2006年上映的電影《寂靜嶺》改編自日本經典恐怖同名遊戲。因為強烈的末日氛圍，堅實的心理學和精神分析理論支持，加上日本美工特有的造型設計，讓遊戲超越了“玩”的基礎功能，有了更多社會性的指導意義。遊戲一躍成為眾多玩家心目中的經典。
作為遊戲的鐵桿粉絲之一，導演克里斯多夫·甘斯決定改編經典，將遊戲變成自己的電影。借鑑了遊戲的美術設計和基本世界觀，克里斯多夫·甘斯大刀闊斧的進行了故事改編，同時加入了美國特有的社會現實，在影片中添上了濃韻的宗教色彩。
影片第一幕，但女主角露絲於懸崖邊救下自己領養的女兒莎朗時，畫面背後出現了發出耀眼光亮的十字架。導演的意圖昭然若揭，用無盡的母愛包裹殘忍的宗教審判，由一場詛咒劃開故事的鴻溝，讓觀眾看到個人主義以宗教欺騙的方式完成自我夙願，不惜痛下殺手，揭露其犯下的累累血債。為了挽救自己陷入精神焦慮的女兒，露絲決定帶莎朗去到她口中不斷呼喊出的地名，寂靜嶺。
導演克里斯多夫·甘斯在影片的美術風格上偏向日式清冷風與美國工業風的融合。除了貼合遊戲的精準人物造型，創作力求高度忠於原著的甘斯把故事發生的環境也完整地從顯示器重現到銀幕上，為了保持寂靜嶺遊離在現實和幻境之間的詭異感，小鎮的建築全是以遊戲設定為基礎搭建的實景，而此類影片常用的CG特效只集中運用於塑造整個氣氛的牽引因素，即招牌式的瀰漫濃霧上。與大多恐怖片中的處處伴有血色的濃郁色調相比，霧靄重鎖的《寂靜嶺》顯得陰冷凝重，瀰漫原作中與情節絲絲入扣的邪教色彩，恐懼也因這異樣的含蓄更加無所不在。
但露絲因為車禍來到寂靜嶺後，恐懼就開始發力。到處尋找失蹤女兒的她開始深入寂靜嶺內部，刺耳的警報讓觀眾如墜深淵，讓人焦慮的驚悚元素輪番轟炸，影片開始不到20分鐘，導演就送出了頂級恐懼，將高劑量的恐怖毒液通過一幀幀的畫面注入到觀眾的大腦中。同遊戲一樣，影片設置了二元對立的三重空間。
女主角生活的現實世界，還有寂靜嶺存在的表世界和裡世界。影片用三種不同的色調和打光風格暗示了三種世界的切換。厚重且蕭瑟的警報聲是寂靜嶺表世界和裡世界切換的預警。影片裡最恐怖的橋段就是裡世界的呈現。濃霧瀰漫的清冷小鎮突然一片漆黑，牆面斑駁撕裂，象徵著殺戮的鮮血和隱喻著地獄的烈火將小鎮吞噬。扭曲，怪異，表徵著痛苦和懲罰的怪獸相繼出現。
幾段裡世界的展示，表現出電影強烈的作者性風格，無論你是遊戲粉絲還是普通影迷，都會感到強烈的震撼，噬骨的恐懼。許多畫面將成為部分影迷揮散不去的恐怖記憶，以段落片段的方式深深留在大腦皮層之下，時不時就會突破潛意識的控制，浮現在意識之上，奉上一劑驚恐後的多巴胺分泌。
隨著尋女之旅的展開，露絲逐漸發現了寂靜嶺被大火吞噬的秘密，以及女兒莎朗的身世之謎。一路上，露絲都被和莎朗如同雙胞胎一樣的小女孩所引導，這個叫做艾莉莎的女孩構建了被詛咒的寂靜嶺世界，而被困在其中的人都因為犯下不可饒恕的罪孽而受到禁閉之苦。每當裡世界出現時，寂靜嶺世界裡的人就必須奪回教堂祈禱，在大主教克蕾絲·貝拉的帶領下抵禦艾莉莎的憤怒和報復。
但當露絲瞭解到真相後，才發現艾莉莎的悲劇都因克蕾絲·貝拉而起，眾人在她的蠱惑下，嚴重的傷害了艾莉莎，導致憤怒的艾莉莎與魔鬼達成協議，引出地獄烈火，吞噬了整個小鎮，同時將有罪的人困於她構建的表裡世界中，永不得逃生。艾莉莎和莎朗是天使和魔鬼的兩面，她送出了年幼的莎朗，吸引露絲帶著莎朗回到寂靜嶺，一方面想借露絲奮不顧身的母愛摧毀克蕾絲·貝拉建立的盲目宗教保護，另一面也想獨佔露絲無私的母愛。
影片中，露絲帶莎朗去寂靜嶺的路上出現的一塊醒目的牌子，鏡頭特地在上面停留：“Do you not know that we will judge angels?Do you not konw that the saints will judge the world？（豈不知我們要審判天使麼？豈不知教徒要審判世界麼？）”這些句子本來就是《聖經·多林哥前書》中的內容，原文翻譯過來是：豈不知教徒要審判世界麼？若世界為你們所審，難道你們不配審判這最小的事麼？豈不知我們要審判天使麼？何況今生的事呢”。
這就是在預示她們此去寂靜嶺的前景，被一群自宗教偏執狂“審判”，但是最終卻是在暗示整個影片的結尾，就是魔鬼對教徒進行的審判，那些為惡而自認為正義的人，最終會被上帝拋棄。
因為移民國家的起源歷史原因，美國在成立過程中，吸納了從歐洲大陸來的各種教派，導致今天美國名目繁多的宗教組織。在美國建國前的混亂狀態下，各教派都認為對方是“異端”，結果就是更多人因為
“異端”或“女巫”身份而被推上火刑架。
《寂靜嶺》就是美國新教本身對自己的反思，影片中的一句臺詞發人深省：“我們的信仰是我們的掘墓人”。另外，影片從主角到二級人物，全是清一色的女性，連恐怖元素也被設置為奪命女護士。劇情的推動更是靠露絲狂熱的母愛。而惡魔化身艾莉莎卻渴望著母愛。包括女警察在臨死之前也懇求母愛的降臨化解她的焚身之痛。
無疑，母親和女兒之間的關係是影片的核心主題之一。尋找妻子露絲的男主角無論如何都會與愛人失之交臂，片頭他勸慰妻子放棄女兒，片尾他只能獨自承受失去妻子的孤寂。男人在片中徹底淪為支線之外的對立暗線，成為襯托母愛和女性偉大的陰暗面。片中，那句“在孩子的眼中，母親就是上帝”的臺詞更是凸顯了母性光輝的一面。
《寂靜嶺》用恐怖電影的外衣包裹了女性主義和宗教反思兩個相當有分量的話題，而且用強烈的表現主義風格完成了敘事與氛圍的完美融合，可謂觀賞性和深度俱佳的經典恐怖片，即使十年之後再看，依然能帶來叩問心靈的震撼。
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