許多小說、廣播劇、電視節目或電影都會製造懸念，比如說，在結尾的時候，男主人公卻掛在峭壁上命懸一線，他的命運究竟如何呢，大家都想知道，這種吸引注意力的方式就叫做製造懸念。
你在說故事、講笑話或者演講的時候，也可以製造一些懸念，以下是總結的145條設置懸念的技巧。
一，結局不能過早點明。比如說，聽眾還沒進入狀態，你就把結局說出來，“突然間，槍彈齊發，所有的人都中彈身亡”，這樣的結局會讓聽眾感到失望。
二，情節不能發展太快（當然也不能太慢）。要三不五時地賣關子，讓聽眾著急地問“然後呢”。
三，要多線敘述。在情節變得越來越精彩的時候，插敘一些別的內容，“眼瞧著鬼車就快軋到我們了，這時候，格蘭正在家裡給埃克麗絲做蛋糕，他對這可怕的事情還一無所知”。
四，學會戛然而止。“突然，一個巨大的黑影就出現在他面前，咳，怎麼打上課鈴了，下回再說”。
五，總之，要一點一滴地深化戲劇衝突，還要把最精彩的東西留到最後。
六、說出主人公某個特性、動作，卻不說原因；
七、說出某個發生的事件，卻不給出事件的結果。
八、告訴讀者某個事實，又立即無可辯駁的否定這個事實，卻不做進一步的解釋，讓讀者無所適從。
九、總之就是話說一半，卻沒有結論。
十、開篇一定要立即就有懸念，懸念一定要讓讀者極其好奇，不知道就難受那種。
十一、用壓抑的敘述不停的從不同角度製造懸念，一個疑問也不解開。如白夜行，或者萊昂納多演的禁閉島。
十二、可以讓讀者猜到兇手是誰，只要不知道如何犯案的，讀者仍然會充滿興趣。
十三、用簡單的敘事敘述每一部分，展現龐大的結構和暗線，讓讀者沉迷其中，就像白夜行一樣。
十四、打破讀者的思維慣性。
十五、變態的行為，執著的情感。
十六、在恐怖的空間裡探索，畫面感的描寫。
十七、鬼故事之所以可怕，是因為主角和某一個人接觸後過了一段時間，才發現那個人居然是鬼。
十八、把所有的線索堆積起來，製造熱烈的氣氛，但要小心使用。
十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手殺人，表面和背後不同等等，可以帶來懸疑和恐怖感。
二十、每過一會就要有讓人集中注意力，或者能引人興奮的興奮點，包括懸疑、色情描寫、恐怖描寫、關鍵對話等等；
二十一、故意吐露一部分信息，引起讀者的好奇心和焦慮感，比如小說開頭電話提到葬禮，卻不說誰的葬禮，或者怎麼死的。
二十二、每天的更新中，都要有給讀者強烈刺激的興奮點，絕不能平淡。興奮點就是能讓讀者讀了，有生理反應的東西。
二十三、要嘗試每天都有一個興奮點，加上一個懸念，多了讀者消化不良，少了也不行。
二十四、製造具有混和氣質的美女，然後讓人感到身上有謎團，又有感情糾葛，這是吸引眼球的最好方法。
二十五、小說中一定要具備迷霧、懸念、恐怖的場景探索、色情的場景探索、讓人著迷和解釋不清的美女。
二十六、統計一下人物需要多少個。
二十七、多爛的情節，都可以通過懸疑的寫法引人入勝。
二十八、努力鍛鍊自己按照１５００字左右製造懸念的能力，而不是平鋪直敘。
二十九、每段最後的一句話，要努力有超強的吸引力，包括用暗示，說半截話等等。
三十、要讓主角和主要受害人，還有大反派都具備混合的複雜旗幟，讓讀者瞭解後產生感情依賴，這樣可提高小說的接受度。
三十一、在劇情允許的情況下，增加主要人物之間的複雜關係，特別是曖昧關係，可以增加可讀性。
三十二、寫小說是每天累計一點的過程，不要想要把所有設定的問題都在兩三天內解決。
三十三、當讀者都形成某種心理預期時，直接在小說中提到這種心理預期，然後無情的打破，不能讓讀者有自信心。
三十四、比如讀者猜測一定會有個邪教，就會降低閱讀興趣，就是真寫道有邪教了，讀者也提不起來精神，這時候，強烈的預期形成了，就需要寫一段暗示否定的話，把讀者的信心打散，不能讓他們形成心理預期。
三十五、小說最高境界，是讀者看到某一段已經會怎麼想了，我就根據他們的想法控制他們的情緒，讓他們有意外，興奮，好奇，和挫折感。
三十六、懸疑小說的邏輯性，不是那麼重要，太深層的邏輯錯誤很難發現，只是在表面的比較淺的邏輯錯誤會讓讀者不滿。
三十七、不要浪費任何讓人激動的機會，不要浪費好的背景，要一點一點給讀者。
三十八、調查人的時候，可以通過別人側面的描述，看到的視頻、自己的證據等等和主線無關的東西，展示對方變態的性格。
三十九、同時有多個兇手，每個人都有懷疑點。
四十、兇殺可以只是可笑的意外，或者純粹是個意外。
四十一、小說開頭可能沒有任何人感興趣，沒有點擊率和回覆，忍著，偉大的著作也會如此。
四十二、小說的結構：一個內核，然後伸出各種枝葉，然後把枝葉一一給讀者，給的時候包括人物的介紹，描寫，線索展示、展示人物和線索的時候，必須要慢，要按照每一千五百字給一個驚悚點的速度給讀者，還必須要兇悍，讓人看了有強烈的情緒變化，然後最後交待核心。
四十三、最重要的兩個點：敘述文字對人的心理衝擊、每一段之後的懸念。
四十四、要有三個以上有嫌疑的兇手，兇手要在出場時就讓讀者感覺，足夠變態有特點，有作案動機，有嫌疑。
四十五、小說的內核要簡單，就是一起展現人性的命案，而不要設定成複雜的組織，複雜的邏輯動機，比如人性之暗面第二部那樣。
四十六、人性之暗面第二部設定核心過於複雜，可能的兇手也不夠多，所以吸引力有限。
四十七、兇殺、色情、神怪、恐怖環境探索、人物病態性格、人性展示、人的可疑之處、極端的真情、詭異的死法、迷霧一樣的多個嫌犯。
四十八、小說的魅力根本來源，是恐怖的兇案、變態的多個嫌犯、和隱藏著深刻人性的核心。外在的吸引力則是懸疑、恐怖場景、迷霧一樣慢慢不停顯現的線索。
四十九、幾年前的兇殺案這種題材，因為不好設置多個兇手，要謹慎。
五十、日常生活用品，和一些日常代表可愛，安全，童真的物品轉向兇殘帶來的恐懼，比如機器貓殺人。
五十一、人物的未知、八卦、變態和懸疑最吸引讀者，事情的發展居於其次的位置，因為讀者對人物的好奇大於對事情的好奇。
五十二、所以要大力描寫人物的事情，包括背景、成長經歷，變態史，可能被害或者成為疑犯的動機。
五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，這三者重要順序嫌疑人最大，死者，主角。
五十四、人性最震撼的品質，有危機時的極端利己，有危機時的極端利他、平時的極端固執和堅持。
五十五、懸念的產生，一要讀者感興趣的東西作主體，比如人的各種東西（是否死亡，經歷，性格等），再加上讓人好奇的問題。
這裡面問題好提，但讓讀者感興趣的主體不好尋找，一般有疑問的人物比較容易引起別人的好奇，還有馬上就要公佈的事情經過，馬上就要探索某個區域，馬上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，還是有問題的人物的各種疑問。
五十六、以前寫的懸念之所以不吸引人，就是因為主體魅力不夠，尋找有魅力的主體，就是接下來的任務。
五十七、要寫成一環套一環，一件事情導致另一件事情，一個線索牽扯出另一個線索，這樣吸引人，不要太跳躍，特別是連續跳躍，會讓讀者摸不清頭腦，是大忌。
五十八、懸念一般都是單線的，就是事情發展到一個地方，突然出現了新的情況，主人公遇到了新的問題，但下一步如何發展，下一級再說，就是懸念不是埋伏線，而是在上一章告訴讀者有新的事情了，下一章立即就解決，
但就這個存在時間極短的懸念，最吸引人，要加強這個懸念的價值，一要一環套一環，一件事情導致另一件事情，敘述不能過於複雜，複雜基本和好看成反比。
二是懸念其實就是主人公或者某個人下一步會出什麼事情，讀者之所以關心這個懸念，由兩部分組成，一個是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通過側面描寫，向讀者暗示人物有問題，然後拋出疑問，讓讀者抓狂，
還有一個是事物本身的魅力，比如探索恐怖的場景，先暗示場景有問題，然後開始場景，然後突然掐斷，或者有新線索，新線索必須要有極強的暗示性，讓讀者抓狂。
五十九、懸念的兩大部分，暗示，給懸念的主語造勢，比如描寫懸念產生的人物變態，或者有問題，然後是拋出懸念，讓讀者欲罷不能，抓狂。
六十、作品的基本流程，一環套一環，順序式描寫，不要跳躍，每一章節包括直接的暴力色情描寫，然後是製造懸念，先暗示懸念的主體，讓讀者對懸念主體產生興趣，然後拋出疑問，吸引讀者繼續向下看。
六十一、八公是一條謎一樣的犬，沒有人知道它從哪裡來。教授帕克在小鎮的火車站揀到一隻走失的小狗，冥冥中似乎註定小狗和帕克教授有著某種緣分，帕克一抱起這隻小狗就再也放不下來，帕克上班時，八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早在車站等候。
一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就裡的八公卻依然每天傍晚五點準時守候在小站的門前，等待著主人歸來……
《忠犬八公的故事》根據上世紀30年代發生在日本的真實故事改編，1987年在日本首登大熒幕後創造了40億日元的票房，2009年12月，本片的美國版上映。
極端的執著能讓人深深震動。
六十二、小說必須在結尾核心揭露時，有偉大的人性體現。
六十三、要先想出核心，然後再倒推故事，防止再出現核心過於複雜的問題。
六十四、起草一個新的小說時，必須要核對一遍所有的這篇文章中的內容，防止有原則性的錯誤。
六十五、開膛手傑克這類的小說，核心不能簡單化的話，就不能寫。
六十六、必須有簡單的、震撼的核心，複雜的、懸疑的外在，讓人震撼的人物、極端震撼的人性，一波三折的過程。
六十七、要讓人唏噓的結尾的訣竅，就是話說一半，但足夠讀者猜測到會有什麼事情發生，說得太直白，讀者會失去興趣。
比如少女砍頭的結尾這麼寫更有效果。
結尾要簡潔含蓄，把所有抒情的部分都去掉，就說事情，第二部和第三部寫得都不好。
第三部的結尾抒情的部分太多
六十八、結尾都改成審問，不要用敘述，敘述抒情太多，也不好突出重點，而且問答比敘述更容易甩掉無聊的細節和漏洞。
六十九、整個文章都要避免用敘述來說明案情，敘述只用來講明白偵破過程，案情一律用問答形式。
七十、兇殺案過程描述時，一定要在對話裡問後期怎麼處理的，這樣可以更好的突出人性。比如第三部的結尾，在案件結束後，生還的七個人還有個約定。
七十一、每天更新，要有讓人有生理變化的情節，要有懸念的鋪墊，要有懸念。一共三大要素。
七十二、每個重要人物都要有詳細的介紹，特別是受害者、兇手和辦案人員，人物才是魅力所在。
兇手和受害者有時候需要到結尾才揭開謎底，所以可能容易忽略詳細介紹，一定要提醒自己在結尾更要好好介紹，絕對不能忽略。
七十三、人物包括簡歷，性格特點，人物關係，照片四大部分。
七十四、所有場景必須選擇陰暗的地方，比如夜總會之類的地方，不要選擇光明敞亮破壞黑暗氣氛的地方。
七十五、內容之所以吸引人讀下去，是能持續的給人興奮感，比如黑暗的場景、犯罪、緊張的衝突、兇殘的兇、，變態的描述、性描寫、愛情、人性的悲劇等等，
除了這些讓人興奮的東西外，儘量避免所有無聊的描寫。這是表皮，小說的內涵則是震撼的核心，和圍繞核心不停的玄疑描寫。
就是震撼的核心，圍繞核心，一環套一環的，不停的懸疑描寫，描寫時則是用持續能帶給人興奮感的東西作表皮，以及每段更新帶來的短期讓人無法終止的懸念。
七十六、結尾或者重要的內容可以故意寫得極簡略，可加強重點內容的震撼度，特別是在結尾，因為文章馬上就要結束，讀者最後的印象都在結尾，所以結尾寫得簡潔，話都說一半，會更震撼。
結尾主要的目的就是信息轟炸和震撼，所以可以跳躍，可以簡略，不要抒情和羅嗦。抒情和羅嗦會降低震撼感。
或者學習一下別人的結尾寫作方法，比如《白夜行》。
七十七、核心怎麼能讓人一聽就感興趣，還要琢磨，可能主要還是要從人物的魅力身上著手。
七十八、描述手感，比如手伸進傷口裡，粘液裡的感覺，解剖屍體，犯案扎人時的感覺，就像碎屍案那個日記一樣。
七十九、每一段更新都必須用疑問句作結尾。
八十、結尾寫的要超簡略，就把關鍵內容寫了就行了。
八十一、有時候故意寫的混亂，讀者看了會產生不知所措的感覺，之後立即在下面的文字中針對讀者的疑惑進行解答，讀者可以在這個過程中獲得閱讀快感。
八十二、核心的直接吸引力很重要，嫩模的肢解聽起來就讓人感興趣，寵物吃人，感覺就一般。
注意指的是核心，不是標題，當然標題也要吸引，要帶有興奮點的話題，比如色情或者熱點話題等等。
八十三、帶感情色彩的描寫，也許就不如沒有感情色彩的描寫好，因為感情描寫如果不恰當，會顯得做作。
比如“那捲錄像帶，會不會是尹妍希的性愛視頻？”比“難道那捲錄像帶，是尹妍希的性愛視頻？”更好。
八十四、半路出現的奇異的異像，比如鬼魂、或者精靈等等，根本無法解釋，又讓人不安的東西，可以購引起人強烈的好奇心，比如宮崎駿幽靈公主裡面的小精靈和神獸，一出現大家就覺得一定會有問題，期待答案。
八十五、每段更新結束的地方，一定要有懸念，要想辦法找強烈的懸念，總會越寫越好。
八十六、宮崎駿的動畫，所有的角落都帶有強烈的正能量，讓觀眾擔心的同時，卻有完全的依賴感。
八十七、暴力血腥的描寫一定要夠刺激，不要浪費。
八十八、還有比如在牆壁上，肉餡裡、泥塘裡發現屍體，或者屍體碎掉了，冰箱裡櫃子裡到處都是，之類的在平常大家接觸的地方出現，會很恐怖很震撼。
八十九、確定核心後，反覆圍繞核心，製造懸念，比如第四部的算命的一段，讓讀者雲裡霧裡，卻又抓耳撓腮，可以引起讀者巨大好奇的，是人物的精神狀態、算命，等等。
九十、嘗試用提前寫提綱的方式寫小說。
九十一、凡是感到膩歪的文字，隱隱約約感到磨嘰的文字，一律都刪掉，所有感覺不好的文字，一律都刪掉。
要在文字上，保持一種緊湊，緊張 的文字張力，描寫的，都必須是讓人看了有生理反應的文字，除了這樣的文字，凡是讀的時候感覺平淡，或者讀不下去的文字，一律刪掉或者改寫。
九十二、小說之所以好看，就是因為能讓讀者閱讀時，一直感覺到興奮，有刺激，懸念，色情、情節的緊張，恐懼、暴力，讀者關心的敘述性內容，都能帶來興奮感。
不能帶來興奮感的文字，一律刪掉，特別是感情的抒情式描寫，還有無聊的過場敘述性文字。
九十三、表面一個原因，背後還有個隱藏很深的，震撼的，真實的原因，就象《甄嬛傳》裡面甄嬛掉胎，表面因為年妃懲罰跪在外面導致，實際因為皇上要害年妃不能懷孕。而且如果受害者並不是本來被設計的那個，會更有戲劇效果。
九十四、以後發生慘劇在之前的預演，比如在夢中出現類似的場景，或者生活中出現類似的情況，比如第四部中，尹妍希的夢，和劉廷差點與別的車相撞。
九十五、表達人物情緒變化的時候，直接描寫心臟跳動，臉色變化，表情，肌肉扭曲，眼神，嘴、喉嚨等等，比用形容詞直接抒情，一般效果要好。
九十六、有些事情，比如案發經過，發現屍體等等，可以用側面描寫，就是毫無徵兆的開始描寫一個新的場景，新人，讀者看到了，一邊會感到迷惑，一邊會期待會有什麼事情發生，
這時就可以比較簡短的描寫點無關緊要的生活場景，然後突然引出要寫的事情，這樣比直接描寫案發現場勘探要好。
九十七、在寫到高潮的時候，文字可以稍稍粗糙一些，可以大大增強文章的感染力，不要寫太完美細膩。
九十八、身邊東西突發出現屍體，比如洗衣機或衣櫃裡的殘肢，或者被燒焦的人體
九十九、在小說剛開始的地方靠人物補齊內容的缺失.
一百、看到讓自己印象深刻的小說或電影，提煉它的題材，然後自己寫，這樣的核心題材容易寫好。
一百零一、如果不知道如何製造懸念時，還是先設計好核心，然後再反推懸念，讓懸念引導進入核心。
一百零二、核心就是案子發生的原因，就是兇手作案的動機，而不是案件本身。或者是主角陷入某種境地的原因（比如主角進入瘋人院，核心就是主角進入瘋人院的原因）。
一百零三、圍繞核心製造懸念的辦法，是案件吐露出蛛絲馬跡，然後主角根據這些蛛絲馬跡深入挖掘，一點一點進入案件的核心裡，瞭解到案件發生的真實原因，直到找到兇手，同時找到兇案動機。
一百零四、寫小說，必須先確定好凶手動機，（如果是主角在瘋人院等情況，就是先確定主角為何處於這種境地），也就是小說的核心，然後再安排兇案發生的方式，死者的死法，以及案件如何調查等等。
一百零五、類似第四部，主角也參與進去整個的核心裡面，也要在主角稀裡糊塗參與完後，才破解核心，也就是核心必須在最後破解，不要在破解核心後，仍然繼續發展案情，失去懸念後，小說吸引力會大幅下降。
一百零六、如果在案件中穿插錯誤的嫌疑人，要給每一個嫌疑人都配一個小核心，也就是較弱的殺人動機。
一百零七、小說必須從殺人動機這個方面先建立好，殺人動機和殺人方式（為什麼要用某種特定方式殺人）就是核心！！！！！！！！！！
一百零八、調查案件核心，必須要按照一環套一環的方式，一點一點地透露核心的內容，包括核心裡面人物的背景，時間、具體的細節等，所有方面都可以作為案件調查的線索，不必要每個線索都是兇手在案發現場主動吐露，也要安排主角主動去調查，發現。
一百零九、調查的過程，第一目的是為了吊起讀者的胃口，不是為了調查清案件。
一百一十、如果是本格推理，那麼核心就是犯案的手法，也就是怎麼把人殺死的，而不是犯案的動機。
一百一十一、再強調一遍，寫小說，先把核心（犯案的動機變格推理，犯案的手法本格推理，主角不知道的發生在主角身上的事情主角尋找真相類型）設計明白，然後再設計其他所有東西，包括但不限於案件發生的手法，特點、主角如何查詢核心、等等，要寫成一環套一環的方式。
文字的意外轉折感，還有突然轉換話題帶來的讀者迷惑感。
一百一十二、如果要寫假的兇手，不要為了寫假兇手而寫假兇手，必須先吐露出來和核心有關的線索，然後再根據線索，找錯了人，這樣最後證實找錯人後，那個引出錯誤兇手的線索仍然是有效的，
這樣一來，就算是假兇手，也歸類到了核心的控制之內，必須這樣一定要避免為了寫假兇手而寫假兇手，那樣小說太散。必須一切都是在核心的控制之下.
一百一十三、寫假兇手並且和核心完全無關，是否可以在研究。
一百一十四、小說要在開始動筆前，寫好核心內容，還有提綱。寫核心內容，有利於幫助構思曲折的情節。
一百一十五、利用核心發展懸念時，兇手和核心中其他的人的精神狀態，也可以做文章。
一百一十六、小說好看，就是有隱藏的深層懸念，每天更新的結尾淺層懸念，加上文字一直的壓力文字簡單讓人看了有感官刺激的描寫（色情、暴力等等簡單的感官刺激）。
一百一十七、轉折感讓讀者興奮，就是突然換了一個話題。但怎麼兼容轉折感和一環套一環還要研究。
一百一十八、結尾沒有偉大的人性，但讓人看了噁心難受也會留下深刻的印象，比如躲在床下看到屍體和紅色的高跟鞋，或者屍體按照嬰兒流產的順序被分屍，深刻的原因，是讀者讀了後，感覺如果自己經歷這一切，一定會瘋，所以會有強烈的不適感，這樣的結尾也許效果更好。
一百一十九、懸念疑問都留給核心引導出來的疑問，可能效果會更好。
一百二十、小說必須永遠是偵探在探案，開始時，必須有悲慘的死法。
一百二十一、懸念如果讀者很容易有解釋，就算解釋不靠譜，也會降低懸疑感。比如消失了半個小時，讀者就會想肯定是主角失憶了，就不感到奇怪了。
一百二十二、小說開篇先進行正常的調查，不要出來就莫名其妙的出現大量的不可思議事件，要等到主角發現似乎有什麼不對時，再配合出現這些奇怪的東西。
上來沒有任何鋪墊就出現這些奇怪的跡象，讀者會感到莫名其妙，不能進入狀態。
一百二十三、所以上來，先必須進行正常的調查，然後再慢慢發現不對勁的地方，然後再越來越不對勁，然後破案。
一百二十四、必須兩個人配合。
一百二十五、必須到陌生的環境斷案。
一百二十六、凡是讀者看了不能正確體會懸念怎麼回事的懸念，除非特殊情況，否則都不要寫。
一百二十七、小說應該誤導讀者走向一個錯誤的真相，然後再突然否定這個真相，引導到真實的真相，這就是逆轉。
也可以連續逆轉，比如錯錯對，或者錯對錯。技巧的關鍵，是正確的核心出來的線索得出錯誤的結論，然後再用新的線索否定。這是以後發展的方向。
一百二十八、感覺讀者可能混亂時，就以主角整理線索的名義，整理一下思路，幫助讀者理解，這條效果不好，停止執行。
一百二十九、小說永遠中斷在關鍵點上，用這種辦法培養製造懸念的感覺。
一百三十、核心是兩點：案子發生的原因，以及為什麼要這麼殺人的原因。
之後調查時，案發現場的新發現，案子發生的原因，被害者和兇手的情況等等這些信息相當於一塊一塊還原案子的拼圖，要線性的，一條一條的，在陰暗的氣氛下尋找出來，然後慢慢組成最後的核心真相，也就是案子發生的原因，以及為什麼要這麼做案的原因。
一百三十一、製造懸疑時，要用感覺評估一下懸疑是否具有足夠的吸引力。
一百三十二、推著屍體或者什麼可怕的東西走的時候遇到熟人，或者東西被人拿走了，一暴露就可能有大問題這樣的緞子會讓人窒息。比如心戰裡面抬著屍體箱子滿街走那段。
一百三十三、可以先是寫某人一連竄奇怪可怕的可能有問題的舉動，然後解密，說某人是為了另一個人才這麼做，是真情，沒有精神問題，可以感染讀者。
一百三十四、抒情文字和表達主角緊張之類的文字要減少，多點黑暗的，帶壓迫感的客觀描述，抒情讓人膩歪。
一百三十五、當面對選擇，選擇a就可能讓自己有損失，比如親人死去，但按照良心應該選擇b的時候，可以用做夢的方式來體現人的陰暗面。比如心戰裡面，鄭少秋夢到自己女兒和女兒朋友同事掉井裡，選擇了救自己女兒這個段落。
一百三十六、懸念最好是線性的，一個懸念被破解了後，立即又出現另一個懸念，鉤著讀著往下看，效果比設置一大堆懸念，然後一個都沒解決好。
一百三十七、情節緊湊，就是沒有內容的重複，沒有無用的廢話，沒有不必要的情緒描述，每一段話都有新的進展，都有不可以忽略的信息，檢查是不是寫得有必要的標準，
就是看這句話裡的信息，是否讓讀者看到了，沒有任何傳達新信息，或者加強效果的作用，也就是讀者看了，沒有任何正面的變化就是多餘的。
一百三十八、讀者對事情的交待順序要求很低，只要把關鍵點都提到過了，交待的有些沒有順序也不影響閱讀的快感，關鍵是要儘量每一句話都有新的進展和關鍵點，讓人不敢放棄任何一句話，這樣就會產生看得認真，而且很興奮的感覺。
一百三十九、如果模仿一個知名小說，讀者可能會因為感覺能猜測到結局而失去耐心，這時候就會產生厭煩感，這種厭煩感如果不能去除，就不再模仿特別知名的套路或小說寫新的小說。
一百四十、核心包括殺人動機，和殺人方式，殺人動機一般是一件可悲的往事，可悲的往事就是核心的一部分，主角整個探求過程就是根據殺人方式、殺人者和被殺者的背景等等線索，尋找殺人動機、為什麼採用這種殺人方式的過程。
一百四十一、探險類小說也可以寫，關鍵是寫出每一步的懸念勾引讀者往下看。
一百四十二、類似精神病院那樣過於神神道道的懸念風格並不好，還是以一切都正常為基礎的懸念風格最吸引人，莫名其妙的懸念不能用。
一百四十三、敘述應該是細膩的不停的寫新內容，不要粗糙的描寫，也不要重複以前已經寫的內容，兩條：一、細膩，二、不重複，這樣就可以防止粗糙，也可以防止羅嗦。
一百四十四、每天更新的基本要求，單線索，一環套一環，興奮點，懸念結尾。
一定不要開多個線頭，讀者不知所措，減少探索感，浪費線索，也會降低讀者的閱讀興趣，讓讀者一個謎一個謎解下去就好了。
一百四十五、引導向下一個線索時，必須明確地說去調查什麼，不要用類似這樣的話，我們去什麼什麼地方看一看，調查一下，而要說去查查某某某和某某的什麼關係這樣具體的問題。
問題越具體，讀者越有興趣，不要忘了，讀者閱讀時，是不動腦子的，所有問題都必須我給寫清楚。
本文總結的145個設置懸念的技巧，1-5條出處不明，6-145條轉自天涯論壇，作者：零點九和一，根據論壇帖子介紹，這些技巧是作者本人的經驗總結，不一定每一條都是真理，大家可以選擇性吸收。
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