演出現場經常突發各種意外事件，需要相聲演員及時應對，根據不同情況作出最適宜的臨場發揮，既要穩定觀眾情緒，不能讓觀眾的思緒分散；又不能過於嚴肅，令氣氛緊張，一切都要以確保演出的順利進行為出發點，這種能力被稱之為現掛。 比如小孩兒啼哭、大人吵架、驚擾的響動等，老話兒叫“飛災橫禍”, 演員都要及時地採取對策。

侯寶林現掛

馬敬伯先生在《相聲的現掛》文章中，介紹侯寶林先生表演的《婚姻與迷信》,講到婚姻禮儀繁縟， 嫁娶習俗中新娘子邁火盆…

侯：還得邁火盆，就是一個炭盆，把它點著了，旁邊兒站著個茶房，手拿一杯白酒，新娘邁的時候，茶房把酒往上一潑，乘著火苗一起， 新娘往過一邁，這叫“火火熾熾、旺旺騰騰”。

郭：新媳婦過門兒以後，他們家日子好過。

侯：這多危險哪!要把衣服燒了呢!再引起火災來......

正說到這兒，巧了，劇場外邊兒有救火車路過，警笛連聲響，觀眾愣了愣，靠近窗戶往外看，場內亂哄哄，靜不下來，影響演出效果，侯先生當時來了一個“現掛”,順勢對觀眾說：“這不定誰家結婚哪!”幽默詼諧含而不露，接近聯想，使觀眾喝彩大笑。

郭榮起現掛

郭榮起老先生表演的《學墜子》,學唱喬清秀《摔鏡架》的唱段：

王二姐淚花灑，思想起張君秀老沒還家，二姐正在屋中裡坐，忽聽得門外響刷拉，不用人說奴知道，想必是那二哥轉回了家，進來吧您就進來吧，進來吧您就進來吧......

正唱到這句時，從外邊進來一位觀眾，在前排來回轉悠著找座，影響了眾人的視線，分散了觀眾的注意力，當時現場有點兒躁動，郭老先生見此情景即興“現掛”抓哏：

甲：您瞧這位進來啦，這位......緊著在這兒轉悠。

乙：像話嗎，那位進來找座。

唱詞與現場出現的情景正好聯繫上，“單掛”即抓了一個包袱，重新聚 攏觀眾的注意力。

郭榮起老先生表演《婚姻與迷信》,學“童子轉轎”時，臺下有反應：“嘿，學得真像，再來一個”,場內鬨堂大笑，有些喧囂躁動，郭老先生抓住機會，衝那位喊話的觀眾“要掛”了一個包袱，即與觀眾相呼應的 包袱，“那位觀眾為什麼愛聽，因為他娶媳婦那陣兒就是‘童子轉轎’”, 臺下嘩地笑了。“既然觀眾愛聽，咱就再學一次”,唱後又衝那觀眾說，“您聽，像您娶媳婦那時的意思吧!”演員與觀眾共同炒熱演出氣氛。

即興發揮與表演的內容貼切，與周圍的環境合成一體，不僅再現現成事物，而且有所發現、 有所增添地產生“現掛”包袱，使觀眾分散的注意力在笑聲中又聚集在一起。

劉奎珍現掛

“現掛”可以幫助我們扭轉被動局面。相聲大會有位演員演出效果不好，又臨近晚飯時間，觀眾一旦退場勢必影響業務。劉奎珍先生說：“我來吧。 他順手抄起後臺一個消防用的勾杆子上場了。到臺上把勾杆子立旁邊，開始說《大保鏢》。觀眾感到莫名其妙，以為還要練兩下，後臺演員也納悶：“沒見過《大保鏢》帶練勾杆子。”臺上臺下聚精會神看著，觀眾無一退場，到底看看怎麼練。劉先生說完最後一句“我把牛宰了”,然後向觀眾鞠躬，拿起勾杆子，若無其事地下臺了。“噢，他不練呀!”劉奎珍先生出人意料的“現掛”,觀眾不僅沒怪他，反以熱烈的笑聲和掌聲回報。

萬人迷現掛

孫福海先生在《逗你沒商量》一書中，講到當年萬人迷在演出《大保鏢》時，由於捧哏演員“走攢子”,即“跑神兒”了，到“底”時至關重要的臺詞說錯了，萬人迷迅速應對，有一段精彩的“現掛”:

甲：不等賊人大棍舉起來，我左手刀虛晃一招，右手刀纏頭裹腦，手起刀落，就聽“砰”的一聲，紅光崩現，鮮血迸流，斗大的腦袋在地下“滴溜溜”亂滾

乙：你把賊殺了?

甲：我把牛宰了。

應該說“你把賊殺了?”結果捧哏的誤說成“你把牛宰了”?“砍牛頭”把“底”給刨了。問題發生得急促毫無防備，而且到“底”了，根本沒有反應餘地。面對這樣突如其來的致命問題，萬人迷一聽轉身走了，捧哏的問了一句：“你幹嗎去?”萬人迷一邊兒走一邊兒扭頭回答：“我賣牛頭肉去!”應對自如彌補挽救，笑點強，包袱響，表現出前輩敏捷的頭腦和豐富的經驗。

人有失手馬有失蹄，演員臺上出錯在所難免，但不能讓觀眾看出錯來，要把真的“錯處理成表演技法的故意說“錯”,反應要快。

連笑昆現掛

連笑昆先生曾說，他當年演出《報菜名》時，當說到“紅丸子、白丸子、溜丸子、炸丸子……”忽然忘詞兒了，行內說“鬼打牆”,在一個圈兒裡走不出來了。連先生沒有讓觀眾感到他忘詞兒，沉著應對，嘴裡不停地重複著丸子、丸子……這時捧哏的翻了一句：“你怎麼老是丸子啊?”連先生說：“你這大腦袋在我跟前晃來晃去的，我看見的都是丸子。”

《報菜名》的貫口觀眾很熟悉，但沒聽過這兒還有一個包袱，逗得觀眾大笑。連先生經驗豐富、技藝嫻熟，絕處逢生的“現掛”抖響了包袱。

郭德綱現掛

郭德綱某次在小劇場演出經典作品《我要幸福》時，講到魚翅炒飯那段：

郭：廚子來了，比我高兩頭，大胖子，絡腮鬍子。我說怎麼回事，換了三雙筷子，沒找到魚翅。

郭（學廚子）：我叫魚翅。

於：啊？這麼個魚翅炒飯啊。

郭（學廚子）：我炒的，明白了麼？

郭：幸會啊。

於：這人真好涵養啊。

郭：您忙您的去吧，沒事，不用照顧我，我一個人行，給您添麻煩啦，謝謝謝謝......

此時，底下突然有觀眾把碗摔了，聲音還挺大。

郭：誰摔碗了？我沒找著魚翅我都沒敢摔，你比我脾氣還大呢。

於：他都替你打抱不平呀。

郭德綱和于謙的現掛有非常多，但是我認為這個案例是經典中的經典，因為將意外情況與故事情節完全融為一體，不僅沒有影響到相聲表演的正常進行，反而通過現掛增加了作品的趣味性，處理的非常巧妙。

郭麒麟現掛

郭麒麟在表演《我要戀愛》時，提到一個女孩邀請他去家裡：

郭：經過時間的磨練，她可能對我真有點意思。

閻：行啊。

郭：有一天給我發了個短信。

閻：說什麼呀？

郭：郭麒麟....

此時劇場燈突然滅了。

郭：你看現在夜黑風高，趕緊上我家來....

此時，劇場燈又亮了。

郭：壞了壞了，別來了，天又晴了。

閻：管燈光的師父可能是你岳父。

郭：這燈越黑越容易出事兒。

在劇場燈光出問題以後，郭麒麟和閻鶴祥並沒有停止表演，而是順勢將這一意外情況和故事情節結合起來，修改了原有的臺詞內容，並加進了非常巧妙的現掛，令現場氣氛達到頂點，全場爆笑聲此起彼伏，堪稱經典。

結語

突如其來什麼情況都可能發生，演員在臺上要精神集中，隨時做好充分的準備，對來自意外的干擾，能夠及時彌補挽救，扭轉造成的被動局面。演員的意外失誤，要及時救助挽回變錯為樂，如果應變能力差，觀眾感到演員出錯了，而錯處又沒說法，明顯的敗筆會為整體表演帶來不利影響。