■左曉傑
楊凝式在書法歷史上被視為承唐啟宋的重要人物，就其書藝，黃庭堅曾有詩云：“世人盡學《蘭亭》面，欲換凡骨無金丹。誰知洛陽楊風子，下筆便到烏絲闌。”
楊凝式《韭花帖》
《韭花帖》是楊凝式的代表作，為行楷手札，凡7行，63字，格調高雅，氣質俊逸，深得二王之神理。表面看來，似乎散漫無紀，如人之不衫不履，其實充滿著率真、天然的情趣，“不激不厲而風規自遠”。黃庭堅曾將它比作“散僧入聖”。歐陽修《集古錄》稱楊凝式此書為“一世之絕”。
我臨此帖已不下百通，每臨一遍就有新的收穫。總體看，我認為臨好此帖，關鍵要把握好以下幾個方面：
一、假想穿越千年時空，營造輕鬆閒淡的創作意境。臨帖要研究作者身世、經歷和時代大背景，還要研究作品誕生時的小背景，要“身臨如置其境”。隔著千年的時光隧道，我們完全可以想像作者雖生逢亂世，但此作應是在輕鬆愉悅的小環境下寫就的。
楊凝式《神仙起居法》
從文字看，是作者敘述午睡醒來後，恰逢有人饋贈韭花，非常可口，遂執筆以表示謝意。從此作中可以讀出作者輕鬆愉悅的心情和高昂的熱情，以及蕭散閒適的心境。臨此作，一定要營造從容安靜的心境和氛圍，有一個輕鬆閒淡、不慌不忙的心情。“匆匆不臨‘韭花’”是臨此帖的第一步。
二、把握風格大局——行楷流走的自然特性、蕭散疏朗的整體風貌。我認為該帖為“楷之形體、行之筆意”，筆畫之間的照應牽絲較為明顯，字態較為活潑，所以臨寫時，一定要注意自然、流暢的屬性，要楷中帶行，切忌過分油滑。七分楷意，三分行意，該是正確臨寫此帖的大致比例。
臨時要求用筆自然流暢、率真天成，一點一畫或粗或細，或實或虛，或方或圓，或柔或剛，都似信手拈來，爽爽有神。在把握筆畫形體、粗細、結構後，用筆尤要做到筆筆相生，而不是過度拘泥小節、亦步亦趨，要抓住大勢，不矯揉造作，不刻意而為，以書寫的自然流暢、氣息的暢達舒展為追求。
楊凝式《夏熱帖》
另外，疏朗蕭散、清秀灑脫，也是作品的整體風格，在寫時要克服擁擠、字行緊密的局面，展寬博灑脫之氣。
三、局部和細處下功夫：處理好正側、虛實和疏密關係。在整體上，此帖的字多欹側取勢，如“興”“賜”“羞”等字，都是在歪中展其平，在逆向中暢其勢，從而顯示天真爛漫的率意和天趣。在結體和佈局上，作者獨具妙趣匠心，充分利用虛與實的關係，移易位置，使字在虛實強烈反差的組合下，展現特有的妙趣。
如帖中“寢”等字，上面的寶蓋頭和下面的部位適當挪移位置，拉開間距。筆畫少的顯得十分舒松，筆畫多的反而緊密，這種一反均衡勻稱的排列組合形式，使作品增添了頗多天趣。讀者似乎能通過這種舒斂反差所透出的虛白，生髮出不知多少神奇的氣韻和無限的遐想。
楊凝式盧鴻草堂十志圖跋
其他如“之”“簡”等字，也在結體中諳循虛實原則，間架開合，舒斂相間。此帖在字距和行列的組合中，採用疏密相參之法，如“羞”與“充”字之間、“肌”與“載”字之間、“切”與“謹”字之間等。
《韭花帖》這種強調疏密相襯、以疏為主的結體與佈局方法，臨帖時尤其要注意。
四、揮運動作要圓渾勁挺、爽健利落。此帖雖然寫得率意天真，但筆致勁健，無論是較粗還是較細的線條，都是力貫始終，毫無軟弱疲沓之感。
左曉傑臨《韭花帖》
如“秋”“花”“腹”等字，筆畫纖細處，仍可見其發力之雄勃。劉熙載曰：“然學楊者，尤貴筆力足以抗行，不衫不履，其外焉者也。”此語當為初學者深思。
閱讀更多 千年蘭亭 的文章
