哨爺侃攝影
人像攝影中，怎樣控制好光線與色彩之間的關係？
攝影被稱為是光線造就的藝術，所以，如何合理運用光線，對於攝影無比重要；
世間萬物皆有色彩，而攝影就是利用技術手段來記錄這些色彩。
從人眼的視覺習慣來講，人在看到一幅畫面時，最先關注的地方，必然是畫面中，明度最高的物體。
一幅成功的攝影作品中，必然是有鮮明的主體，主次有序的陪體，和明確的主題。
主體和陪體都是有顏色的。
而主體和陪體顏色的明度，則是由光線的明暗所決定的。
同一種顏色，離光源越近的地方，就越亮；離光源越遠的地方，就越暗。
雖然是同一種顏色，但因為距離光源的遠近不同，在畫面中的顏色明亮程度就不相同；相應的，稍亮一些的顏色，會獲得更多的關注度。
打個比方來講，同樣是紅色，有中國紅，有暗紅，有淺紅。
想讓一個紅色產生以上三種變化，並不需要調和顏色本身，只要改變攝影時的光線照射的距離和角度就可以了。
攝影時通常會利用這個原理來強調攝影主體，弱化攝影陪體。
講直白一點，就是讓主體更明亮，讓陪體或背景，稍暗淡一些，以免分流攝影主體的關注度。
人像攝影，最常用的光線有兩種。
第一種是直射光，第二種是漫反射光。
比如，窗口的光線，就是直射光；光線通過窗口進入屋內，照射在牆上，再反射到人像的身體上，就是漫反射光。
我們在拍攝人像的時候，經常會用反光板，也是利用光的反射原理，平衡和調節畫面中顏色的明度。
最直接的表現，就是在人像攝影中，人物的衣服顏色上面。
如果沒有光線，那麼就沒有明暗，人物的衣服就沒有高光，沒有陰影，更沒有細節；
無論是逆光，側光，側逆光，順光，人像攝影首先要強調的就是畫面中人物的立體感。
有了光線，有了明暗，有了高光，有了陰影，人物本身才不會有“一片式”的感覺。
同樣的，因為光線明暗，改變了畫面中的顏色明度，受讀者關注度最高的，必然是畫面中，顏色最鮮豔或最厚重的物體。
也就是被攝主體。
因此，我們在攝影時，一定要讓畫面中的攝影主體，離光源最近，享受最多的光線。
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柳侍墨
人像攝影中，怎樣控制好光線與色彩之間的關係？
談到色彩，就不得不提色彩的三要素，色調(色相)、飽和度(純度)和明度（我們可以理解為亮度）。其中色調與光波的波長有直接關係，亮度和飽和度與光波的幅度有關。換言之，因為有光線的存在，才有了彩色的存在；我們才能識別彩色的存在。
光線與色彩的最直接關係，我們直白來講，可以這樣理解：
一、光線對彩色色調的影響。
一般情況：能透過光的透明體，顏色與其透過的色光相同，如:紅色玻璃能透過紅光。不能透過光的的不透明體，顏色與其反射的色光相同，如:綠色牆能反射綠光。
特殊情況：無色透明體能透過所有的色光;白色不透明體能反射所有的色光;黑色(肯定不透明)物體表面能吸收所有的色光。
舉個簡單的例子，模特靠近一個紅牆拍攝，自然她會被紅牆的反射光線的影響，拍攝出的畫面及模特，都是紅色系的感覺。
二、光線對色彩飽和度和明度的影響。過硬過強的光線和過弱過暗的光線，都會讓色彩失真，其實就是飽和度和明度發生了變化，丟失了色彩的細節。
因此過硬過強的光線，是不適合人像攝影拍攝的；當然，追求高對比的立體人像的時候，會特意選擇較硬的光線。而過弱過暗的光線，除非是創作暗調人像，不讓過多的色彩影響主體人物的表現，其他的拍攝情況下，也是不建議的。
平、柔的光線，是拍攝人像適用度最高的光線。它不會讓色彩失色，失真，還原的是最真實的色彩。
上邊的光線和色彩的關係論述，比較生澀難懂。而對於攝影師的最重要的還是，如何控制這種光線和色彩的影響，創作出好的人像攝影作品。
一、儘量選擇白色系、素色系的空間或背景進行拍攝。即使選擇帶色彩的房間或者背景，色彩的明度和飽和度也不宜過高；模特與背景色最好有一定的距離，避免背景色的反射影響。
二、不是有意創作高對比和暗調人像的話，避免使用過硬或過暗的光線拍攝。避免直射光線的拍攝，多使用漫反射光線；而室內的紗簾、白色或明度很低素色床單都是很好的漫反射面。
三、如果拍攝環境或背景，色彩雜亂，飽和度和明度都較高的情況下，適度使用大光圈及主體與背景拉大距離等方式，將雜亂背景儘可能虛化成色斑和色塊。
四、拍攝環境色彩，對模特膚色造成很大影響的。可以通過白平衡設置，或單獨為模特補光的方式，予以矯正；當然，後期PS或LR時，也可以對出片的色調予以矯正。
水平有限，語焉不詳。駕馭好光線和色彩的關係運用，還是需要我們大量的拍攝練習和總結，不要擔心出廢片，爛片，這些失敗的片子，才是你讀懂和悟透人像拍攝，光線和色彩關係運用的關鍵。
陌上小麋鹿
我覺得一般來說光足夠就好，使曝光正常(追求特殊效果除外)
主要是色彩與色彩的搭配，這點非常重要，合適顏色的配合能創造出不同的感覺。
其次就是PS中的調色了
Alvin攝影師
事實上攝影只是圖像清晰就是標準。
