無意中看到《靈飛經》後，被它的美徹底震驚了，才發現楷書可以如此筆法靈動，結構準確，千變萬化！
如果練習小楷，它是繞不開的經典。
《靈飛經》被譽為天下第一小楷，是在隋朝抄經體的基礎上，吸取了王羲之小楷筆畫優點和魏碑結構優點後，集大成的一種小楷書體，滋養了一代又一代書法家。
《靈飛經》與碑版經文風格近似，其為墨跡，能精準觀察到入筆、行筆方式，它雖為楷書，卻有行書的流暢與飄逸之氣韻，結體法度森嚴而筆法靈動多變。
《靈飛經》全文
小楷是小字，要營造出一種“小中見大“的感覺很不容易。橫豎長短不一，點、挑、折、鉤姿態各異，撇捺的行筆提按、出鋒變化更是難以一文蔽之。有人給橫畫起了很多名字：“平切橫、仰切橫、短平橫、右尖橫、長平橫、長俯橫”等，點更是有十幾種, 總覺得越看越一頭霧水。
在日常臨習中，書友們總容易忽略其細節，以及特殊用筆方式。不少人練了一輩子的《靈飛經》還是與其失之交臂。董其昌說：“趙文敏一生學鍾邵京終十得三、四耳”，也就是說，趙孟頫臨了一輩子的《靈飛經》，也只得其功力的三四成。
目前幾乎很難能找到一本寫出《靈飛經》中沒有的字的書籍。剩下的怎麼辦？只有自己去揣摩，沒有捷徑。
大部分書友都只是略知點畫的寫法，甚至把歐體書法研究成果套在《靈飛經》的技法練習中。臨摹中
點畫書寫不到位，把握不住筆劃之間的聯繫，一筆接一筆的書寫節奏也經常出問題。 趙仙老師小楷作品
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學《靈飛經》沒有學歐體的條件，攻破這些難點，首先要拋棄初唐以後任何楷書對你的影響，緊扣“千變萬化”的風格，去尋找《靈飛經》美的奧秘。
自幼潛心學習書法的趙仙老師認為首先要集中解決《靈飛經》小楷運筆、結構規律以及節奏問題，再以點到面，掌握小楷書寫方法、唐人寫經的方法，最後進行創作。從另一個角度來說，楷書基礎打得紮實，再學行書、草書等其他書體就很容易上手。
用筆和結體規律大“揭秘”
趙仙老師提到：僅略知了唐楷的用筆和結體規律，還是不能準確地寫出原帖的風神，創作時也不能熟練地運用原帖的方法來處理很多筆畫和字形。還是得細細琢磨用筆和結體規律裡邊的大道理！
點畫用筆是筆法的最終實現和反映，常把筆法歸結為用筆。點畫指書法中每一筆畫的起筆、行筆和收筆。
起筆的關鍵是如何發筆，發筆的關鍵是迅速落筆、折鋒、鋪毫，整個過程要一氣呵成。行筆過程中，一要繼續鋪毫，二要有提按，三要用逆勢。收筆時，不論是短筆畫還是長筆畫，都要筆筆送到。
在處理具體點畫時，除了把技法一步到位地表現出來外，還要著意刻畫其突出特徵，如《靈飛經》對長橫、長捺(捺腳)、折鉤等筆畫常有誇張表現。
如帖中的“也”，形狀扁長，第一橫向右上斜，最後豎折處採用圓轉的方式，最後一橫誇張的長。
帖中的“為”也是很有特色的，左邊的筆畫起筆都是輕起筆。第一點與第二點連接，後直接與撇畫相連，右邊部分筆畫較粗，而且較為緊湊，形成左疏右密之勢。
《靈飛經》中“神”字筆畫粗細懸殊，就是依靠提按的不斷轉換而實現的。但僅僅如此理解提按是浮淺的，我們還要看到雙方‘不可分’的一面。
趙仙老師小楷作品
結構的難學主要難在細節上，學顏體和柳體後再轉學《靈飛經》的人對此感觸頗深。
一開始找結構特點鮮明的字重點臨，抓住同樣結構的特點，做到舉一反三，寫的多就能摸到門了。同時在練的過程中把自己寫的字和字帖反覆對照，逐步改掉自己的問題。
久而久之，水平肯定能在這樣的過程中獲得提高！
你會發現：
- 原來字中的橫畫起收筆方式略有不同才好看；
- 如果有很多橫畫的字一定有其不同的排布才好看；
- 左右結構左邊是“口”要把“口”上移才好看；
- 如果是彎鉤，則鉤向字的形心才好看；...
如果你總結出二十條這樣的規律，你就入門了；如果有五十條，你就是高手；如果有兩百條，你就是大師。
紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行
圖文表述總是難以盡其意。墨池此次邀請到趙仙老師帶來以《靈飛經》為例帶你突破小楷的臨創難關課程，幫助臨帖臨不準，不會創作的書友學習到不同的臨摹方法，打破臨創難的屏障！若能跟著她後面學，豈不是找到了一條通往成功的捷徑？
趙仙，自幼跟隨父親潛心學習書法，臨習經典法帖，工草書、小楷、尤善草書。畢業於西安交通大學中國書法系，師從鍾明善、薛養賢、王忠勇。
中國書法家協會會員
河南省書法家協會會員
中書工委理事
河北美術學院特聘教授
景德鎮依仙閣藝術品有限公司藝術總監
作品入展：
全國第六屆婦女書法篆刻展
全國第四屆扇面書法藝術展
“魏晉風度”新銳書法作品展
“三蘇獎”全國書法展
“探索與發現”全國青年書法家聯盟首屆雙年展
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“翰墨中原”河南省首屆書法篆刻展最高獎
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入圍《蘭亭書法報》2018年度甄選活動一當代十大女性書法家候選人
2018年《國家藝術基金》書法創作項目獲得者
學楷書，建議你強攻《靈飛經》五大原因
書寫性、實用性強，不刻板不做作；
字字不重，臨創一體，信手拈來；
舉一反三，靈活變通，便於轉學他體；
珍貴墨跡，筆觸清晰，極佳範本；
格調高古，雅俗共賞；
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