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江上秋夜道潛（宋）

雨暗蒼江晚未晴，井梧翻葉動秋聲。

樓頭夜半風吹斷，月在浮雲淺處明。

不論在唐代詩壇還是在宋代詩壇，描寫自然風景的詩作都是一個很常見的題材。但是，唐詩重韻致，宋詩重風骨。所以，同樣是模山範水，唐代詩人喜歡進行總體印象的概括或靜態的勾勒，而宋代詩人則喜歡追求深細，擅長在時間推移的過程中來描寫自然景物的變化。

例如宋代著名詩僧道潛的這首《江上秋夜》就是宋詩藝術特點的一個很好代表。這首七絕意境絕美，但是在宋代詩壇卻稍顯冷門。它是通過描寫蒼江從傍晚到夜半、天氣由陰雨轉晴的變化過程，烘托出江上秋夜由被合成一幅完整的畫面。整首詩美得就像一幅畫，一句一景，寫出了宋代詩壇最美的意境。

首句寫陰雨籠罩中的蒼江到晚來還沒見晴，“暗”字渾厚而有氣勢，寫得極為精確恰當，不但用濃墨重彩地繪出了天低雲暗、秋水蒼茫的江景，還使濃重的雨意和潛漸漸來臨的暗夜連成一氣，只用一句就寫盡了白晝到傍晚的天色變化。

如果說第一句是從大處落墨，那麼第二句就是從細處著筆。井邊的梧桐翻動著葉子，颯颯有聲，全句不見風而風至。詩人觀察細緻入微，由梧葉翻卷的動靜來暗寫風聲，可想見，此時風還不大，剛剛開始，發於樹間。因此，這細微的聲息暗示了等風一起雨就將停的變化，而這又是秋聲開始的一種徵兆。

第三句是寫直到半夜，風聲才停。“吹”與“斷”說明風聲在白天時颳得很猛烈，到了夜晚更加緊了。詩人此時是從樓頭判別風聲，當然不同於從桐葉上辨別風聲了，必定要有相當的風力和呼呼的聲響才能聽出是“吹”還是“斷”。所以，這一句中的“斷”字放在句末，與上一句開頭的“井梧翻葉”相應，概括了風聲由小到大，吹了半夜才停的全過程。

詩作這兩句全從江樓上人的聽覺落筆，真切地寫出了秋聲來時，江上夜色暗沉，悽清而蕭索的氣氛。這個“斷”字承上啟下，帶出了最後一句精彩的描寫：風停之後，烏雲漸漸散開，但尚未完全放睛，月亮已在雲層的淺淡之處透出了一絲光亮。