重複第二句的後三個字，這種方式叫做：疊句。▲表示押仄聲韻。仄韻包括上去入三聲，大多數《憶秦娥》押入聲韻。

這首詞寫離別，也用到了梅花的形象。羌管，即羌笛，一聲羌管，也令人想到《梅花落》。

南浦，是送別詩中常見的意象，南北朝江淹的《別賦》中有：送君南浦，傷如之何。

三、《搗練子》八首詠梅詞

這首《搗練子》在《永樂大典》中也記作了房舜卿作品：

搗練子，賦梅紅，玉體痴酥半醉中。詩酒興來須要早，忍看細雨落西東。

其實這首詞在《全宋詞》中，是一組詞中的第三首，整組是八首詠梅詞，《搗練子·八梅》：

搗練子，賦梅枝。暖借東風次第吹。自是百花留不住，讓教先發放春歸。

搗練子，賦梅芳。柳綠桃紅謾點妝。試問仙標橫竹外，敢同高節伴冰霜。

搗練子，賦梅紅。玉體凝酥半醉中。詩酒興來須要早，忍看紅雨落西東。

搗練子，賦梅香。蕙魄蘭魂又再陽。只為人間無著處，借他龍笛返仙鄉。

搗練子，賦梅英。枝上商量細細生。不是根株貪結子，被吹羌笛兩三聲。

搗練子，賦梅妝。鏡裡佳人傅粉忙。額子畫成終未是，更須插向鬢雲傍。

搗練子，賦梅音。雲底江南樹樹深。悵望故人千里遠，故將春色寄芳心。

搗練子，賦梅青。休共檀梨取次爭。葉底青青如豆小，已知金鼎待和羹。

如果其中一首是房舜卿的作品，很明顯這八首是關聯的一組，都應該是他的作品。不過，古人作品搞不清作者的案例太多了。老街只是欣賞一下而已，自己不是什麼專家，做不來考據的工作。

這組詞假如是房舜卿的作品，可以看出他對於梅花可是真愛 。他流傳下來的每首作品都少不了梅花形象。

其中第四首，可以看到我們熟悉的蘭、蕙、笛的意象：

搗練子，賦梅香。蕙魄蘭魂又再陽。只為人間無著處，借他龍笛返仙鄉。

​結束語

房舜卿在歷史上的痕跡就是這幾首詞，其生卒年、事蹟都沒有記錄。如果不是這幾首詞，估計我們都不知道歷史上曾經有這樣一個人。

今天的我們，藉助於印刷、網絡等科技的進步，能夠留下不少自己的痕跡，不過大多是無用的垃圾吧。

結束時，按照慣例完成作業，今天作一首從來沒有填過的《相思引·詠梅》：

雪渚江心一點春，暗香疏影欲消魂。誰家玉笛，清絕不堪聞。

梅鶴生涯渾是夢，稻粱謀略惜成真。孤山遙對，惆悵斷橋雲。

◎●○○◎●△，◎○⊙●●○△　。◎○⊙●，⊙●●○△。

⊙●⊙○○●●，◎○⊙●●○△　。⊙○⊙●，⊙●●○△。

@老街味道

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