高斯奧特曼春野武藏
因為現實當中的經濟收益不理想。
1.奧特曼特攝原本只有一部（初代奧特曼），因為這部作品太成功了，所以圓谷英二導演投入了更多經歷拍攝了第二部奧特曼:賽文，這部作品蘊含的思考意義比初代奧特曼更深奧，但效益卻不如初代，經過調查發現，初代奧特曼之所以成功，是因為有大批孩子撐起了收視率，但賽文奧特曼並不合大多數孩子的胃口，還是子供向一些更能帶來收益，這是第一次成人化轉型失敗
2.傑克奧特曼迴歸了初代奧特曼的一些元素，奧特兄弟系列逐漸成型，直到泰羅奧特曼，子供嚮應該已經達到了最大化，官方想創新，於是拍攝了飽含悲劇性的黑暗恐怖風格作品:雷歐奧特曼，但雷歐奧特曼的收視率低的可憐，總結原因自然要歸罪於拋開子供向，這是成人化轉型的第二次失敗
3.奧特曼系列中的成人向代表作品，眾所周知是奈克瑟斯奧特曼，但這部作品的收視率卻是最低的，還為圓谷的破產、被收購埋下了伏筆，這是成人化轉型的第三次失敗，也是最失敗的一次
在大多數人眼裡，子供向屬於貶義詞，成人向屬於褒義詞，所以賽文、雷歐和奈克瑟斯奧特曼現在有大批鐵粉挺著，奈克瑟斯還被稱為神作，雖然他們的劇情十分優秀，但他們卻有一個致命缺點:收益低
拍攝奧特曼需要大量的財力人力物力，公司需要資金，這三部成人向的奧特曼在當時沒能帶來足夠的收益，這是不爭的事實，所以為了根本利益，拍攝新作品還是偏於子供向一點更有把握不賠錢。
特奧漫談
奧特曼走不了成人化路線是正常的，這一點你可以參考一下隔壁假面騎士，隔壁假面騎士在最初就是設定“悲傷改造人”的黑殘類定向，作者卻說要做出“雖然是做給孩子們看的但一樣用心”的話，在歷經挫折後，假面騎士深夜檔的黑深殘作品十分成功，而奧特曼系列卻沒有這種，歸根到底只能說圓谷不是一個會營銷的商業化公司，亦或者是，圓谷在挑戰深層次的道路上遭遇的坎坷使其一蹶不振，從此失去了孤注一擲變革的勇氣和資本。
奧特曼系列最初的成功源自《奧特曼》，其立意雖然很令人深刻，也講述了很多發人深省的故事，但歸根結底，《奧特曼》是帶有一些歡快性質的。主旨的“奧特曼幫助人類保護地球”雖然很好也貫穿全劇，卻沒有真正實際意義上貫穿全劇的東西，一集一個精彩的單元劇雖然很好，其弊端也顯而易見。
圓谷英二繼《奧特曼》之後推出了《奧特賽文》，在《奧特曼》大火的情況下，圓谷英二卻選擇逆觀眾逆作品的拍攝出了和《奧特曼》沒有絲毫共通點《奧特賽文》，而且還一改《奧特曼》的歡脫風格，將《奧特賽文》變成了一部偏黑偏成人的作品，導致玩脫節，一發不可收拾。
《奧特曼》成功後累計的豐厚資金敗在了《奧特賽文》的手裡，在登上神壇頂峰時立馬從高處掉下來，像一個雞蛋一樣，啪的從高處掉下，摔得粉身碎骨，《奧特曼》積累下的資金和人氣一下被消耗一空，這次捱打令圓谷長了點記性，《歸來的奧特曼》因此成功。
但是，在《泰羅奧特曼》之後，圓谷又不長記性，又破天荒的想要給奧特曼系列出“新風格”，結果《雷歐奧特曼》又撲街了，令圓谷又一次掉下懸崖，拼死拼活的才勉強爬起來，奄奄一息之下推出了《愛迪奧特曼》，從此靠吃老本撐到了日本平成年。
從中你可以發現，圓谷是很有進取思想的，剛成功後就想著開發新風格出新類別的作品，只不過他的這種進取思想太超前，觀眾不買賬，對新作品不買賬，結果就是上一部大火賺來的資金賠在了新風格新作品上，在平成時代也是如此。
平成三傑成功，《高斯奧特曼》的反響也不錯，結果就是圓谷又打算出新招，打算改變市場和觀眾對於奧特曼系列的印象，《奧特N計劃》肩負著圓谷的希望，卻隨著《奈克瑟斯奧特曼》一起被市場所拋棄，《奧特N計劃》宣告失敗。
如果《奧特N計劃》成功，如果《奈克瑟斯奧特曼》真的達成了圓谷重塑觀眾對奧特曼印象的目標，奧特曼系列也不見得會比今天更好，因為今天的圓谷活的很不錯，而堅持《奧特N計劃》則不一定。
《奈克瑟斯奧特曼》從本質上來說和以前的奧特曼並沒有什麼大的不同，不同的只是整部劇的色彩和風格，套路和整體構架還是一樣的，它火了之後，圓谷還會繼續出這種類型的作品，這種情況下，他能不能活到現在也是未知數。
《奈克瑟斯奧特曼》時期，人們的日常娛樂項目非常多，可觀看的電視節目也是非常多的，奧特曼在眾多競爭之中並沒有什麼優勢，尤其是奧特曼被《奈克瑟斯奧特曼》定義成青年向作品後就更加沒有優勢了。
對於青少年來說，“奧特曼與怪獸打鬥”這樣題材雖然具備一定吸引力，但並不會和孩子一樣非常喜歡，青少年喜歡的東西一般具有活力和新奇，就《奈克瑟斯奧特曼》的風格而言，他講述的故事和哲理確實適合青少年瞭解，但是真的有人靜下心去了解那些略顯黑暗的故事嗎？
外界的朝氣蓬勃都在吸引著青少年，在此情況下，唯有符合青少年喜好的作品才能被喜歡，《奈克瑟斯奧特曼》雖然適合青少年觀看，卻不受到青少年喜歡，這就是現實！在這種情況下，後續的奧特曼作品必須更加用心拍的更好，同時也必須創新，不然就是被淘汰的命，他未必會比今天更好，尤其是在強敵環伺之下，奧特曼就更加舉步維艱。
說起來，奧特曼系列的作品一直以來都非常不錯，為什麼奧特曼還會遭遇破產危機呢？一是奧特曼系列的營銷一直以來都不行，二就是時常作死，三就是跟時代逆行。
如果在《奧特曼》之後，圓谷能夠繼續發揚，能夠隨著觀眾的喜好來推出作品，他也不會淪落到今天被別人指點江山的命，即使是《奧特N計劃》成功，也不一定會比今天的處境更好，更大可能是奧特曼依然會破產依然會被收購，依然會是今天的商業化奧特曼，因為只有這樣，奧特曼才能夠繼續錯在。
以上。
雲墨雜談
題主你好，我是專注奧特曼的徐說，很高興能夠為你解答。奧特曼成人化，圓谷並不是沒有考慮過，只不過失敗了而已。在奧特曼系列中，《奈克瑟斯奧特曼》這部作品，就是面向成人的作品，但是最終收視率慘淡，導致圓谷再也不敢輕易嘗試，將“奧特曼”定義為兒童化，，而且看新生代奧特曼，我們會發現，奧特曼的兒童化只會越來越嚴重，已經成為一種固有的模式，之後估計也不會改變了。那麼，為什麼奧特曼走不了成人化呢？
1、“奧特曼”一開始的基調
我們都知道，奧特曼系列的輝煌，開始於“初代奧特曼”，而初代奧特曼剛開始製作的時候，甚至故事、劇情都是偏向兒童化，而且涉及到的劇情並不是很深，甚至還有些漏洞顯而易見。也正是因為初代奧特曼的成功，奠定了奧特瑪的基調，之後的賽文奧特曼、傑克奧特曼等等，已經全部被打上了“兒童化”標籤。
2、特攝的固有思維
什麼是“特攝”，簡單的來說，就是穿著特別製作的衣服拍攝。在特攝的故事中，會發生很多神奇的事情，就拿奧特曼來說，會出現大怪獸、巨人、外星人等等。而在我們成年人的世界裡，都知道這些都是不可能存在的，特攝的固有思維，就是“科幻”，現實中的成人世界，幾乎不會相信這些東西，而這些東西，卻是小孩子深信不疑的。
3、圓谷也做過嘗試，但失敗了
圓谷曾經也想把奧特曼打造成世界級“美劇”，而“奧特N計劃”就是一整個的龐大輪廓，從奈克斯特奧特曼開始，一直到奈克瑟斯奧特曼的完結，但是由於收視率出奇的低，導致圓谷瀕臨破產，之後又不得不馬上重新制作出一部奧特曼來挽救市場。也正是經過這一次折騰，圓谷徹底對成人市場死心了。
4、萬代的加入
那麼為什麼說奧特曼已經不能脫離兒童市場了呢？因為萬代資本的加入，萬代是幹啥的，想必大家都直到，是一家玩具廠商，可以從新生代奧特曼來看，每一個奧特曼都出了很多玩具以及周邊產品，而且萬代和圓谷也嚐到了甜頭，又怎麼會輕易嘗試成人市場呢？肯定在兒童市場越挖越深。
徐說奧特曼
只是奧特曼這個概念詞對於現在人講，稍微走個神展開就看不懂了。
『迪迦』從以前開始就被特攝粉如此揶揄。小中千昭經常被人講「可能沒有意識著子供向節目來寫吧」，但能斷言並非如此。
「故事的話，我不認為所有幼兒園年齡的孩子都能理解。所以只有搞3頻道的幼兒節目了，我心想就這麼搞吧。通過細化情節安排和使用SF性邏輯，劇情中人類的恐怖和驚訝這種反射便能夠傳達過去。要說明的部分一定要讓它不被人聽懂。比如說科學家們所敘述的理論性解說，無論是4歲小孩子還是大人在詞彙的難懂度上應該是相同的」
在看下隔壁的
一瞅白倉P的軼事好多 『恐龍戰隊』第11集故事，白倉原本想把阿拉丁神燈的妖怪拿出來當惡役，然後聽了這想法腳本家杉村升勃然大怒把他罵了一通「神燈精靈對孩子們來說可是夢想，把精靈當惡人是要毀壞孩子們的夢想嗎！那是子供向節目製作者的態度嗎！」，對白倉來說可謂「痛恨的一擊」，白倉個人表示好好學習了一番。過幾年杉村逝世後還在博客上哀悼 剛進東映面接的時候據說把當時正在播的假面騎士（特別是最新作假面騎士BLACK RX）罵了一通，然後訴說了自己灼熱的思念。但實際上白倉說的是『RX』聚集了自己喜歡的腳本家和導演，但作為節目來說陷入了比較丟門面的狀態，不管有什麼樣的情況，讓觀眾思考這些東西總歸不好 W和DECADE那場MOIVE大戰，製片人還有塚田P，在兩人對談裡塚田P問他「你最喜歡哪部假面騎士哇？」，白倉回答說喜歡BLACK和空我，然後塚田P又問「真的咩？？」但實際上白倉在自己的那本『英雄和正義』裡批判過空我的作風 『超光戰士』裡和主P，也是自己上司的吉川進在第五集左右吵了場特別大的架，之後兩人就一直沒說過話過。關於衝突原因白倉說吉川是被自己的「暴言」觸犯到了，但現在沒有官方闢謠過。然後2014年3月久隔18年在推特上和吉川說上話了，所以特攝系列不按照子供向走的確不符合要求
達古巴
昭和時期的都是成人向的，不是給孩子看的，劇情比較黑暗，現在的新生代才是子供向
宇宙警備隊長佐菲
現在的圓谷已經不是當年的圓谷了，被萬代收購，現在只像賣玩具看齊
