說起秦腔舞臺上的表演
最顯功力的可能就是絕技表演了
它相比一般程式的表演
更為精到、也更具特色
演員們必須經過
艱苦的練習才能掌握
對於刻畫人物性格
增強戲劇效果起著特殊作用
秦腔表演中的絕技內容很豐富
但隨著時間的推移
過去常見的一些絕技
現在鮮少見到
一起來了解一下吧
撕棉花
《花換布》一戲中有用。小旦邊翻看棉花，邊在手心捏一棉球邊道：“噢！你這棉花就是不好，裡邊棉籽咋這麼多！”邊撕棉球向空中拋去，棉片又輕又薄，大小均勻，在空中如同雪片，紛紛揚揚，徐徐落下。
前後跪步
《馬前潑水》一戲有用。崔氏難收覆水，拉住買臣衣襟，請求收留，朱摧馬向前，崔跪步隨之向前，朱後退，崔亦跪步後退。前向跪步均面向觀眾，並伴以甩梢子表演，旦角甩梢子不同於生角，因其手在腦後，故只能向左右甩成圓形。
吃糠
系《琵琶記》趙五娘專用。“糠”用細鋸末製成，表演時演員跪在臺口，在苦音慢板過門中，一面挑揀糠裡雜物不時用嘴吹揚，一面將“糠”放入口中，先小量慢吃，慢慢大量快吞，邊吃邊唱。演唱時，舌頭將“糠”壓於下顎底，用鼻孔呼吸，再隨唱腔中噴口音將糠隨字噴出，一句唱完，基本將在過門吃的糠全部噴出，然後於下句唱腔過門中，繼續抓糠入嘴，如此反覆，唱八句（一般唱四句），最後將碗中糠吃剩無幾並噴吐乾淨。
陰陽臉
由演員左右面部不同而得名。《抱妝盒》一戲有用。陳琳見寇珠，對著寇珠的半邊臉肌肉鬆弛舒展，神氣泰然自若；揹著寇珠的半邊臉則肌肉痙攣掣動，眼神忐忑不安，表現出矛盾心情。
小鬼倒行路
傳統秦腔《莊子三控妻·扇墓》一劇專用特技。演法是：劇中之大鬼由一大個子演員扮演，頭戴高帽和鬼面具，腳踩偽裝假腳步，顯得特別瘦長。小鬼則由一小孩扮演，在演員肚皮上倒畫一個鬼頭，嘴畫於肚臍處，通過呼吸顯得很活。兩臂則偽裝成雙腿，穿上褲子和靴子，雙腿偽裝成雙臂和雙手，觀眾看去就是活靈活現的“小鬼倒行路”了。
滾釘板
《馬義滾釘板》一劇中的馬義為主鳴冤，在一塊釘有70枚鐵釘的木板上，用腹部貼著鐵釘，並做出“撲虎”、“倒石虎”、“左右滾堂”等表演，憑藉臂力與足尖支撐身體，看去猶如在釘板上翻滾，卻不會傷損演員皮肉。此技現已無人再演。
夾雞蛋簸米翻高功
秦腔《時遷偷雞》等劇中的一種特技。時遷夜宿店房，腹中飢餓，便簸米準備做飯，忽聽架上雞啼，他一個簡步躍上桌子抓雞，將雞扭死放在桌上，然後摸出3個雞蛋，夾在腋下，再上桌簸米，忽聞有驚動聲，一個“倒提”，從兩三張桌上翻下，米不撒，蛋不掉。秦腔花臉演員華啟民有此絕技。
鞭掃燈花
秦腔《太和城》中的孫武子與《黃河陣》中的聞仲均有此技。其表演是在臺口兩側掛上兩盞油燈，燈捻用棉花或紙裹香製成。演員在打擊樂聲中掄起麻鞭（有的用草鞭，有的用雙鞭）迅速、準確地以鞭梢掃掉燈花，油不灑，燈不滅，而且燈光經掃掉燈花後顯得更亮。
福祿耍香
系傳統秦腔《 九蓮燈·福祿求香》一劇專用。演法是：先將香紮成胳膊粗的把子，外用麻紙包住，捆緊備用。表演時點燃，雙手各持一棒，並用“刀花”、“劍花”等舞姿耍香把，借雙臂運動之風力，香把時而起火，時而熄滅，飛舞旋轉。
審核：王梅、妍薇
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