七丶龍且

王勃五歲就能寫詩，七歲就能寫文章！蔣方舟進入作家協會的時候還沒有成年！

天下霸唱為何就不能在26歲完成鬼吹燈這部宏偉鉅著呢？

從2006年-2008年，九部《鬼吹燈》橫空出世，專注於未知世界的天下霸唱，引領了一場盜墓小說的先河。那麼1978年出生的天下霸唱，年僅27歲，如何有此作為？

文學積累

一個人的能力大小，並不是和年齡成正比的。天下霸唱，原名張牧野，從小就喜歡文學作品，作為地地道道的天津人，他特別喜歡評書，也就是說書人口述的明清小說，像《紅樓夢》，《西遊記》，《三國演義》，《說岳全傳》等。再加上張牧野過耳不忘，記憶力超群。所以他腦子裡轉滿了各種素材。

我看《鬼吹燈》的時候，對裡邊的歷史，風水，和各種志怪故事，鄉野怪聞，都無比新奇，然後我總有一種欲罷不能的感覺。我敢肯定，那些鄉野怪聞，絕對不全是張牧野的原創，也可能是網上看到的，古籍裡讀來的，或者是聽說的，被他一個個組在一起，才出現了現在一個個故事組成的《鬼吹燈》系列。

勤奮

我在頭條寫文也有些時日了，可是總無法保證每天能有五六千字的更新。但是在十幾年前的網絡小說世界，盜版橫行，單純依靠稿費和訂閱是很難餬口，最大的一個收入就是全勤獎。假如能夠每天更新三千字，就有每月五百元的保底基金，每天六千字將會獲得一千五到兩千的全勤獎。

因此，每天保證三千到一萬字的更新，不但會保證高額的全勤獎，更是寫作能力的磨鍊。

不斷的充實自己

沒有一定的閱讀量，是不可能寫出這麼好的小說。

二月河在寫帝王三部曲的時候，翻遍了整個圖書館。

當然，天下霸唱可能寫作最多靠的是想象力，二月河相對來說要對歷史負責，可是無論如何，都需要不斷的積累。天下霸唱那時候的知識獲得，可不像現在那麼方便，很可能必須要從書籍上獲得。因此，他的成功少不了常年的積累。

情書未寄出

天下霸唱的鬼吹燈幾部我都看過，不但內容吸引讀者，而且讀起來也是膾炙人口。一直以為是專業的作家寫出來的，後來百度了一下，發現他只有高中文化，而且還在南方飯店刷過碗，為什麼會有這麼高的造詣呢？第一，我覺得，每個人都有自己的愛好和專長，他是一個不善言辭的人，但所謂上天有好生之德，給你關上一扇門，肯定就會給你打開一扇門，這就是一種天賦。第二，由於他小的時候，因為父母工作的原因，不得不把他寄養在農村老家。在那個年代，農村在農閒的時候，沒有別的娛樂節目，大多喜歡聽大鼓書，大鼓一敲，故事就扯開了。說大鼓書的特別喜歡說些鬼神類的故事，為了吸引更多的人聽書，特別說到緊要關頭，就是且聽下回分解。所以他從小耳聞目染了這些東西，在他的腦海裡留下了深深的烙印。第三，他是個留心的人，所謂處處留心皆學問，文學就是雜學的總稱。第四，父母的礦業勘探工作也為他的開頭，提供了一定的助攻，萬事開頭難，只要頭開起來了，一切都會迎刃而解了。

國夢155

謝謝題主的提問。天下霸唱二十幾歲就能寫出集天文、地理、周易、風水、人文和近代史元素於一體的書，個人覺得不足為怪。除了幾位答友分析的之外，至少還有以下幾個方面原因。

一是與他的家庭背景有關。有的答友已經提到了，天下霸唱的父母都是地理勘察人員。這使得天下霸唱從小就跟隨父母遊歷全國各地，使他了解和積累了很多地方的天文、地理、風水、歷史和人文知識。這些較為全面和寶貴的體驗，為他以後創作打下了必要且較為堅實的基礎。

二是與他的社會閱歷有關。除了四處遊歷與觀察，天下霸唱還特別喜歡閱讀或收集以往尤其是近代的鄉村野史、奇聞異事和自然風物知識。由於他愛好和涉獵廣泛，加上他出眾的想象力，這些都為他創作《鬼吹燈》等系列小說積澱了厚實的靈感土壤。甚至與他曾經玩兒過的計算機遊戲也不無關聯。因為在《鬼吹燈》描寫的有關場景中，自己依稀可見某些遊戲的畫面。

三是與他的創作初衷有關。有一點很多朋友可能不太熟悉，天下霸唱創作的早期作品叫做《牧野詭事》。這本書記錄了他多年來聽過的一系列奇奇怪怪的民間傳聞。個人覺得，《牧野詭事》可以看作是《鬼吹燈》系列小說的總提綱、總源泉和出發點。從某種程度上說，《鬼吹燈》系列小說的靈感和線索均來源於《牧野詭事》。

還有一點原因大家都沒有提到，天下霸唱老家是天津的。天津作為一座傳統歷史文化名城，文化底蘊深厚。博學、睿智、幽默等等都是屬於天津文化的典型標籤，就像郭德綱一樣。受地域文化薰陶，天下霸唱能寫出《鬼吹燈》等系列經典小說，也就是順理成章之事。

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漫步世界遺產

以前有傳霸唱有代筆。但被他一部接一部的著作實力打臉。天下霸唱1978年在瀋陽出生，在內蒙古長大，父母都是物探隊的職員。物探隊屬於當時的地礦部，用物理方法去勘探各地礦藏，他就在物探隊的大院裡長大，當地精緻的古墓激起了天下霸唱的好奇心，使他產生了濃厚的興趣。

工作之後，天下霸唱在山西接觸了很多礦主。礦主十分迷信風水學，因此天下霸唱接觸了許多風水先生，瞭解了許多風水知識。

可能他對這些神秘文化興趣濃厚，又有文學才華，二十多歲是人創造力最活躍的時候，寫出好作品不是水到渠成嗎？

觀象齋主人

有一定文字功底的人寫作時(例如作文、小說、頭條評論、等等，甚至是辭職報告也好)，風格絕對可以多變。常用詞語、口頭語也可以完全不同。但，萬變不離其宗。那就是一個人的慣性思維和內心潛意識，是改不了的。字數稍多一點，熟悉作者文風(不是文筆，是文中所帶風骨)的人就能看出是不是本人所寫。

《鬼吹燈》前四部，就是以溫婉平和、行雲流水的文字講述一個神秘又刺激的故事。正因為自己有所經歷與閱歷、感受太深，代入感極強，讀者如同身臨其境。作者熱愛玄學、留戀青春所在的那個年代，因為走心寫得入眼入心。

《鬼吹燈》後四部，我沒有看完。個人認為文字不夠平和，有些刻意與浮躁。文字的風骨，判若兩人。用我的話說，就是不走心。這個不走心，並不是說不認真。而是不流暢，不是心思篤定的一氣呵成。

就讀者心理來說，你所聽到與看到的未必真實。而你用心體會的，才最有可能接近事實。

就作者心理來說，人出名了心態往往會放鬆。也就是說，內心會寧靜平和些。已出名，壓力也比以前小。就算是有點小傲嬌或是催更，文字風格也會更平和。再者，對玄學有濃厚興趣的人，必是心靜之輩。心靜之人，才能寫出上佳之作。

再看筆名：本物天下霸唱。本物？本物，是指作者寫的這本書。寫第一本書，就像是懷孕生孩子。這本書就是作者心愛的孩子，花了多少精力心血與時間、濃縮了多少情感感受與感慨？自己的孩子，自己覺得真香，覺得天下第一併不為過。同一個孩子，半途中筆名改名天下霸唱，為什麼？不得而知？

綜上所述，個人認為前四部是一位年齡40以上、有相當文學素養、愛看書、有信仰的人所寫。如果真如豆子推理的一樣，我相信他不會匆匆續寫，而是閉關N久再出佳作。或許，耗費半生心力霸唱天下，一生足矣。或許，他早已把文字當成了信仰。又或許，沒有什麼或許😂😂😂😄~~

豆子聊星座

結合自己的經歷來說吧，首先我是天下霸唱的忠實粉絲，從高中開始就看他的書。其次，我自己平時也寫一些東西，我會從收集素材啊這些方面來聊一聊。

我是10年開始上高中了，正式開始接觸到天下霸唱，和他的《鬼吹燈》系列也是那時候。第1次在書店看見他的書的時候，我以為是講鬼故事的。就拿起來隨便翻了翻，這一翻不要緊，整個人一下子就陷入到他的故事中去了。他的故事確實寫的特別好，特別吸引人。你總是想急著知道後面要發生什麼。實話實說，儘管他的文筆並不怎麼樣，但是他駕馭故事的能力實在是強。盜墓三人組，一會兒在西北，在新疆；一會在東北，在日軍當年遺留下來的秘密軍事基地裡；一會兒又去了雲南，一會兒又去了南海。真的是天南海北，包羅萬象的。在不同的地方，展現不同的風土人情。

因為我自己平時也寫一些東西，雖然寫的不怎麼樣。但是寫東西，收集素材這一關是怎麼都邁不過去的。你沒有素材，你就沒有什麼可以寫。我估計天下霸唱也是這樣的，他在收集素材方面應該下了不少的功夫。

因為天文、地理、周易八卦、風水、人文、近代史這些東西，僅靠一個人一般情況下的積累是不夠的。你只能是，比如你要寫西北或者東北。然後你大概給自己圈定一個範圍。再依據這個範圍，去查找相關的，天文地理，人文的歷史。然後運用到小說中去。比如我之前要寫的那個小說中需要一個能吃人的妖怪，我這就定了這一點“吃人的妖怪”這個標籤之後，我就針對這個去查找相關的資料去找這個東西。然後在《山海經》找到了一種吃人的鳥，然後我也可以根據這個鳥的長相啊什麼的，再去延伸出來一些別的東西。

向天下霸唱的故事也是一樣的，或許他他查資料時只是在大興安嶺的相關資料中發現了一個日本人的名字，然後他記住了。他立馬去查這個日本人名字相關的東西，結果發現大興安嶺裡面有廢棄的日本秘密基地。那麼順藤摸瓜他就可以查到這個廢棄基地的地圖。然後只用設計一個合理的障礙或者線索，讓盜墓三人組去往這裡就可以了。其他場景的素材運用，道理都是差不多的。而且我都在想，《16字陰陽風水秘術》是他編的，還是他找素材的時候知道只找到了半本？而且一些寫作書中經常會提到，真正好的故事其實不是作者在寫故事，而是作者創造出來的人物，他們在推動故事的前進。他們開始有了自己的需求。從而使得故事越來越精彩。以上。

詩詞巨好玩

天下霸唱的《鬼吹燈》我現在僅僅閱讀了前四本，也就是《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《雲南蟲谷》和《崑崙神宮》。除此之外，還看過一本標著他名字的“同人小說”（名字已經忘卻）。

老實說，我其實並沒有回答這道題的資格。但是，由於我比較關注類似“鬼吹燈”的知識小說（比如我完整的看過何馬的《藏地密碼》和馬伯庸《古董局中局》），對這個問題本身之前也想過，再加上看過一些對天下霸唱的採訪。所以，我就斗膽來談一下對他的看法。

天下霸唱有天津人的淳樸，看淡了名與利

首先，我覺得天下霸唱這個人，有我們天津人特有的淳樸。當然，他也很低調。

天下霸唱，本名張牧野。自從陸川拍攝的電影《九層妖塔》之後（雖然這部片子爛得一塌糊塗），天下霸唱的名聲如直線上升。而後又有《九層妖塔》等上映，最近《怒晴湘西》正在熱播。

天下霸唱成名之後，並沒有飄飄然的感覺，相反，他非常低調。他承認自己早期的很多小說注水嚴重，有些情節不能自圓其說。因為那個時候，他在起點文學連載，每天要寫完一定數量的字數。

面對很多同人文，蹭IP的現象，他也不願意與他們打官司，相反，是希望與很多公司合作，切斷同人文作品。面對很多影視公司改編他的影視作品，他也不願意多說，也很少插手。他說我就做一個觀眾，拍得好就一起鼓掌，拍得不好就一起罵。

同樣，天下霸唱對於自己的知識結構，也直言不諱非常欠缺。他不像很多火了的作家那樣，把自己偽裝成“前知五百年，後知五百載”的大學問家，而是直言不諱自己看的書非常有限，家裡也沒有太多的書，自己小的時候作文也不好，寫敘事文講故事還行，寫說明文則一塌糊塗。

天下霸唱的知識來源：小的時候“童子功”和對評書的喜愛

那麼，他的那些所謂“天文、地理、周易八卦、風水、人文、近代史”知識是怎麼形成的呢？

天下霸唱出生在天津。天津和北京一樣，都是古董買賣非常興盛的地方。北京有潘家園，天津有瀋陽道，都是賣古董的地方（據說以前馬未都每個月必去一次瀋陽道）。天下霸唱就出生在古董圈周圍，每天經常去賣古董的地方轉上一轉，所以耳濡目染，就瞭解了一下有關盜墓的離奇傳說。

此外，天下霸唱的父母是地質勘探隊的，常年在外地工作，一到寒暑假，天下霸唱就去邊關和深山老林裡面找他們，也瞭解了很多有關地質方面和當地盜墓的故事。

後來，天下霸唱在一家金融公司做業務，公司要開礦，就回請一些人去看風水，陰陽宅，看看哪裡有沒有礦，於是就瞭解了一些有關風水的事情。天下霸唱說：“這些故事隨便拿來一個都能寫部長篇，料是不愁的。”

天下霸唱從小還喜歡聽評書，“像單田芳的《隋唐演義》《三俠五義》《白眉大俠》聽過不知道多少回，還有劉蘭芳的《岳飛傳》《楊家將》、田連元的《水滸傳》、袁闊成的《三國演義》……”。

他坦言，別人聽完故事就忘了，天下霸唱呢，在這方面記憶特別好，聽完都能記得，甚至還一字不落的背下來。由此，鍛煉出了他敘事，講故事的能力。

應該說，天下霸唱對這些知識的瞭解，都是來自於他的“童子功”。

除了自身的“童子功”，很多“知識小說”也要感謝這個時代查找資料方便

當然，不得不否認，天下霸唱書中很多事情，看著像歷史事實，其實都是他自己編的。比如，“鬼吹燈”這個名字其實來自於杜甫的《移民安公山館》中的詩句“山鬼吹燈滅，廚人語夜闌”。歷史上並沒有什麼“鬼吹燈”的說法，後來天下霸唱為了貼合主題，就編造了在墓中四角必須點上蠟燭，如果熄滅就不能盜墓的習俗。

應該說，天下霸唱能夠寫出這麼多讓人歎服的知識，除了自己的“童子功”外，還有就是合理的想象。

當然，我覺得除此之外，現在很多所謂“知識小說“能夠出現，讓大家佩服作者的功力，還在於網絡的發達，以及查資料的方便。

其實，任何一個你想要了解的知識，只要你上網查一些資料，看上幾個小時，你都能對它瞭解個大概，出去唬外行人。

還有，就是有了知網等網站，讓你查找資料非常容易（比如馬伯庸在寫《長安十二時辰》的時候，就幾乎看遍了網上有關研究唐代生活的論文和書籍），然後再進行創作。

所以，天下霸唱等人的知識貯備並不多，他們的這些知識也並不是一般人不能學到。

當然，作為一個文字工作者，我更佩服的是他們寫作的耐心與毅力！

兮兮說事兒

名滿天下，傳世霸唱，從沒有無緣無故的成功。

作為新生代奇幻懸疑小說作家天下霸唱的《鬼吹燈》說是享譽全國也不算誇張，他一度開啟了盜墓小說的新時代，而在此之前做到這樣成就的，恐怕就是金庸、古龍老爺子為代表的武俠小說時代了。

《鬼吹燈》最早連載於天涯蓮蓬鬼話版塊，相信早期追網文的朋友對這個平臺並不陌生，很多大神都是起步於此，但《鬼吹燈》並不是天下霸唱的第一部小說，在此之前他也創作過《凶宅猛鬼》等小說，題材類似。

• 創作之於創新

談《鬼吹燈》就撇不開《盜墓筆記》，三叔的《盜墓筆記》與《鬼吹燈》並稱盜墓雙傑，但兩者的文風完全不同，前者是抽絲剝繭盤根錯節的長劇情而後者則是短明幹練上下呼應的主線章節式串聯。難說誰高誰低，各有千秋把。腦洞方面可以說兩個人不相上下，但就文筆流暢度和個人風格來講，個人認為天下霸唱更高一籌。

但我要說的是創新能力，三叔不曾否認，寫《盜墓筆記》其實也是受了《鬼吹燈》的啟發，而王胖子的設定其實多半正是來源於王凱旋。第一個吃螃蟹的霸唱，講恐怖、懸疑、奇幻等等諸多元素加入中國傳統的星象風水，周易五行融入一個盜墓的題材，這種創新，獲得了極大地成功。

• 見識之於積累

天下霸唱曾一度被人懷疑是代寫，因為很多人無法相信這麼一個宏大的作品，廣博的知識面，神秘的傳統文化內容，成熟流暢的文筆，活靈活現的時代背景，會出自一個二十多歲的人之手。其實當我知道他的真實年齡的時候，我也十分吃驚。

不免就要覆盤一下天下霸唱的履歷了，出生於瀋陽，在內蒙長大。父母都是物探隊員，勘探地礦，走南闖北，他在大院長大，每日裡接觸各種奇聞異事和常人難以接觸的知識，開闊了眼界，而工作後，又長期與煤炭行業打交道，結實了一些信奉風水的礦主，因而瞭解了很多傳統的風水術數的知識。

不難發現，天下霸唱從小積累的見識和知識量，為他後期的寫作提供了極佳的基礎。我們可以看到，78年出生的天下霸唱把故事設定在紅色時代，主角胡八一當兵入伍後曾長期在內蒙當工兵，而故事的大部分串聯，都與內蒙古這塊地方聯繫緊密，精絕古城的上半部，講了團山子的故事，也是來源於東北大地。他所描述的世界，講述的故事，其實與他的見識和經歷全然對應。

這就是沒有無緣無故的見識，生活的積累會成為以後的財富。

• 能力之於堅持

寫作是一個極需要堅持的事情，天下霸唱早期從事寫作是因為投資工作沒有太大的起色，因此嘗試在網絡上寫小說，早期的關注度和閱讀量也是寥寥可寂，但當他摸索出自己擅長領域，走紅之後與起點中文網簽約。

我曾看過天下霸唱的一些採訪稿，他說其實早期的他也難以把控自己的創作，相信寫過長篇的人都知道，劇情一旦鋪開，想要掌握在自己手裡，張弛有度，再把劇情線收窄，其實是極度考驗作者的掌控能力的，他簽約之後，每一篇是有字數要求的，細心地讀者可能會發現，其實前四部的《鬼吹燈》，結尾和開頭部門串聯度很高，有些已經探墓結束之後的劇情，加在了文末，我最初以為是為了加強聯繫性和懸念，後來才知道，其實是天下霸唱簽約的字數湊不夠或是寫超了。

可見大神也有掌控不準的時候，但大神強在他能把不合理變為合理。這就是長期堅持下來形成的能力。

縱觀天下霸唱的成長史，沒有無緣無故的享譽天下，也沒有一帆風水的年少成名，正是因為有了創新有了積累有了堅持，才成就了一代盜墓書王的成就。

圖右就是大神天下霸唱，很萌有木有？

鄭與式

一個人的成功，不完全受限於年齡

說天下霸唱是初出茅廬便名滿天下，的確不為過。

首先，他最負盛名的代表作《鬼吹燈》系列，可以說是開盜墓小說之先河的類型小說作品，是繼金庸的武俠小說之後，在華語世界傳播最廣、知名度最高的系列小說作品。

2006年憑藉《鬼吹燈之精絕古城》一炮而紅、迅速引領暢銷熱潮，並以靈感如瀑的速度在不到兩年的時間裡相繼創作出“龍嶺迷窟”“雲南蟲谷”“昆龍神宮”“黃皮子墳”等共計九部的《鬼吹燈》系列時，他年僅28歲。

28歲時，其他世界知名的作家都在做些什麼呢？

就我所知道的，村上春樹在一邊欠債艱辛度日，一邊當酒吧老闆；海明威還是一個名不見經傳的記者，並隨時謀劃著要辭職；薩拉馬戈則是一個結結實實的打工仔，做過油漆工、焊工、保險員、繪圖員、測量員等眾多工作，直到60歲以後，才開始進入創作的黃金時期。

而天下霸唱呢？不到三十歲，已經迎來自己創作的黃金期，並且成為華語出版圈的現象級作家，構築出一個前所未有、想象奇詭的盜墓江湖。

這些作品相繼影視化、遊戲化，吸引了更多的受眾，成為當仁不讓的超級IP。

一個人的智識，不完全取決於經歷

眾所周知，天下霸唱的題材緊密圍繞盜墓，但很顯然，他既非科班出生的作家，也不是科班出生的文物工作者，他大學時學習的專業是美術，畢業後從事的第一份工作是礦產相關的期貨投資。

但他為什麼會對盜墓所涉及到的天文地理、周易八卦、風水人文及歷史背景等知識有系統的認知，並把它們生動植入了小說中呢，這一方面或許是源於從小的耳濡目染，以及由此滋生的濃厚興趣；二方面是源於作者的寫作天賦，以及創作前閱讀上的積累、見識上的積累。

天津（一說瀋陽，答主不確定）出生、內蒙長大的他，父母正好都是物探隊的職員，他從小跟隨父母，住在單位大院裡。而他們的工作是勘探內蒙各地的礦藏，在這個過程中，難免會遇到各種尚未挖掘的古墓，聽聞種種繪聲繪色的奇聞異事，這些都成為上一輩工作之餘的談資，激起了他的好奇心，在他的心裡種下了想象的種子。

天下霸唱寫作的起點，是天涯論壇的蓮蓬鬼話版塊。受這個版塊大量帖子的激發，產生創作熱情，開始落筆連載《鬼吹燈》的他，或許也沒有想過，人生路會由此發生巨大的改變。

接受記者採訪時，他曾經坦言：“我認為自己是一個特別沒有文化的人，我也從來沒想過我要當過作家，或者從事任何跟文字有關係的工作……只看這種東西不過癮，怎麼辦？自己寫吧。所以我寫了《鬼吹燈》，一年寫了一百萬字。”

而另一方面，他也說過，他喜歡看古典文學，比如《隋唐演義》《水滸傳》，這些作品影響了他日後的寫作風格；在從事礦產期貨投資的過程中，他接觸了大量的風水先生，在和他們打交道時，積累了不少的見地，這些都成為他日後創作的靈感和素材。

古老的傳承、神秘的遺蹟、詭異的詛咒、奇崛的探險、人心的叵測、情誼的珍貴……天下霸唱完成的“鬼吹燈”系列，的確鑄造了一個時代經典。

這正好證明了，一個人的智識，既不完全受限於年齡，也不完全取決於經歷，時機和動力，天賦和勤奮，積累和思考，往往能出人意料地成就一個人的作品。

飲水君

有的時候你必須承認世界上有天才的存在，就是你再怎麼努力也趕不上人家的那類人。

比如肖洛霍夫，在23歲的時候就寫出了《靜靜的頓河》，1965年獲得了諾貝爾文學獎，而他從來沒有在哥薩克族待的地方長時間生活過，也沒有當騎兵的經歷。

再說一個離我們很近的話題人物郭德綱。侯耀華的徒弟，、青年相聲演員、脫口秀主持人王自健在一次訪談時坦承：郭是說相聲的天才，自己再怎麼努力都到不了他的水平，更不用說超越了。

作為一部首開盜墓題材先河的通俗類小說讀物的作者，他詮釋了什麼是“出道即巔峰”。就像題主所說的那樣，《鬼吹燈》的內容中涵蓋了天文地理，五行八卦、風水玄學、神話傳說以及近現代史的大量豐富的內容，而且看上去作者就像是信手拈來一樣，從故事情節上來看邏輯也很嚴密，幾乎沒有任何bug，經得起反覆推敲，簡直就是渾然天成。而這些是在天下霸唱二十幾歲就完成的，如果不用天才來形容是很難解釋的通的。

我們不否認他的一鳴驚人和他從小就涉獵廣泛，博覽群書，以及受父母在物探隊工作，從小成長在物探大院的環境有關。但這些不是主要因素，能把這些因素融會貫通並瞬間爆發出來才是天才所能做的到的。因為和他一樣在那種環境下成長起來的人不止一個，而為何唯有他成了天下霸唱，寫出了《鬼吹燈》呢？

關鍵字: 天下霸唱 文化 鬼吹燈