隸書章法(八)，隸書扇面的章法解析與欣賞

隸書章法解析與欣賞第六部分：隸書扇面。

扇面的書寫形式和章法佈局在行書扇面中已經說過了，這兒在重複一遍。扇面有摺扇和團扇兩種，扇面可以自己設計畫出，亦可以用宣紙自己剪裁，平展、大方、易書，若用灑金或灑銀宣紙剪裁成扇面，更具有裝飾性。

摺扇外形不規整，呈上寬下窄的扇形，所以不易書寫。寫摺扇時字的重心位置須依扇面的摺行上端寬的部分來安排。摺扇的章法佈局一般有兩種形式，其一為長短行間隔法，即一行字多而長，另一行字少而短，一長一短，錯落有致，才顯朗疏；另一種為上寫下空式，即沿摺扇上部自右向左書一行或兩、三行，使下部全空，極顯疏闊。團扇又稱紈扇，有圓形和橢圓形及其他不規則形狀。寫團扇一般也有兩種方法：其一為隨形佈勢法，即將字形內容包括題款，儘量寫成圓形，以求協調；其二為圓中取方法，即在圓的形狀內，將文字內容寫成方塊狀。

扇面佈局一般說來，行草書摺扇多用長短行間隔式來佈局，而篆隸書則多用上密下空式來佈局，使下部大空，反而顯得疏闊空靈。摺扇上寬下窄，呈輻射狀，宜用長短行間隔的方法佈局。雖然用長短行間隔來處理疏密關係，但仍然要把上部寫開點，下部寫緊點，順弧勢佈局，後面剩餘的地方可用來題款，最後印章蓋在左邊的空擋處。全篇疏密有致，長短錯落，流暢自然，完美和諧。

本文這次同樣選取了17位行書名家的扇面書法作品和大家一起來進行欣賞和分析，分別為：馬一浮、馬公愚、王獻唐、鄧散木、伊秉綬、劉鹹圻、湯滌、許鈞、吳東邁、李健、沈曾植、陳衡恪、羅振玉、趙之謙、蕭退庵、黃葆戊、童大年。

一、馬一浮（1883年—1967年)

馬一浮，現代學者、書法家，浙江紹興人。學貫中西，博大精深，被尊為“國學大師”、“一代儒宗”。詩文之外，兼工書法，尤好隸書，得力於《石門頌》，傳世書跡多為行草及隸書。

馬一浮隸書扇面作品賞析：

章法分析：馬一浮此隸書扇面為彩色措扇，底部襯有花紋，裝飾性較強。字形師法漢隸名碑《石門頌》，為臨碑之作，如其題款所言“漢隸以石門最為奇偉”。章法採用橫勢留空法，僅沿摺扇上部書寫兩行，將下部大部分地方空開，這樣顯得特別疏朗，以白勝黑。題款稍低於正文，字數較多分作六行，與正文佈局不同，比正文要長些，這樣一短一長，一虛一"實，配巧妙。

作品釋文：/皇戲/統華/肯承/天畫/卦顏/育空/桑孔/制元/孝俱/祖紫/官大/—所/授/

------

二、馬公愚（1890年—1968年)

馬公愚，現代書畫家，浙江溫州人。書法真、草、隸、篆各體皆精，筆力渾厚，氣息淳雅。曾為中美協會員、上海中國畫院畫師等職。

馬公愚隸書扇面作品賞析：

章法分析：馬公愚此隸書扇面為臨漢碑之作，採用長短行間隔錯落佈局法，一行長為五字，另一行短為二字，一長一短，錯落分明。整體字形佈局為一字一格，前後相互照應，隨半圓勢而轉為弧形。題款一行到底，上下款寫在一起，中間留有一個字的空間“石良仁兄法正，永嘉馬公愚”。兩方印章分別蓋在上款和下款的左邊，這樣便顯得有一定的錯落感。

作品釋文：/濟陰太守魏/郡安/審君諱晃字/元讓/從公車令來/成陽/令博陵蠡吾/管君/諱遵字君從/東明/門司馬來丞/穎川/新汲尹茂字/伯舉/

------

三、王獻唐（1897年—1960年)

王獻唐，現代考古學家、文字學家和書法家，山東日照人。精於鐘鼎_器、出土文物、書籍版本及瓷器等的鑑別。擅長詩文，尤工書畫，小品得宋人餘韻。

王獻唐隸書扇面作品賞析：

章法分析：王獻唐此幅隸書扇面字形端嚴規矩，得漢隸名碑《史晨碑》、《乙瑛碑》之神韻，用筆嚴謹，結字方扁，章法疏朗。作者採用的是橫勢留空佈局法，只在措扇的上部書寫兩行，將下部大片位置空開。這種佈局屬於篆隸書常用的方法，對於字形較規矩的篆隸書體比較合適，可以使章法錯落靈活。題款字數較多，上款題寫在正文的開頭，一行寫到底，比正文長一些。下款題寫在正文之後，作五行處理，而且有錯落之勢。兩方印章蓋在下款的左邊，顯得生動活波。

作品釋文：家法/賴蒙/厲化/緣生/無以/防絕/每徵/官選/守職/畏事/百石/稽古/

------

四、鄧散木（1898年—1963年)

鄧散木，現代書畫篆刻家，上海人。工篆刻，善書法，諸體皆通，書法寬博瀟灑，俊挺敦厚。

鄧散木隸書扇面作品賞析：

章法分析：鄧散木此幅隸書團扇，筆力遒健，章法和諧。章法特點在於圓中求方，十八個字分為四行半寫，四個字為一行，加上一行半題款，便形成了一組方塊造型，佈局在圓的中央，相映成趣，十分和諧。落款“庾子山文，散木”分為一行半寫。鄧散木先生的簽名很具個性，“散木”二字寫在一起，頗有情趣。簽名左邊蓋有一白一朱兩方印章。正文開頭“弓有”二字中間蓋有一方豎長形花押印。

作品釋文：/弓有壹枝/同樹六照/連般香霑/然蜜氣雜/燒蘭/

------

五、伊秉綬（1754年—1815年)

伊秉綬，清代書法家，福建汀州寧化人。喜繪畫、善治印，工詩文，尤精隸書及行草書。

伊秉綬隸書扇面作品賞析：

章法分析：伊秉綬此幅隸書扇面章法奇特，與眾不同，正文僅佔到三分之二，題款佔去三分之-%佈局採用橫勢留空法，且兩行正文之間的空間較大，顯得極為疏朗。款字較多，分四行寫，長短錯落，行距較大，自然隨意，與正文相呼應。款曰“右詩秉綬少時效子山體，今書呈花溪老伯大人正，侄伊秉綬。嘉慶八年九月七日”。印章蓋在題款的左邊。正文第一字“金”字的右邊蓋有一枚長方形引首章，和壓角章“墨卿”遙相呼應。

作品釋文：金羈/桃花/馬，玉/軸扶/容舟。/小苑/垂楊/ 暗，長/洲春/水深。/

------

六、劉鹹圻（1896年—1932年)

劉鹹圻。現代學者、書法家，四川雙流人。博學多識，創尚友書塾，蜀都人士從者甚眾。工書法，精篆書及行草，書風近清人包世臣。著有齊叢書目百餘種，曾為四川大學、成都大學教授。

劉鹹圻隸書扇面作品賞析：

章法分析：劉鹹圻此隸書扇面得漢隸名碑《張遷碑》之筆法和筆意，字形方峻古樸，結字奇特，以險取勝。章法用橫勢留空法，頂住扇面的上沿寫，共十二行每行寫兩個字，使整個扇面較空疏清逸。正文最後“邊放水人”四個字寫不下，便用行書寫在末尾作題款處理，反而很自然協調，無傷章法。落款亦不寫長，與正文基本等齊，四行互有錯落，長短隨意，使扇面的下部全都空開。最後一行題款稍長些，其下蓋有印信。

作品釋文：/曰影/曈曨/動陌/塵，停/車四/顧倦/稍伸。/一働/獨立/雲光/裡，閒/煞田/邊放水人。/

------

七、湯滌（1878年—1948年)

湯滌，現代書畫家，江蘇武進（今常州）人，清末著名畫家湯貽芬曾孫。工書法，善隸書，在北京任書畫導師多年，晚年居上海。

湯滌隸書扇面作品賞析：

章法分析：湯滌此幅隸書扇面師法漢碑，清新雅逸，章法疏朗，清爽利落，秀勁端莊。章法佈局採用橫勢留空法，只沿摺扇上部書寫兩行正文，使扇面的下部大空。這種傳統的摺扇佈局法，主次分明，虛實對比強烈，視覺感較好。作者將題款處理為一行，上下款連在一起，直書到底“石良尊兄屬，湯滌”。題款上部與正文齊平，下部超出正文，比正文長，使章法佈局錯落有致。姓名下蓋有一方印章。

作品釋文：/濟人/可博/門庭/大，教/幼先/知粟/麥難。/黃山/谷字/無平/弱，李/陽冰/字有/古姿。/

------

八、許鈞（1878年—1959年)

許鈞，現代學者、書法家，河南開封人。書法長於行書，以北碑為體，以南帖為用，書風博大雄強，為民國時期中原書法的代表人物。曾為河南省議員、河南大學教授等職。

許鈞隸書扇面作品賞析：

章法分析：許鈞此幅隸書扇面從章法佈局上看，字數不多，但佈勢合理，字距行距皆較大，加上採用橫勢留空佈局法，所以章法極為疏朗空靈。題款亦較短，分作兩行“丕厚五兄大人雅正，許鈞”。題款與正文齊平，更顯得扇面的下部空闊寬疏。一方印章蓋在姓名之下，亦不超出題款的長短。

作品釋文：/治魯/詩經/韋君/章句/論語/漢書/左氏/

------

九、吳東邁（1885年—1963年)

吳東邁，現代書畫家，又名吳邁，浙江安吉人，為吳昌碩的次子。擅長花卉，繼承家學，具有質樸遒勁之風格。書法工篆隸，厚重沉著，亦有父風。

吳東邁隸書扇面作品賞析：

章法分析：吳東邁的書法承其父吳昌碩，以樸拙厚重，蒼勁遒實為特點，正文包括題款都得其父書法神韻。此幅隸書扇面，字形古樸蒼拙，字距行距皆小，行款密集，筆力遒健。章法佈局採用橫勢留空法，兩行隸書正文臨寫得是漢隸名碑《張遷碑》，沿摺扇的上部書寫，將下部空開，一密一疏，一重一空，形成了強烈的空間反差。題款作兩行，而且一長一短，有參差變化，並和正文遙相呼應。款的內容為“佩瑜仁兄正之，節臨漢張蕩陰令碑字，安吉吳東邁”。兩方印章一朱一白，一上一下，蓋在題款的左邊。

作品釋文：/孝武/時有/張騫/廣通/風俗/開畿/寓南/苞八/蠻西/羈六/戎北/震五/狄東/九夷/

------

十、李健（1881年—1965年)

李健，現代書法家，江西臨川(今撫州）人，寄居上海。真、草、篆、籀皆工。

李健隸書扇面作品賞析：

章法分析：李健此幅隸書扇面為臨漢代名碑《禮器碑》之作，用筆細勁，結字端嚴，章法清朗，既有漢碑高古遒勁的風神，又有自己清逸雅健的特點。章法佈局採用長短行間隔、前後錯落的佈局法，一短一長，錯落有致。從整體看，每個字的字距行距皆一致，佈勢比較平整端穩，一字一位，隨摺扇的弧形走,但由於採用了長短行間隔的方法，便顯得整中有散，生動多變。與別人不同的是，作者在佈局中不是採用先長後短的方法，而是先短後長，一開始就顯出空疏變化，更有趣味。題款作三行，與正文稍齊平。款的內容為“禮器碑上承殷虛文，中法周陳曼簋、秦權量，下開隋龍藏寺。恃劬先生正臨，鶴然李健”（李健別號鶴然居士)。

作品釋文：/至於/初學莫不/馬豈(冀)思/嘆卬(仰)師鏡/顏氏/聖舅家居/魯親/裡並官聖/妃在/安樂裡聖/族之/親禮所異/顏氏/

------

十一、沈曾植（1850年—1922年)

沈曾植，近代書法家，浙江吳興人。清時官至布政使，辛亥革命後隱居上海，潛心著述與書法創作。書法宗北碑，參以章草筆法。曾熙評為：“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩。”

沈曾植隸書扇面作品賞析：

章法分析：沈曾植此幅隸書扇面為臨漢隸名碑《石門頌》之作，得其奇逸遒健之韻味。章法清新爽朗，採用橫勢留空佈局法，雖只有兩行正文，但隸法高古，筆意淳厚，波磔鮮明。題款分為三行，並作錯落之變化，有長有短，生動有趣。題款內容為“臨秀穎司隸校尉楊孟文頌於聽蕉軒,寐翁年六三”(沈曾植寐叟，自稱寐翁)。兩方印章一方為方形“寐翁私印”，一方為異形，蓋在題款的左邊，隨意而自然。

作品釋文：/君德/明明，/炳煥/彌光。/刺過/拾遺，/歷清/八荒。/奉魁/承杓，/綏億/御疆(強)。/

------

十二、陳衡恪（1876年—1923年)

陳衡恪，現代書畫篆刻家，江西修水人，從事美術教育。善詩文、書法，尤長繪畫，篆刻。

陳衡恪隸書扇面作品賞析：

章法分析：陳衡恪此幅隸書扇面師法漢碑高古奇渾之精神，猶得《張遷碑》方正遒厚之韻味，筆力樸拙雄勁，結字險中求穩，章法疏朗靈動。章法佈局採用長短行間隔法，一行長為五字，另一行短為三字，一長一短，自然隨意，使整體章法佈局顯得疏朗清逸，別具一格。

作品釋文：

/建和元年太/歲在丁/亥三月庚戌/朔四月/癸丑孝子武/始公弟/綏宗景興開/明使石/工孟孚李弟/卯造此/闕直錢十五/萬孫宗/作師子直四/萬開明/

------

十三、羅振玉（1866年—1940年)

羅振玉，近代學者、書法家，浙江上虞人。擅長書法，諸體皆通，尤精甲骨文，對甲骨文研究精深，且著有名書。

羅振玉隸書扇面作品賞析：

章法分析：羅振玉所書的這幅隸書扇面與眾不同，正文的字特別少，只有十二個字，而且作為一行處理，採用橫勢留空法佈局，沿摺扇的上部書寫，所留的空間幾乎為整個扇面的三分之二，章法極為空靈疏朗。題款“雪翁書示阿二”，簡短明快一行書到底，比正文稍長。題款下面的印章為白文印''東海愚公”。

作品釋文：/入則孝，/出則弟，/謹而信，/泛愛眾。/

------

十四、趙之謙（1829年—1884年)

趙之謙，清代書法篆刻家，浙江紹興人。在碑刻考證、詩文、書法、繪畫、篆刻諸方面都造詣極深，風神別具，並有獨特的風格和成就，篆刻成就尤高。

趙之謙隸書扇面作品賞析：

章法分析：趙之謙此團扇頗具特色，一分為二，一半是隸書，另一半是楷書，隸書臨得是漢碑《劉熊碑》，楷書臨得是魏碑《敬使君碑》。兩部分各有各的佈局特點及題款和印章，隸書作兩行，楷書作三行，無作者題名，上款為“琴夫仁兄大人正臨”，題在最後。兩部分各自獨立而又配合默契，和諧自然，別具一格。

作品釋文：/慎徽五典勤恤，/民殷心顧下。/

------

十五、蕭退庵（1876年—1958年)

蕭退庵，現代書法家，江蘇常熟人。書法篆、隸、行、草皆長，尤以小篆書著稱，書風挺勁敦厚，圓渾蒼潤，結體活變，靈動自如。

蕭退庵隸書扇面作品賞析：

章法分析：蕭退庵此隸書扇面章法佈局頗有趣味，一扇之上，有隸書、楷書和草書，而且各有各的章法特點，隸書六行半，每行四個字，一字一格，較為疏朗。楷書字小而行短，亦為一字一格。草書字多而行距密集，和隸書及楷書的佈局形成明顯的對比。三部分內容十分和諧，整體章法錯落有致。“子厚仁兄之屬，蕭蛻”題款下蓋有一方印章，鈴在“蛻”字之上。

作品釋文：/寒即乎燠(yù)(襖)，/暑即乎涼，/自外至者，/恐其己傷/而不知，發/乎中者為/身之殃。/

------

十六、黃葆戊（1880年—1968年)

黃葆戊，現代書畫家，福建人。隸書自成一家，沉靜肅穆，蒼勁古茂。曾為福建省圖書館館長、上海大學、上海美專教授。

黃葆戊隸書扇面作品賞析：

章法分析：黃葆戊此隸書扇面字形較寬扁，八分之勢鮮明，左波右磔,字距行距皆較款，疏朗分明。章法佈局用橫勢留空法，將扇面的多半部空開,惜墨留白，取得了較好的視覺效果。行書題款作一行處理，一氣書到底，比正文隸書稍長，以封其後，和正文相呼應，做到首尾圓合，款曰：“蔗香館□□長樂黃葆戊”。題款下蓋有一方印章。

作品釋文：/造立/禮器/樂之/音符/鐘磬/瑟鼓/雷洗/觴覦/爵鹿/相桓/籩柉/禁壺/修飾/宅廟/

------

十七、童大年（1873年—1955年)

童大年，現代書法篆刻家，上海崇明人。書工諸體，尤精篆、隸書。篆刻善用切刀法，喜用鐘鼎文字入印。

童大年隸書扇面作品賞析：

章法分析：童大年此隸書扇面字形特舒展飄逸，八分開展，清逸俊秀中有遒勁之氣，得漢碑《石門頌》及《曹全碑》等之神韻。章法採用橫勢留空法，正文分十四行，每行僅寫兩個字，字距大而行距小，特顯疏朗空靈。題款字數較多，一行書到底，比正文稍長,款的內容為“小池金石家正，癸未秋,童大年□漢木觥”。其中“大年”二字連寫在一起。款末蓋有一方印章，壓在“木觸i”二字之上。扇面的右下角空白處蓋有一方異形壓角章，以補空疏，協調章法。

作品釋文：/請道/其章/宋延/年鄭/子方/衛益/壽史/步昌/周千/秋趙/孺卿/爰展/世高/闢關/

------