馬翠華，對於關注咱們平谷書畫的好友們來說，一點也不陌生，馬老師不但字好，畫好，人更好，可以說是一位非常優秀的好老師！
初學山水的朋友們，《芥子園》畫譜是入門的基礎，樹石的臨習任誰也不能馬虎。
那有朋友說了，樹石咱們都臨的數不清了，可畫譜後面的畫冊部分還是感覺無從下手。
有了之前的種種問題，故才有了今天這章內容。
上圖為《芥子園》增廣名家畫譜裡邊內容，感興趣的畫友們可以拿自己的書翻看一下原圖。
首先打稿，不但是對於初學者，就是熟手來說，也是非常重要的。
既然要臨摹就要尊重原作，咱們別四尺原作用斗方，除非是臨局部，要不然真心畫不開。
用碳條起稿，把關鍵部位定出來，先近景，比如橋的位置，橋邊的石頭，碳筆放大樣。
還有樹的大概位置，用碳條起筆，把整體姿態輕輕定好，注意一定是輕輕淡淡的，這樣咱們在畫墨稿的時候才可以很好的收拾。
碳條起稿的好處就是可以隨時不滿意隨時可以改，用手輕輕的一擦，或者準備一條白毛巾，擦一擦。
其實咱們起稿的目的總結出來就是三點：
- 把樹的長勢寫清楚；
- 葉的留位也要講究；
- 樹與樹的錯落，疏密，聚散關係
起稿是為了起到定位的作用，人的位置可以先空著，起稿只是畫裸露的地方。
那有畫友問了，如果手中的紙實在與原圖有出入怎麼辦，那馬老師也說了，佈局，只要是合理的，美的佈局我們可以適當的有所變動。
當然了，起稿山水畫還有一個非常重要的環節，一定要留好落款的位置！
這幅作品內容已經用碳條起稿定位，臨摹的第一步基本完成。
墨稿，碳條起稿完成後就是墨稿階段。
馬老師採用的是濃墨起筆，同樣由近景起筆。
如果是初學的畫友最好用淡墨起筆，至於原因不用亮亮說，相信大家都懂得。
注意轉筆絕對不能有鐵線，要有起，運，收，書法用筆，該斷就斷。
記得侯老師曾經開玩笑似的聊過，整個用筆要有帕金森似的流轉，千萬別捨不得哆嗦，嘿嘿，雖然是玩笑之語，但是效果還是很肯定的。
咱們初學可以給山分塊面，長，短，實，虛線都要用的上，逆鋒往上推，由線形成面，注意馬老師一直提醒，線是松的線，不是鐵線，要靈活，有粗細變化，一邊畫一邊皴。
石頭用線，在有碳稿以後，只要是近景，我們可以從任何地方起筆，只要我們喜歡，只要我們願意。
一筆墨，蘸一筆墨，就給它基本用差不多了，別畫一筆就蘸一下，那樣怎麼可能還有行筆變化，墨色變化。
石頭墨稿先畫這麼多，下面給樹起墨稿。
哦，差點忘了，馬老師用的是半生熟紙，畫樹更要書法用筆，要有來龍去脈，枝杈之間的穿插關係一直是初學畫友們的難點，所以要多臨多看多動筆。
邊寫邊皴，畫的時候咱們還要分析，要把樹幹的蒼老都給皴出來，別看只是簡單的幾筆，起到的效果是無需置疑的。
來個大圖，看細節，整棵大樹幹馬老師用的是雙勾法，小的枝杈又有沒骨法，注意，無論哪種，咱們用筆一定要把樹的挺拔堅韌表現出來，多臨臨帖，別行筆輕趴趴的，肉要長在骨頭上。
松針基本上都往上長，畫松針更要用筆挺勁，要似亂不亂，把松針的層次感生動的表現出來。
因為時間頭條，這節內容先到這，下期再現！
畫友們如果有問題，都可以在評論區留言，亮亮希望能與大家一同進步！
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