按語：本文絲毫沒有對郭寶昌先生不敬，請各位多包涵，江陽沽酒客只是反思自身的不足之處
2001年一部《大宅門》橫空出世，在中國電視劇史上留下了濃墨重彩的一筆，百年風雨的大宅門，在郭寶昌導演的拍攝下，波瀾壯闊，扣人心絃，至今能跟《大宅門》比美的就只有侯勇主演的《大染坊》了。
那一年郭導終於一嘗夙願，把自己多年積累的對這個百草堂的情感，一氣呵成，不但成就了自己，也讓一幫好戲的演員過足了戲癮，並且至今在大眾心中都是演技派的代言人。不僅僅讓主演陳寶國成了一線電視明星，斯琴高娃，劉佩琦，蔣雯麗，何賽飛個個表現出眾，讓人過目不忘，並且我們能看出郭導的人格魅力，陳凱歌，姜文，張豐毅，俞飛鴻等等明星大導演都來給他免費客串，當然也是因為此劇劇本頗為精彩。
第二部雖然比第一部有點不足，但是依然精彩，江珊演的中年版李香秀，也就是郭導養母為原型的人物非常到位。這部戲多年以後，第一部演陳寶國兒子的趙毅在一次接受採訪說，這部戲無論如何他都要演，因為演了他就一輩子的飯就有了，可見不僅僅是對觀眾，對這些參加的演員都有巨大的影響。
《大宅門》的好不言而喻，如果要在這裡進行評論恐怕不是幾千字能說清楚的，它太值得我們反覆觀看和研究了，但是今天江陽沽酒客是要說一說郭導在拍攝完《大宅門》五年後，拍的另一部戲，有瀘州版《大宅門》之稱的《酒巷深深》，雖然這部戲有當時正當紅的邵兵和剛剛經歷了《還珠格格》的馬伊琍，由郭寶昌執導，並且還在央視播出，但是並沒有造成《大宅門》般的轟動，說得不好聽一點，完全沒有動靜，就消失得無影無蹤了。難道酒巷子太深了大家不好找嗎？
那麼為什麼這一次郭導演會大失水準，是江郎才盡？又難道是他老人家只是收錢辦事，應付而已。我覺得這樣想就有點小人之心了。其實這一次是嚴重的水土不服，也是瀘州本土文化創作人，對自身對自我評估不足，蹭熱度也應該有好的底蘊跟人家配合才行啊。
當年四川版的《死水微瀾》之所以精彩，是因為演戲的和編劇億四川人居多，不管是張國立還是鄧婕，這部戲原著李劼人是四川人，他寫的小說就是自己骨子裡的文化底蘊，而當時編劇導演是四川人，顧問更有沙汀、艾蕪、張秀熟、馬識途等，怎麼會拍不好，而且用方言來演更佳傳神。
到了凌子風拍電影版《死水微瀾》又名《狂》就大失所望了，雖然有人說凌子風先生是瀘州合江人，不知道為什麼看到百度上又說他是北京滿族的，所以沽酒客是不敢亂扯了。總之他對四川不熟悉，用了一幫非四川的演員，結果味道完全沒有了。
而瀘州老窖本來這一次跟北京同仁堂同樣有讓人敬佩的機會，可惜被徹底浪費了。《酒巷深深》應該是用的當年瀘州溫家三百年大麴為背景的故事，這裡面能講的東西很多，時代感，民族自信，實業興邦，教育愛國，家族命運等等其實包羅萬象，光是溫筱泉老先生的故事就足夠精彩了。偏偏不知道是編劇昏了頭，還是找了個門外漢不肯下功夫，寫不出來東西，完全屈服於郭導的喜好，拍了一部山寨版的《大宅門》，把白家的故事生搬硬套地搬到了川南瀘州，哪裡有一點瀘州的感覺。
雖然電視劇來源於生活而高於生活，但是不能拍一些這個地方根本沒有過的生活啊，不管情節多曲折離奇，險象環生，不存在的東西很難吸引觀眾，依然是那個道理，從來沒有過，演出來人家信嗎？結果瀘州人看不起興趣，外地人看不如《大宅門》有味道。實在啼笑皆非。
溫家這裡被改成了盧運強，這個名字真的普通的令人好笑，當然同仁堂的主人也不姓白，是樂家。不過改編沒有關係，但是後面的內容就開始想當然了，盧運強（邵兵飾）是擁有三百年明窖國寶的釀酒作坊萬曆窖老闆的私生子，兒時因受正房的排擠而隨其生母顛沛流離，遠走他鄉，直至成年後，因其生母去世，得以回到家鄉，卻發現家道中落，祖傳的釀酒產業也已為他人所有。
為了重整家業，盧運強改頭換面，隱姓埋名，來到當時江陽城內兩大釀酒作坊天一坊和千古泉坊之一的千古泉坊打小工，並憑著自己的聰明智慧，贏得了酒坊老掌櫃古天賜（王虎城飾）的信任和器重，加上他身懷絕技，憑著祖傳的釀酒工藝和早年在講武堂練就的武功，幾次救古家上下於水火，以至最終被古天賜提升為瓦片總管乃至入贅為婿，但古天賜萬沒想到，這一切都是盧運強臥薪嚐膽，忍辱負重從而伺機奪回祖家產業的精心籌劃。
此時江陽城內各釀酒作坊之間也正為爭奪老窖市場而彼此明爭暗鬥，互不相讓。天一坊乃官辦作坊，掌櫃的侯境如（關大心飾）為人奸詐狡猾，口蜜腹劍，為擠垮自己的競爭對手而不惜使用卑劣手段。他暗中收買古家的瓦片，在投料上做手腳而使得古家的老窖不出酒，從而達到擠垮對手的目的，加上當地的封建勢力，軍閥官僚相互勾結，勾心鬥角，使整個行業的矛盾日趨激化。
而此時，日本人也對中國的老窖國寶虎視眈眈，並在江陽境內安插了隱藏很深的心腹，以監視當地釀酒業的動態，從而獲得老窖秘方。他們勾結當地的漢奸走狗，伺機破壞，以便待機會成熟後，巧取豪奪，甚至妄圖將整個國寶明窖移往東洋。
為了使老窖窖池這一國寶不至淪落日本人之手，為振興和弘揚老窖這一民族產業，盧運強最終決定舍小家而保大家。他擯棄前嫌，拋開前輩恩怨，與江陽城內的愛國人士並肩作戰，同仇敵愾，和當地的惡勢力及日本商業間諜展開了殊死鬥爭，幾經生離死別血雨腥風，最終保住了歷經三百年的國窖瑰寶，同時也為江陽老窖迎來了到巴拿馬國際展覽會一顯品味的資格並最終獲得金牌，載譽歸來。酒香不怕巷子深，江陽老窖從此名揚天下。
轉眼間，朝代更替，盧運強的同齡人都老了，他們的子孫站到了燒鍋旁。但不變的是那四口國寶明窖，仍然蒸騰著華夏文化的芬芳。
這才是溫家原址
裡面很多內容是不是很熟悉，家裡爸爸的角色是窩囊的或者根本沒有，母親跟斯琴高娃的老太太一樣，充滿了智慧、霸道和威嚴，這大約跟郭導童年有關，但是瀘州這邊，女人當家做主的在那個年代很少，就算大夫第裡有賢惠持家的高家老太太，但是是人家高家的事情，跟溫家也無關。
另外抗日沒有錯，但是哪有那麼多覬覦，瀘州以前是大後方，日本有轟炸，但是還沒有來瀘州這樣巧取豪奪，要尊重歷史的背景。溫家書香門第，憑自己經營努力成就了瀘州白酒不行嗎？非要搞得不倫不類。還私生子，人家樂意嗎？
這一點我覺不能全怪郭導演，首先郭導自己也說過，他雖然愛喝酒，但是就瀘州白酒發展歷史不瞭解，而且據製片人柳霄透露，郭寶昌在《酒巷深深》中只署名“導演”，但為了把該劇創作得更好，郭寶昌實際上花了很大力氣修改劇本，光第一集的本子就改了4稿。雖然花了力氣，但是能有土生土長的瀘州籍的作者研究者到位嗎？
而馬伊俐當初看完《酒巷深深》的劇本並不滿意，差點要推掉，見到郭寶昌導演後才下定決心要接下這部戲。她給了郭導面子，可惜我們沒有給郭導提供正確的意見。
無獨有偶，多年以後，川南另外一個以酒聞名的地方也拍了一個《大酒商》更是扯淡的離譜，但是大哥不說二哥，命運是一樣的。當然這兩部戲不紅，自然影響不了他們酒的銷售和品牌價值，但是他們讓全國人民錯過了對白酒文化，瀘州酒的歷史的一次瞭解。
瀘州不管是酒文化還是其他，要想人家從尊重到尊敬一定是從你深厚的文化底蘊裡出來的，而不是你去蹭什麼不到位的熱度。
今天瀘州有人拍出來《哪吒》可以證明瀘州有才華和格局的人不是沒有，但是為什麼瀘州有那麼多好的歷史文化題材沒人能拍出來，甚至寫成好看的小說呢？除了瀘州酒，還川江文化，宏道堂的傳奇，佘英的傳奇等等，就是因為沒有人願意沉下來搞創作和研究，這裡當然有缺錢的因素，更有我們自己缺少的自信和對民俗文化傳承的重視。
今天我並沒有資格指責郭寶昌先生，反而我很尊重他，也很喜歡他拍攝的《大宅門》，正是他專注老北京文化和自己的用心，才成就了經典，反而不熟悉的他再有能力也拍不好，所以我在反思一些東西，我們自己為什麼就不能誠懇一些，去做好基礎後再邀請這些大家來給我們二度創作呢？
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