信任的建立总是会有一个过程，这个过程可以是非常顺畅的，也可以是无与伦比的艰难。我们选择相信什么？眼见为实？一个人从陌生到熟悉，总是会经历一个让你逐渐放下戒备心的过程，这个过程造就的结果或者是真实的，或者是虚假的。但是从陌生到信任，我们自己往往会被弄的很疲惫，因为当你选择相信一个人的时候，总是会面临另一个窘境，那就是怀疑另一个人。
亲近的人不会去怀疑，而陌生的人很难被信任。但是往往现实中我们并不会一直遵循这个定律。习惯于对新鲜事物斥以最大的体谅以及同情的我们，在现实中很容易将这件简单的事情搞混。所以很多时候我们对于亲近的人因为熟悉而将他的所有的缺点方大，而对于陌生人则是因为陌生而给予最大程度地宽容。但事实的结果却并不如同自己想象的那样坚实。
罗曼波兰斯基是大家耳熟能详的一位导演，《苦月亮》、《罗斯玛丽的婴儿》以及《第九道门》是他的代表作。他擅长捕捉人群中的那些不经意，进而将那些不经意逐渐地放大或者拆解。用一种你想不到的视角来体现人性。他是一位不拘一格的导演，他的作品自然会带给我们不拘一格的体验，即使是最简单的故事，期间蕴含的那些道理也是值得大家深思。
今天给大家推荐的是他第一部故事长片《水中刀》，这是一个发生在船上的故事，故事的场景很简单，故事的人物也很一般，三个人，一对夫妇一个孩子，他们在这条小船上却发生了对于人性进行了考验的一个故事。
这对夫妇在去往码头的路上开车撞见了一个孩子，于是他们决定带着这个孩子上船。在船上，丈夫无时无刻不在展示自己作为一个绝对强者的外在表现，而孩子则唯唯诺诺的维持着一个弱者的形象。妻子则表现了自己最大程度地包容，一方面对于丈夫的行径没有厌恶，另一方面对于这个孩子保持最大的爱心。
故事在缓慢地节奏中不断地推进，丈夫不断升级的彰显自己的强势，而孩子最终在一次嬉笑玩闹中落水了，此时妻子爆发了，她一方面责备丈夫的荒唐行径，另一方面不断地恐吓丈夫要将他告发，丈夫无奈之余只能跟妻子暂别报警。而这个时候，孩子回来了，原来他一直躲在一个不被人察觉的角落静静地听着两个人的争吵。
而妻子在这个陌生的孩子归来以后，在自己的丈夫离开之时，出于爱护与这个孩子发生了关系。等船靠岸，妻子与孩子告别了，而这个时候的丈夫在报案与相信妻子面前，选择了后者。故事戛然而止。
亲疏关系确实能左右我们的选择，当人们被一种自认为公平的思想所左右的时候，是不具备做出合理性选择的能力的，我们大都会被眼前发生的突如其来的变故而冲昏头脑。就如同妻子在行船过程中与这个孩子逐渐建立起来了一种微妙的关系，当这个关系被狠狠的剥夺之后。出于母性的关爱，她自然而然地迁怒于自己的丈夫。这个时候的冷静没有了，也没有了对于整个事件的分析揣摩。人与人之间的亲疏关系完全敌不过一种偶然的刺激的邂逅。于是妻子与自己的丈夫破裂了。
当孩子回来以后，她更是处于一种迷幻的状态，内疚与不满充斥着妻子的内心，她选择与这个孩子发生关系就像是让这种不稳定得到彻底的释放。完事后，妻子恢复了往日的平静。尔后她帮助自己的丈夫进行了开脱。
而丈夫在被妻子苛责之后冲动到了极点，本身对于孩子就有一些愧疚在里面，妻子无疑是促成了这种愧疚的加成。他再也不能保持理智了，转而去选择依照妻子的指示进行下一步行动。但上岸以后的丈夫明显恢复了冷静，冷静之余他还是为自己的行为找到了开脱的条件。相信自己的妻子，其实他自己也知道，这种相信并不牢靠，只不过是他为了逃脱罪名而给自己的安慰剂而已。但为了不去坐牢，为了不毁掉自己的生活，丈夫毅然选择了默不作声。
池塘本来是平静的，但是当一个落石进入到水中，一定会在某段时间掀起波澜，不过这种波澜并不会持续多久，水面最终依旧是会恢复平静。这就是人性的本身。罗曼波兰斯基在他的电影长片处女作中将这种关系诠释的非常简单透明，
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