這次負責拯救世界的不是汽車人而是人類——一個外星種族的內部戰爭，在《變5》裡轉化成了人類的英雄主義。
投資2.6億美元的《變形金剛5：最後的騎士》在內地砸起不小的水花，70%+的排片率、8.5億+人民幣的首映週末票房收割力……但這些在徒有特效的空洞劇情面前、在莫名其妙的個人英雄主義設定面前、在一路跳水的口碑面前，顯得格外大而無當，淪為資本的堆砌。
編劇團隊堆砌創意，卻撕裂故事
本來，跟設計特效見長的導演邁克爾·貝談故事，那是欺負他。但架不住他這次到處炫耀，包括《鋼鐵俠》、《美麗心靈》、《黑鷹墜落》、《迷失》等各路金筆桿構成的龐大編劇團隊，用在《變形金剛5：最後的騎士》上，讓人以為他真的要好好講個故事了。
但顯然，編劇多不代表能講好一個故事。至少在《變形金剛5》裡，我們沒能看到編劇多的實質作用，依舊是撲面而來的舊套路。第一集搶火種，第二集搶能量源，第三集搶能量矩陣，第四集搶種子，總之是一件汽車人和霸天虎都想要的寶物，而且必須靠拳頭解決問題。《變5》搶梅林法杖，最多是給這件哄搶的寶物塗抹上一點歷史的沉澱感。從賽博坦星跟宇宙大帝的恩怨說起、從亞瑟王跟梅林巫師的傳奇說起，時間和空間上拓展了故事格局。不過充其量這只是略有看頭的外牆瓷磚而已，掩蓋不了建築內部的崩塌。
編劇團隊更多帶來的是渙散，無數創意在拼湊、同時撕裂這個原本就岌岌可危的故事。有些點子不錯，比如小女孩，有些《金剛狼3》的“父女交接”意味，可惜剛剛完成鋪墊就沒她什麼事了。有些純屬廢招，比如男主角凱德到英國後的插科打諢，典型的拿拖沓當有趣，只見觀眾紛紛在這段起身去上廁所。拜託，誰會指望在《變形金剛》裡看到愛情喜劇?而尋找梅林法杖的過程比《加勒比海盜5》裡找三叉戟還要缺乏技術含量，一點主角光環的運氣就全搞定了，與其說是解謎探險，還不如說是給男女主角增加單獨相處的機會。這些空有其表的創意全部強塞進來，導致《變5》從親情、愛情、友情到責任、正義、夢想，什麼都沾點邊，又什麼都沒說透，徒留疲憊的倉促感。
人類接受“使命”刻意得像設定程序
相比之下，《變1》是那麼簡單而美好。希亞·拉博夫演的薩姆只是旁觀者，觀眾是跟著他的視角介入故事的旁觀者，目睹了把地球闢為戰場的汽車人和霸天虎打群架的奇觀。《變5》的野心是把旁觀者變成主控者。這次負責拯救世界的不是擎天柱大黃蜂，甚至都不是變形金剛，而是人類——它把一個外星種族的內部戰爭轉化成了好萊塢的個人英雄主義。
梅林法杖爭奪戰中，所有關鍵要素皆集中在人類身上，就連最核心的騎士精神也不例外——男主角凱德被隔離區裡古老金剛選中為救世主，然後在戰鬥中頓悟到亞瑟王和圓桌騎士的精神，拔出他的“石中劍”;知曉騎士團秘密的伯頓爵士向凱德和薇薇安傳達了他們的使命，然後不惜自殺式地破壞巨石陣啟動儀式;薇薇安獲知自己是唯一能喚醒法杖的人，然後就義無反顧以身涉險;小女孩鼓勵她的小機器人要勇敢要大無畏，然後竟然炸了碉堡……
但悲劇的是，這裡的個人英雄主義是倉促而就的，他們對“使命”的接受都過於坦然，如同編劇的意淫，沒有感染力可言。同樣是亞瑟王，蓋·裡奇至少拍出了英雄成為英雄之前的糾結，他為什麼丟了劍，又為什麼拾起劍，人物的心理動機有變化軌跡。而凱德竟然絲毫不顧力量懸殊，就敢夾在那些鐵疙瘩中間戰鬥，甚至立於不敗之地。
原本擎天柱“黑化”可以作為重要矛盾線索，卻在大黃蜂的“感化”下毫無邏輯地“清醒”，最終在片中淪為笑柄。
汽車人打鬥場面徒有特效沒有情緒
更悲劇的是，我們衝著變形金剛來的，現在他們卻淪為配角，功能只剩一個：打架。打得炫酷我們也認了，只可惜，所有戰鬥也是倉促而就，動作成了《變5》最不能原諒的崩塌。不否認動作場面從場次到時長都是夠數的，但我們只看到場面升級，看不到“內容”升級，邁克爾·貝和他的編劇們光顧著鋪排前戲，到真正壓軸的動作已經顧不上設計了。
最後決戰，宇宙飛船出水，火龍遨遊天際，造物主昆塔莎現身，架勢都擺足了，卻打得既沒情境也沒情緒。一切水到渠成，跟大黃蜂一語驚醒“夢”中人一樣走個過場，不知道是霸天虎太水、還是編劇太水。還不如《變3》上演“獨臂刀”來得焦灼，還不如《變4》搬出恐龍金剛來得歡騰。
這場與野心成正比的崩塌，使得變形金剛宇宙的資本堆砌遊戲越發危險。投資2.6億美元的確砸起不小的水花，70%+的排片率、8.5億+人民幣的首映週末票房收割力……但這些在一路跳水的口碑面前，顯得格外大而無當，淪為資本的堆砌。
據說，《變形金剛》系列接下來還有14部拍攝計劃。片方透露因為成本太高，會逐步慢慢啟動。目前衍生外傳《大黃蜂》定檔2018年6月8日，《變6》定檔2019年夏天，在一茬不如一茬的質疑中，《變形金剛》單憑情懷還能撐多
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