麻辣燙打5折
範曾是我國當代著名的國學大師，他自詡書法“迴歸古典，迴歸自然”的理念，字裡行間透露著一種仙風道骨，瀟灑俊逸的淡然。他在自己的書法中融入生活經歷和藝術色彩，將自己的用筆習慣加入其中，因此有一些人很難理解，這種強行加入的行為不會適得其反嗎？範曾固執地堅持著自己的美學，他的四字書法作品曾有以300萬拍賣成交的記錄。範曾追求“清新俊逸”的書法風格，據傳他早年曾經模仿郭沫若，對法貼也很鍾情。不過從他的書法作品來看，實在看不出上面有哪位書法家，或哪一門哪一派的書法風格。範曾的個性，造就了他書法上的迥異風格，好的書法家有很多，但能夠堅持自己的審美方式，讓優點與缺點並存的，實在是少數。範曾就是這少數中的一位。
圖1:範曾 書法 鏡心 水墨色箋；成交價: RMB 2,702,500；尺寸： 34×3400px；成交時間：2012-01-08；拍賣公司：廣東益誠拍賣行有限公司。
書法風格往往都出自一個人的喜好。不管是清新俊逸還是雄奇古拙都有自己的美，能夠將書法寫得出神入化，帶來一種藝術享受，本就需要書寫者有良好的悟性和紮實的功底。範曾所追求的美學理念，來自於他的精神世界，他所表達的書法理念有些吃力，但更多的是自然。
圖2:範曾行書白居易詩詞；成交價: RMB 1,702,000；尺寸：108×1375px；成交時間： 2017-10-29；拍賣公司：英國皇室貴族拍賣有限公司。
範曾筆法的特點是追求提按，往往一筆之內會出現幾起幾落，粗細變化毫無規律，細筆猶如春蚓秋蛇，具有一種孱弱之感。粗劃則顯得臃腫，形狀像是剛剛拔出的蓮藕，範曾在書法上的處理方式均出現與傳統書法原理有些違背之感，因此受到一些人的批評。有些人甚至說他的書法敗筆太多，倉促而散亂。不過，範曾從沒有把這話聽進去，也沒有要改變自己的意思。均按照自己的喜好進行創作。
圖3:範曾書法 鏡心 水墨紙本；成交價:RMB 1,478,400；尺寸：176×2325px；成交時間： 2013-12-22；拍賣公司： 天津鼎天國際拍賣有限公司。
更讓人有些意外的是，範曾曾經公開說，現在的書法展，有不少書法作品都是在“裝X”，他將這些人稱為“善於算計的狡猾之徒”。以醜為美將會毀了中國書法的前途。這些話咋一聽的確有理，不過，範曾自己的書法，在很多人眼裡就屬於“醜”的那一類，他如此批評那些他所厭惡的作品，那麼他的作品在別人眼裡又是什麼呢？有人就說，不管範曾還是其它書法家，“以醜為美”都需要具備一定程度的“經意”，只要能夠做到自然，書法就有觀賞價值。範曾的“清秀俊逸”也有可能被視為“怪醜髒亂”，亦可劃為“善於算計”的那一列。
圖4:範曾1981年作 書法（題大觀園） 鏡心 紙本水墨；成交價:RMB 1,380,000；尺寸： 93×4400px；成交時間：2013-12-29；拍賣公司：中鼎國際拍賣有限公司。
這些形同罵戰的爭論不是我們關心的重點，中國的書法普遍被以“畫家字”來看待，風格各異才是精彩所在。範曾有人愛有人恨自有其道理。不過有一點我們必須承認，範曾激勵過非常多的青年書法家，值得我們敬佩。
圖5:範曾2004年作 節錄論語句 鏡心 紙本；成交價:RMB 1,092,500；尺寸：52.5×5850px；成交時間： 2013-09-28；拍賣公司： 山東天承拍賣有限公司。
圖6:範曾範曾 書法；成交價:RMB 790,020；尺寸：131×825px；成交時間： 2014-12-28；拍賣公司：中國藝海展覽拍賣有限公司。
圖7:範曾行書 立軸 水墨紙本；成交價:RMB 943,000；尺寸：180×1200px；成交時間：2014-11-09；拍賣公司：榮寶齋（上海）拍賣有限公司。
圖8:範曾懷素 立軸 紙本；成交價:RMB 920,000；尺寸：137×850px；成交時間：2014-04-30；拍賣公司：安徽藝海拍賣有限責任公司。
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芝麻開門收藏
範曾先生在書法界的地位是獨一無二的。
為什麼這麼說呢？
李苦禪在辭世前曾經說，沒有範曾這個學生，子系中山狼，得志便猖狂。
自由主義大師，思想家李敖曾經說過，範曾的字做作討厭，賬房先生毛筆字而已。可事實是怎麼樣的呢？
中國文化界對範曾的評價，範曾是當代大儒，思想家，國學大師。
範曾的書畫作品在世界範圍中都有極大的影響力。在日本，上世紀80年代岡山縣建立永久性範曾美術館。
範曾的書法作品還是有一定的功力的，這幅作品應該是他早期的書畫作品。寫得剛勁而飄逸。
可是寫著寫著就不好好寫了，無論是橫畫豎畫，還有撇畫，都增加了頓挫，好像鋸齒一般。
你討厭他，你看不上他也沒有辦法。人家是當代大儒，國際知名的大畫家，人家用腳指頭寫出來的書法也比你我的值錢，更何況人家還有特別多的追隨者和崇拜者。
範曾走的路子和黃永玉走的路子是相同的。首先他倆都是知名的大畫家。
這是黃永玉先生的書法作品，清勁疏朗，錯落有致。
這個也是黃永玉先生的書法作品。我們就有點兒欣賞不了了，我們在前面已經說過，他首先是一個大畫家。他應該是把他畫畫的手法融入到書法作品中來了，應該叫書畫同源吧。
這個更令人不可思議。
你討厭他們也沒有辦法，這是實實在在的存在。
現在唯一的辦法就是你長本事去解讀他們，深入到他們的內心世界中去。
說不準他們的書法作品能夠暢銷百年而不衰呢。
不信咱們走著瞧！
京東千里行書法
范增的書法，在書法界沒有什麼影響和地位。
一，范增是名人，名畫家，字因畫而出名。
二，范增的書法水平，一驚一乍，一筆中沒有道理的忽粗忽細，不斷的，機械的提按顫抖，顯得十分做作不自然。但其字法，即間架結構準確而較為開張朗暢，得唐人之法十之三四。
三，范增的字，小字題款，和他的畫風混然一體，相得益彰。如果把他字與畫分離出來，或寫成大字大幅，則那種顫顫抖抖的做作，章法簡陋的硬傷被放大，醜態百出。
他的字也就是個業餘水平。字因人貴，字因畫貴而已。
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快樂書法營
我是三品齋主李存章，書法愛好者與習練者。
範曾先生，是書法界的大名人，著名書畫家，這個地位是不容懷疑的。他的一直被爭論，成為一個書畫界的爭論人物，也因為他的出名。就如同著名的二田兄弟書法家被爭論是一樣的。為什麼我本人只在我們的小縣城被爭論，而不會在全省乃至全國的書法界沒有被爭論呢？就是因為我在我們的小縣城的書畫界小有名氣，而在全省乃至全國沒有人知道我。
平心而論，我喜歡範曾先生的繪畫，而不喜歡他的書法。為什麼呢？因為我不懂繪畫，但總覺著範曾先生畫的好，其繪畫很貴，喜歡也買不起。
真誠地說，我為啥不喜歡範曾先生的書法呢？因為我習練書法，自認也懂點書法，感覺到範曾先生的書法，一則不美，二則有些造作，三則不是很自然。
我雖然說其書法不美，但還是不能歸類到醜書之列，其書法應該算典型的畫家書法，我見到好幾個大寫意畫家的題字都是這等狀態，儘管不美不自然有一些畫字之嫌，但不能排除其藝術性。我給他起個名曰:畫家藝術字。他們的畫在美術界會有一定地位，但他們的字在書法界不會有位置。
在此我展示一下朋友掛在我這裡的應該是範曾先生的宣紙印刷的真跡。同時也佔些書畫名家光環曬曬我的書法作品。
李存章藝術園
在書畫界，李敖只罵過一個人，他就是範曾： “範曾人品有問題，當屬可信。他的畫乍看不錯，但看多了，千篇一律。他的字做作討厭，帳房的毛筆字而已。”
範曾先生是一個很自負的人，自詡為畫家、書法家、詩人、國學大師、思想家，其實他最應該是位社會活動家。
他的書法大概只是業餘水平，范增的書法徒有其形，筆法全無，線條無質感，纖細而軟弱無力，多出敗筆，最大的失敗之處是全無繼承，創新更無從談起，僅僅是用毛筆寫字而已。關於範曾在書法界的地位，單從潤格上看那是相當高的。
據傳，範曾先生作畫，有時採取流水線生產的方式，十數幅畫，畫頭光畫頭，畫手只畫手，那麼藝術家的用心在哪裡？也只能說不是用心作畫，這也是他的畫千篇一律的原因吧！
範曾先生的頭銜是我見過最多的，比如說國學大師，那範曾先生和民國時期哪位大師能比呢？
古風書法
範曾在書法界怎麼樣呢？
我們先看一下他的書法作品
有人評論範曾書法是“蜣螂體”，蜣螂是什麼呢，就是屎殼郎。這話不無道理。
什麼這麼，因為他的筆畫與屎殼郎神似，看下圖可以對比一下。
仔細他的書法作品，可以發現以下特徵：
一、字的結構布具較好，疏密得當 ，筆畫穩健，有中國畫風韻。
二、講究提按。這個特徵說不上好不好，幾乎所有書家都講究提按，但是基本不會一個完整的橫畫或完整的豎畫上一波三折。這究竟是個性，還是毛病，見仁見智。
三、從筆畫上看，範曾師法顏體，橫細豎粗的特徵一目 瞭然。但是入得不夠深，行筆及結構中居然顯現赤裸裸的硬筆的影子，。
四、範曾書法重結構、講規矩v，短豎畫處得張揚，乏內涵，在橫畫的處理上顯韻致，見功夫。
五、提按中運用抖筆，這一抖。抖出了個性鮮明的範氏“蜣螂體”。
六、範曾書法識別度高，規矩不失個性，行而不亂，靈支有序，這是很好的地方。
結論：若以大家標準去評論——一般般了。若以普通書者去看——好字啊！
最後需要註明，範曾是以國畫揚名，書法只是他的藝術副產品，不能太以嚴格論。
當然，有人說他人品好LOW，是本篇的題外話，大家可以網上看。
雜亂無章的寫了一番，大家湊合著看吧。
白先生如是說
有人胡說歐陽大師的字是當今的一個書法笑話，還有人笑罵範曾大師的字有一種書法誤導的危害。。。我在這裡強烈譴責。
不管大師是不是浪得虛名，不管是不是假大師，不管他二人的字是不是真的差的不堪入目，本著尊老愛幼的傳統，我們多少要給人家留一點老臉吧，！不能罵老人嘛！
個人以為範大師的字的確 還 不如二田。
二田的起碼還是正正經經的字。範大師的有些作品已經不是字了。
你們看看這幅作品裡面的“城”
、“船”“聲”還是字嗎？都是寫瞎寫的錯字。
不說這種“作品”賣幾十萬元一幅，賺人錢財，能賺到是他的本事，關鍵的社會危害是他的“大師”的虛名誤導了多少初學者的書法審美觀。讓小學生誤以為這種東西就是最美最值錢的中國書法！
範曾在書法界比我吳海萍的名氣大了幾百倍，是不爭的事實。但是我的書法比他好幾百倍，也是不爭的事實。
這個所謂的精品，看看那個心字底寫的有多麼江湖，最後那一點位置嚴重跑偏。
這種“大師”的作品，最好不要讓小學生、中學生看見。。。誤導的力量真的不容小視。
字畫娛樂圈
說實話，範曾是中國建國以來最幸運的藝術家了，連“之一”我們都不太有理由去加！
因為出道早，因為善運作，因為懂市場，他拿到了藝術家不可企及的財富與名聲，特別是在國畫方面！
他在書法方面，賣字所得也高於當今的著名書法家！
至於他的書法，個人觀點：
一，取法不專，也無古！在目前的情況下，因為取法問題，基本上可以將之歸類為老幹部體！
二，線條的做作，有傷大雅！書法線條是追求立體感、節奏性、力量感的，但是有一些書法家卻因為追求這些節奏，自行俗套，範曾和陝西的吳三大便是典型！
三，字法上的美術化！範曾的字法上幾乎無視古代書法的藝術元素，走向寫字、好看的惡俗趣味！
綜上所述，範曾不是書法家，雖然其自詡書法上有高度！可悲的是，居然有人臨習他的字作為學習書法的法帖！我認為，如果先生在書法上取法乎上，且深入有道，其國畫成就會更上一層樓！畢竟，中國畫到了一定境界，需要書法的線條來營造無法形容的韻味……
陳天哲
任何一位大師的藝術都有爭議，拋開範老的人品和處事不說，範老的書畫還是符合多數人的審美的，每個人的審美和文化不同，所以每人的感覺也不一樣。
這裡強調一點的就是，貶低和諷刺氾濫作品的多數是書畫界的，自己寫不好畫不好，還到處指指點點來抬高自己，還有一批是借名人給自己炒熱度的等等。
試問，那些滿嘴道理的有幾個學問和人家比，有幾個書畫達到人家的境界？真有的話早就閉嘴了
音樂人蟲子
我一直沒弄明白，為什麼總要把範曾先生往書法界扯？其實範曾是以畫名世，書法真不是他的長處。當代書壇無論是藝術水準還是審美能力，表面的虛假繁榮掩蓋不了日漸衰微的事實。儘管如此，書法界也從來沒有範曾的一席之地。
當然，大家都知道國畫是離不開書法的。在藝術院校可以有單獨的書法專業，國畫專業卻無一例外地把書法列為必考和必學科目。啟功先生早年致力於國畫研習，頗有所成。但是書法水準欠佳，嚴重影響了國畫的藝術水準。於是啟功先生傾力研習書法，終有所成。也正是因為這樣的認識和改變，奠定了啟功先生在當代書壇很難有人比肩的影響力和地位。
但是範曾不是啟功，他並沒有認識到自己書法水準偏弱的事實，反而在一些別有用心的追捧下，有些飄飄然。甚至公開稱自己的書法“不輕讓褚虞”。當今書壇還有人敢與褚遂良和虞世南並列，自然不是簡單的狂傲就能解釋的。我們可以認為李敖對範曾書法的評價是外行話，而且“賬房先生的毛筆字”也不一定就比範曾的書法差。但是從範曾對自己的書法盲目自信到孤芳自賞的地步來看，他已經淪為藝術界又一個被“捧殺”的典型案例。
前段時間，因為東北大帥府換招牌的事情引發了廣泛爭議。書法愛好者們普遍認為，原來牌匾題字古意盎然又不失法度，是難得一見的書法精品；可是不知出於何種考慮，有關部門竟然高調邀請範曾重新書寫了牌匾。新匾掛出後觀者一片譁然，如此孱弱無力的“螳螂體”使得“大帥府”的莊嚴蕩然無存。
可以肯定的是，對於書法水準引發的爭議范增先生是不太在意的。在他為自己的狂傲極力做出辯解，並公然稱狂和傲還遠遠不夠時，一切的爭議在他眼裡不過是大眾的審美能力太差罷了。
我個人認為，不能對範曾有太多偏見。其國畫（尤其是人物畫）還是頗有水準的。但是硬要把範曾扯到書法界來，我覺得過於牽強，也沒有必要。
