清早期 黃花梨七屜藥箱
寬37cm深28cm高37cm
此箱黃花梨制，兩扇對開門為一木對剖，內設抽屜七具，箱兩側裝銅飾件，便於搬運，適宜存放多種物品及文具，據《魯班經匠家鏡》名為藥箱。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P172，戊21，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨官皮箱
寬24.5cm深21cm高22cm
此官皮箱兩門門芯板一木對開，全身光素，平頂，蓋下有平屜。兩扇對開門上緣留子口，頂蓋關好後，扣住子口，兩門緊閉，內設抽屜三具。
官皮箱尺寸差別不大，是比較標準化的一種箱具，唯接近正方形和體型較小的傳世較少。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P179，戊33，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨無櫃膛圓角櫃
寬84cm深47cm高148cm
圓角櫃又稱“A”字櫃，是中國傳統傢俱中精巧的設計例證之一。櫃腿由噴面的櫃帽下展出。櫃門芯板製作考究，採用一木對剖，美觀大方。兩門間未設閂杆，俗稱“硬擠門”。腿足間裝牙子，邊緣起線，正面牙條上鎪出簡單卷草紋，邊緣鏟地起陽線。
明清兩代均有圓角櫃實物傳世，一般認為明代的圓角櫃比較矮，少裝飾；清代圓角櫃較為高挑，裝飾線條也較為複雜。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P150，丁22，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨聯三櫥櫃
寬131.5cm深45.5cm高80.5cm
此櫥櫃黃花梨木製，通體光素，線條古樸。櫃面攢框裝芯，面下平列抽屜三具。在兩道順棖之間，裝擋板設櫃門成櫥，門下橫棖裝素牙條。弔頭下安素牙板。
此櫥櫃造型與一般櫥櫃不同，極為少見。銅飾件饒有古趣且保存完好，腿足外圓裡方，木軸櫃門，猶如圓角櫃一般。整體線條簡潔，神態樸質渾厚，得明式傢俱之神韻。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P88，戊14，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
來源：李一氓先生（1903-1990）舊藏。
清早期 黃花梨高靠背燈掛椅
寬52cm深41.5cm高105.5cm
燈掛椅搭腦兩端出頭，形似承託油燈的架子，故得此名。此椅體形高大，造型清秀，邊緣起陽線，寬靠背板，軟藤椅面，面下裝素面牙子，椅正面裝腳踏，腳踏下端安素面牙條，另外三面以直棖相連。
無論從何種角度觀看，燈掛椅的線條都十分簡潔優美，這也是明式傢俱給人的第一印象，燈掛椅對現代椅具的設計影響頗大。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P38，甲56，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨有束腰帶雙屜小炕桌
寬91cm深54cm高29cm
炕桌為黃花梨木所制，束腰與牙板為一木連做，腿牙的邊緣起陽線，內翻馬蹄足，羅鍋棖緊貼牙板成頂牙狀。此器之精妙在於束腰之處開設兩抽屜，為黃花梨滿徹，抽屜上緣與束腰高度相同，隱藏束腰之中，構思巧妙，實用性強。頂牙羅鍋棖正是為了迎合此對抽屜的設計，使用中不易損壞，足見工匠思慮甚遠，設計獨到。
此炕桌雋秀文雅，應為炕上書桌。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P62，乙2，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨黑漆圈椅
寬60cm深47cm高101cm
著錄:
馬書 《坐觀》中國建築工業出版社出版，2012年1月第一版2012年1月第一次印刷。
王世襄先生曾說“離我二三十米，我就知道是黃花梨還是紫檀，大致不會錯，因為從它的造型，它的做法就能看出它是什麼木材。”此椅當為一例，典型明代做工。此椅黃花梨木製，外髹黑漆，簡潔中透露者威嚴。明代黃花梨傢俱極具傲人氣質，由內至外，由裡到表，不管後人塗繪何種外漆，均不能掩蓋這份剛柔相濟之文人風度。
在清代有在淺色傢俱表面刷漆或染色的習慣，這是為了迎合清代時期使用者的審美風格，此椅就為一例。
參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系明清傢俱》圖16 黃花梨如意雲頭紋圈椅。
王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P164，“乙、關於傢俱的改制問題”，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨高束腰馬蹄腿二屜桌
寬73cm深49cm高86cm
此桌攢芯桌面，高束腰，裝抽屜兩具，圓形銅飾件，馬蹄足與牙板圓角相接，邊緣起渾圓的陽線。此桌結構緊湊，用料精良，作工考究，設計獨到。這類高束腰帶抽屜的桌案，亦可作香案使用，傳世較少，尤其是小型者更為珍貴。
來源：比利時 布魯塞爾 侶明室舊藏。
清早期 黃花梨有束腰三彎腿炕桌
寬94cm深63cm高30cm
炕桌攢芯桌面，有束腰，壼門牙板帶分心花。三彎馬蹄腿，牙板與桌腿相交處鎪出活潑的鏤空靈芝紋，邊緣起陽線。此炕桌造型輕盈，細部刻畫生動，比例完美，榫卯嚴謹，皮殼瑩潤，是炕桌中的精品。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P4，乙4，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨有束腰馬蹄腿霸王棖長桌/香案
寬78cm深33.5cm高76cm
黃花梨有束腰馬蹄腿霸王棖長桌，盡顯榫卯構造之巧，實為少見。桌體通身無飾，直腿內翻扁馬蹄，形態可人。因器形高挑纖細，霸王棖著意下落，並削成渾圓狀，由細至粗過渡成鵝脖造型，上端承接於穿帶上，設計新穎，造型秀美。
通常的觀點認為，扁馬蹄足的出現時期較早，其設計的實用性大於觀賞性。
此桌用途較廣，如上陳香筒、香盤、香爐、香盒等香具，則有雅趣，《長物志》中亦有描述。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P95，乙79，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨獨板螭龍紋翹頭案
寬231cm深51cm高84cm
此翹頭案為黃花梨獨板案面，兩端裝小翹頭，輕盈上揚，牙板透雕夔鳳紋，鳳身彎轉，鳳尾捲曲成靈芝狀，造型清新雅緻。案腿正面起陽線，下承矮託泥，擋板透雕螭龍靈芝圖案，雙螭盤旋纏繞靈芝兩旁，造型活潑生動，栩栩如生。
此案用料厚重，氣勢宏偉。雕飾精彩，起線乾淨利落，玲瓏剔透，雙面有工，雕工精美，刀法圓潤，疏朗輕盈，佈局完美。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P61，乙93，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨一腿三牙方桌
寬101cm深101cm高84cm
此桌造型獨特，風格古雅，造型雄渾，方腿分楞瓣，四腿八挓，側角顯著。頂牙羅鍋棖的轉折處用整料雕刻噴出的葉蔓，熱烈而奔放。因每條桌腿三面有牙，故稱一腿三牙。這種方桌的設計理念源自中式建築的大梁架結構，使桌子更加穩定，勁挺不凡。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P83，乙50，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
來源：李一氓先生（1903-1990）舊藏。
明晚期 黃花梨圈椅
高98.5cm寬60cm深46cm
著錄:
馬書 《坐觀》中國建築工業出版社出版，2012年1月第一版2012年1月第一次印刷。
此圈椅黃花梨制，椅圈為五接，背板上端，出花牙加強了裝飾效果。前椅腿與後椅腿都裝飾卷草紋牙條，顯得飽滿絢麗。椅盤下的券口牙子也以卷草紋裝飾，使得整體裝飾風格統一。
此椅原皮殼，包漿瑩潤，保存完整，僅腳踏棖下牙條遺失。幾百年滄桑，能保存如此品相，已屬不易。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P53，甲85，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨燈掛椅
寬50cm深40.5cm高93.5cm
搭腦筆直，靠背獨板寬大，後腿與靠背板曲彎相調，和諧統一。椅面裝硬屜板，面下裝素牙板。腿間設直棖，高低錯落，這樣的設計是為了避免榫卯開在同一高度，影響其牢固性。
此燈掛椅形體易簡，氣韻不凡。明式燈掛椅屬於椅具中存量較少，黃花梨木製則更為稀匱。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P38，甲56，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨攢鑲雞翅木矮靠背小禪椅成對
寬51.5cm深44.5cm高74.5cm
著錄:
馬書 《坐觀》中國建築工業出版社出版 2012年1月第一版2012年1月第一次印刷。
此對椅直搭腦，造型少見，為一木而刻出三段相接之狀，折轉有力。靠背板平直寬厚，正中嵌雞翅木板。椅盤下裝素面刀牙板，腿間設步步高趕棖，正面腳塌下裝素牙條。
該黃花梨椅造型獨特，座面偏矮，造型奇妙，工藝獨特，但整椅形態穩重，氣韻沉靜，有仙風道骨之感，堪可稱之為禪椅。
此對禪椅與葉承耀先生之收藏或原為一堂。
參閱：葉承耀先生收藏集《The Dr.S.Y Yip Collection of Classic Chinese Furniture Ⅲ 燕几衎塌：攻玉山房藏中國古典傢俱》。
清早期 黃花梨圈椅
寬58.5cm深45.5cm高97cm
著錄:
馬書 《坐觀》中國建築工業出版社出版，2012年1月第一版2012年1月第一次印刷。
此黃花梨圈椅座面寬大，椅圈略顯橢圓，各截椅圈以楔釘榫相接，再以銅皮外包起到加固作用。鵝脖向後退縮。椅面裝軟藤面，乘坐舒適。椅面下裝素面券口，安步步高趕腳棖。此椅保存完好，僅後趕腳棖為老料配製，皮殼包漿濃厚，原汁原味惹人喜愛。
此圈椅未飾紋樣，通體光素，極具文人風骨，線條流暢，巧工細做，耐人玩味。傢俱高峰為明式文人傢俱，此椅為一例。
明末清初 黃花梨霸王棖南官帽椅成對
寬56.5cm深44cm高107cm
此對黃花梨南官帽椅造型獨特，較為少見。搭腦略向上拱起，與後椅腿菸袋鍋榫連接。兩張椅子的靠背板為一木對開，紋路清晰可辨。鵝脖與前椅腿一木連做，扶手與鵝脖用菸袋鍋榫卯相接。軟屜座面，椅腿間未裝常見券口，而改用四支霸王棖加以固定，腿足三面裝明榫羅鍋棖式步步高趕腳棖。整體線條上圓下方，既有圓潤之感，又給人以穩固之態。
此對官帽椅形制較高，亦稱“高官帽椅”。霸王棖的使用既新穎又獨特，明式傢俱在設計上標新立異，不拘於形式。
展覽：曾展於美國吐桑藝術博物館。
來源：James Conley 舊藏。
清早期 黃花梨無束腰羅鍋棖直腿香幾
寬58.7cm深51.5cm高74.5cm
香幾四腿八挓，側角顯著。幾面正中嵌原裝綠石板，四角打倭角，頂牙羅鍋棖形似滿弓，素面牙板，方腿起倭角。香幾整體結構緊湊，比例協調，做工考究，挺拔俊秀。
王世襄先生在《明式傢俱研究》中有如下論述：在明代圖畫中時常可以看到香幾。富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神巧。道宮佛殿，也設香幾，楚香之外，兼放法器。因它並不時常搬動，又為了和高大的朝宇、佛座配稱，故比家庭所用的香幾要重拙一些，造工也複雜一些。就是家庭使用的，其大小形式，《魯班經匠家境》也說：“要看人家屋大小若何而定。”
各種傢俱都是方形的比圓形的省工省料，因而多作方形。獨有香幾，從書例及實物來看，圓形的卻比方形的多。這和香幾的用法有關。因為香幾不論放在室內或室外，總宜四無依傍，居中設置。因此它的形制，適宜用面面觀看皆宜的圓形結體，於是圓形便成了香幾的常見形式。
用來陳置爐鼎或法器的香幾已不是我們今天所需要的傢俱了，不過可以利用它的造型改作別用。有些實例，它的結構和裝飾都是相當成功的。它那修長的體形，疏透的空間，柔婉的線條，是經過工匠長期的實踐和積累才能造出來的。我們今天在製造新傢俱時，可以借鑑它來造成紀念堂、博物館中的陳列臺座，賓館中的花臺或陳設品座架等。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P82，乙49，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨高靠背南官帽椅
寬54cm深44cm高104cm
此椅用材渾圓，搭腦曲線婉轉自如，下裝墜角。靠背板寬大厚實，引人入勝。鵝脖與前腿一木連做，以菸袋鍋榫卯和扶手相連，轉折處加素墜角。圓聯邦棍。軟藤座面，直邊抹。椅腿間加管腳棖，四面有券口，邊緣起陽線。
此椅造型優美，各部位比例和諧，四面有工，尤其是寬大的靠背板，既使乘坐者十分舒適，又使此南官帽椅平添幾分威儀和穩重，看似無奇，實則頗費工料，是一件明式傢俱精品。
參閱：王世襄，《明式傢俱研究》文字卷P39，甲76，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨雙抽屜上格券口帶欄杆亮格櫃
寬114cm深46cm高182cm
明式傢俱中，有一個品種是亮格與櫃子相結合在一起的。常見的形式為亮格在上，櫃子在下，高度齊人或稍高，中置器物，便於觀賞。櫃內貯存物品，重心在下，有利穩定。這類傢俱因其上部為開敞無門的亮格，下面為有門的櫃子，所以稱之為亮格櫃。
此櫃主體四平式，亮格有後背板，正面及兩側上安壼門券口，下設直棖，裝透雕絛環板和矮老、卡子花等。亮格與櫃子間裝兩屜，櫃門正中安閂杆，悶倉平嵌不落堂，下牙條亦為素牙無飾。此櫃造型獨特，集多種功能於一身，或為傳世孤例。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P80，丁18，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨花卉螭龍紋綠石面插屏
寬55cm深38cm高73cm
文房插屏存世量少，而能保存原裝屏芯石板則更為珍貴。
此插屏造型典雅，底座雕以抱鼓作墩，上樹立柱，頂端飾以蓮紋，立柱兩側則以鏤雕螭龍紋站牙抵夾。立柱間安以橫棖兩根，再以短柱分隔，嵌以透雕梅花、荷花、菊花三種花卉之絛環板。下端橫棖接披水牙子，上浮雕卷草紋。此插屏雕刻工藝精湛，螭龍威猛；花卉如生，惹人喜愛。
插屏攢框嵌綠石為屏芯，紋路清晰，層次感強烈，好似崇山峻嶺，峰巒疊嶂，又似滔滔江河，奔流不息。一物多景，景隨心動，心隨意變，可謂大自然之鬼斧神工。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P85，戊2，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨螭龍紋玫瑰椅成對
寬58cm深43.5cm高89.5cm
此對椅通體黃花梨制，軟藤座面。搭腦及扶手採用挖菸袋鍋榫與椅子腿相接，靠背板透雕螭龍和“壽”字紋，玲瓏剔透，搭腦下裝鏟地浮雕柺子紋墜角，兩側扶手裝透雕變體“福”字紋。此椅靠背和兩側扶手在靠近椅面部分設橫棖，橫棖與椅面間裝矮老。椅面下正面裝羅鍋棖，兩側裝直棖，三面裝海棠形卡子花。椅腿間裝“步步高”趕腳棖。
玫瑰椅又稱“文椅”，是明式傢俱座具中秀麗的品種，擺放較為靈活方便，點綴現代家居更有情趣。
此對玫瑰椅造型別致，輕巧美觀，寓意吉祥，優雅而富於變化。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P37，甲66，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨直後背雕鷹石圖交椅
寬56cm深35cm高1.5cm
交椅又稱“摺疊椅”，多陳設於廳堂的顯著地位，亦可出遊時攜帶。此交椅黃花梨制，搭腦上拱，兩端出頭，搭腦與椅腿間裝券口，靠背板上端開光透雕如意雲頭，下端鏟地浮雕雄鷹紋飾，券口和靠背板邊緣起陽線。前腿間加踏床。此交椅乘坐舒適，結構合理，比例舒展，尤其是靠背和搭腦的設計極具藝術功力。
明式交椅上承宋元，亦見於壁畫中。隨著時間的推移與發展，交椅由最開始的坐具，已演變為身份與地位的象徵。俗語說“第一把交椅”，即為此意。
交椅存世量卻非常少。其最初的設計理念是為了便於出遊狩獵時攜帶，屬於可摺疊運輸傢俱。在使用及運輸中，容易損壞；金屬鉸接件、鑲嵌件大多磨損鏽蝕、斷掉，因此能完整傳世不易。在存世黃花梨交椅中，直後背比圈椅式更少見。
現存的交椅主要收藏於各大博物館中，民間留存甚少。此件拍品保存狀態大致完好，頗具收藏價值。
此交椅靠背浮雕圖案尤為生動，亦稱“英雄獨立”，雄鷹立於奇石之上，回首張望，雙目炯炯有神，鷹爪緊扣，鷹翅微張，隨時準備騰飛展翅，傳神之態，清晰可見。
中國人養鷹、訓鷹由來已久，古人崇文尚武，馳騁沙場，巡獵遊玩，寄情山水。鷹既是捕獵工具，又可寄託心志。自古以來文人墨客對雄鷹多有描繪，喜愛崇敬之情，溢於其上，此交椅即是最佳一例證。
此交椅椅腿金屬鉸接件有損壞，但無大礙，不影響使用和外觀。
王世襄先生在其自選集《錦灰堆》中就有專門介紹選鷹、養鷹、訓鷹之篇章，在此特摘錄部分：
養獾狗、玩大鷹是過去北京同一社會階層的兩種娛樂癖好，二者有不可分割的聯繫，故俗語有“獾狗人鷹”一辭。“鷹”，其廣義被用作猛禽的總稱，包括體型最大的雕（別名日鷲）類；體型次大的鷹（即所謂“大鷹”）和鶻（北京稱免虎，乃兔鶻一音之轉）；體型最小的隼類（鷂子、細雄、伯雄、松子等皆屬之）。狹義的 “鷹”把雕和鶻排除在外，只包括捉兔的“大鷹”、捉雉的“鷂鷹”和捉鳥雀的隼。因各種隼都不大，故通稱“小鷹”，捉兔的鷹大，故通稱“大鷹”。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P42，甲89，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨獨板卷草紋翹頭案
寬209cm深42.5cm高97cm
優美的翹頭高高翹起，嵌入案面兩端。雲頭牙板，腿足兩側起倭角，以雙榫納入案面，下端踩託泥之上。兩腿間安橫棖，分割出三快空間，上部嵌長方形透雕擋板，中間裝透雕草花紋擋板，下層安陰刻花草紋牙板。
此翹頭案造型活潑，精湛的雕飾，使得花草紋飾婉轉生動，更添俏麗。此翹頭案，用料厚重，做工精湛，頗具匠心。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P61，乙93，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨方角櫃
寬75cm深36cm高95cm
黃花梨方角櫃，兩扇門芯面板紋理對稱，如山巒起伏，非常難得。頂板不落膛，硬擠門，可自由拆卸，壼門牙板邊緣起陽線。此類大小的方角櫃多放置於炕上或條案之上，用於存放隨手之物。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P83，丁35，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨有束腰馬蹄腿攢萬字紋羅漢床
寬199cm深102cm高72cm
床座為格角攢邊結構，略高的束腰，床邊雙劈料。牙條及腿足邊緣起線，圓角相接，床腿外方內圓，矮馬蹄足。床座邊框內緣踩邊打眼造軟屜。三屏風式圍子，用短料攢萬字紋圖案。該床造型簡潔，線條明快，空靈穩重帶有典型明代傢俱特徵。
此羅漢床曾長期置於室外，風化嚴重，如經清洗燙蠟並日常使用，可逐漸恢復金紅黃色皮殼。
羅漢床多設於書房，既可小憩，又可上陳炕桌，品茶待客皆適宜。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》圖版卷 P130，丙10，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明晚期 黃花梨夾頭榫大畫案
寬213cm深64cm高80cm
畫案素牙頭，橫棖兩根，未做任何裝飾，在明式畫案中屬於最簡潔的式樣。此夾頭榫畫案樸質內斂，平淡耐看，乃為明式傢俱之菁華。
從傳世傢俱所見，高度適中之長案應多為畫案，此論可於明代書畫中得證。一般觀念寬度超過六十公分為畫案，未過六十公分為長案或書案，此案寬六十四公分，可稱為大畫案。
此案比例完美，結構精煉，頗具簡約之韻味，濃厚的葆光，見證歷史風華。此案在製作時略有挖補，說明當年黃花梨大料亦難求。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P59，乙83，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨方角櫃
寬108cm深56cm高140cm
方角櫃有閂杆，未設櫃膛，是方角櫃中比較寬大的一種。通體光素，僅在壼門牙板上鏟地浮雕卷草及拐字紋，以做點綴。
此櫃雖不高大，但其造型方正嚴謹，細部雕飾俏麗，古趣盎然，耐人觀賞。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P83，丁35，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
清早期 黃花梨夾頭榫書案
寬155cm深52cm高81cm
此案牙頭鎪成捲雲紋，沿牙條、牙頭起陽線。直腿圓材，側面雙橫棖。與標準的夾頭榫條案相比，牙頭設計增添裝飾，簡潔中蘊含秀美。明末清初時期，製作出一批各具特色，各領風騷的悅心美器，此為一佳例。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P59，乙83，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨南官帽椅成對
寬61cm深48cm高114cm
搭腦兩端與後腿相接，穿過椅盤製成腿足，後腿一木連做。寬大的三彎靠背板上端嵌入搭腦，下端沒入椅盤後大邊。三彎弧形扶手以插肩榫接入後腿，扶手前端以格榫與前腿相連，鵝脖與前腿一木連做。椅盤格攢邊，裝軟屜。座面下方裝素面券口牙板。正面腿間下設一腳踏，左右及後方設“步步高”管腳棖。腳踏與兩側橫棖下各安素牙子。
此對南官帽椅乘坐舒適，並且用料厚重粗碩，給人以飽滿穩重之感。此對南官帽椅與《兩依藏》所藏或為一堂。
參閱：《兩依藏》62頁，Untied sky Resources Limited。
清早期 黃花梨兩出頭官帽椅
寬58cm深44.5cm高99cm
著錄:
馬書 《坐觀》中國建築工業出版社出版 2012年1月第一版2012年1月第一次印刷。
存世黃花梨官帽椅中，多見不出頭南官帽與四出頭官帽椅，而僅扶手出頭的官帽椅卻少之又少。
初觀此椅會覺造型奇特，介於四出頭官帽椅與南官帽椅之間，但細品味會發現其榫卯結合嚴密，工藝精細，為典型明式椅具，別具韻味。唯一遺憾之處在於其靠背板正中所嵌飾物現已遺失，但清水皮殼，原汁原味，保存完好。
明晚期 黃花梨嵌大理石面插屏
寬46cm深27.5cm高63.5cm
黃花梨插屏原裝大理石屏芯，上框帶寬厚皮條線，屏座開兩魚門洞，設站牙，裝壼門牙板，底座腳墩尤為體現高古風格，如拙而大巧。
此插屏造型獨特，為仿一體式案屏式插屏，各種著錄中未曾見過同類造型，此為孤例。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P85，戊2，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
明末清初 黃花梨圓裹腿帶卡子花杌凳成對
寬50.3cm深46.7cm高49cm
杌凳原為軟屜，現為獨板面心，座盤攢邊角打槽，下撐鳩尾榫固定的穿帶。邊抹混面，牙條棖子均為凸面，各側榫接雙環卡子花。棖與腿裹腿做結合。
黃花梨長方凳成對傳世，邊抹劈料，圓裹腿，此種造型又被稱為仿竹製傢俱，其邊抹均弧面，給人圓潤清新之感。古人言居不可一日無竹，體現出親近自然，以及對世外桃源生活的嚮往。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨有束腰馬蹄腿炕桌
寬97.2cm深62.4cm高29cm
長方形炕桌，攢邊打槽，獨面心板，下加三條穿帶，鳩尾榫固定。冰盤沿，下束腰。素紋牙條，陽線飾邊。鼓腿彭牙，足為內翻馬蹄。四角凹槽，飾以黃銅如意紋包角，既可加固又當點綴。
黃花梨炕桌。線條利落圓潤，秀美俏麗。四角打槽內嵌如意形黃銅頁片，既起到加固保護的作用，又有美觀之效。
炕桌用途極為廣泛，為常用傢俱。此炕桌較通常所見炕桌尺寸略大，線條及造型均無可挑剔，工匠製作之技巧亦已達極致。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨仙鶴紋圈椅
寬59.2cm深45.7cm高94.5cm
三圈扶手，楔釘榫接，背板彎曲。後梃上接椅圈，穿座盤成為後腿。背板撐於椅圈與座盤間，上有圓形飾件，內刻仙鶴展翅，長喙銜花圖案。扶手下裝曲形聯邦棍，鵝脖和扶手前端有拱肩，下穿座盤形成前腿。椅盤混面，攢邊打槽，下撐兩條穿帶，軟屜席心。椅子三面壺門券口，均為陽線紋刻沿。正面飾以卷枝紋，後面為素紋牙條，腿間安步步高趕棖。
黃花梨圈椅，三接椅圈，靠背板弧線優美，正中圓形開光，浮雕仙鶴紋飾，造型生動，雕工精湛，有著高超的藝術水準。以仙鶴為飾紋圈椅極為少見。明清文官朝服以禽鳥為圖案區分等級，一品官員用仙鶴圖案表示，此椅或為文官乘坐。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨無束腰攢羅鍋棖條桌
寬157.4cm深70cm高82cm
長方形條桌，攢欞牙子，桌面心板四拼，龍鳳榫相合，攢邊打槽裝板，五條穿帶，鳩尾榫固定。邊抹同料，瓜稜形，陽線一柱香。桌面委角。正面透空牙條，五條橫孔，陽線紋邊，矮老分隔，豎框拱肩，攢邊相接。兩側牙條相同。腿方形，瓜稜陽線。面板下髹紅漆，掛灰披薴麻。
黃花梨長方形條桌，形制典雅，富有創意，尤其是變體羅鍋棖設計新穎獨特，與眾不同，由長短木料攢接而成，形成大小不一的開光，邊緣起陽線。在細節上感受出其大氣和奢華。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨嵌癭木夾頭榫酒桌
寬95cm深38.5cm高74.5cm
此酒桌線條清秀俊朗，結構完美，比例勻稱，做工考究，已將明式傢俱精髓運用得淋漓盡致，線條及造型均無可挑剔，是明式傢俱優雅的範例。面芯板用癭木製成，藉此由不同的材料來完成生動的裝飾效果。
酒桌案面攢框，嵌癭木獨板，冰盤沿下裝三條穿帶支撐。牙板雕如意雲頭紋，邊緣起陽線。桌腿起稜線，兩腿之間裝雙橫棖。此酒桌造型挺拔，線條俏麗，案面所用獨板癭木花紋美觀，將大自然的造化展現於世人眼前。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨有束腰馬蹄腿羅鍋棖條桌
寬111.5cm深54.5cm高88cm
桌為長方形，帶束腰。桌面獨心板，攢邊打槽裝入，板下三條穿帶，鳩尾榫固定。邊抹內收後垂直，收腰明顯。腿為方料，向下漸細，與牙條抱肩榫相連。腿間羅鍋棖，足端內翻馬蹄。
造型輕盈，比例完美，俊俏疏朗。尤其是羅鍋棖的設計更顯功力。桌腿與牙子圓角相交，與羅鍋棖“齊頭碰”相接，並在桌腿上鎪出嘴子，此種做法頗費工時，為傳世孤例。此條桌為幾百年前舊制，未經任何修配，可圈點處甚多。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨嵌癭木無束腰馬蹄腿霸王棖條桌
寬117.7cm深52cm高79.5cm
長方形條桌，桌面楠木癭板，攢邊打槽，下加四條穿帶。邊抹混面，雙陽線。牙條與腿部重疊相接，腿料長方，足翻馬蹄。霸王棖下接腿內，上託面心穿帶。此桌底保留黑漆，薴麻和灰料的痕跡。
黃花梨長方形條桌，簡約空靈，高雅俊俏。霸王棖的安裝，既牢固又秀美，設計巧妙，用心深遠。此桌各部比例恰當，線條明快，給人以雋秀之感。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨圓角櫃
寬95.5cm深53cm高189.2cm
梃框外撇，兩扇木軸門，活動立栓居中。櫃帽攢邊打槽，穿帶加固。櫃梃斜接頂帽，後板和側山板與梃柱榫卯相接。櫃門攢框組合，後設四根穿帶。櫃架為混面，軸側柱瓜稜面。白銅面頁，長方弧形，鎖鼻吊牌具全。底棖與梃連接，三面券門，陽線飾邊。櫃膛內含三層，中間為一對抽屜，屜面裝花形白銅件，鐘形吊牌。頂板背板及架面均為軟木料，內壁大都髹黑漆，並披薴麻掛灰。
此圓角櫃，造型高大，線條俊美。攢框裝木軸門，中間安閂杆，兩扇門板為花紋對稱，門下未設悶櫥。相同種類的明式傢俱有各種不同的造型與結構，以此櫃來說，同一款式未設悶櫥的與設悶倉的比較起來就顯得更為簡潔，這類櫃子可存放書籍，為書房傢俱。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨夾頭榫小畫案
高85cm寬159.5cm深70.4cm
案為長方形，面心龍風榫雙拼，攢邊打槽，下加四條穿帶。邊抹冰盤沿，混面陽線邊。案腿圓料，以夾頭榫嵌入面板，如意雲紋拱肩，牙條素紋，邊沿均起陽線。兩側腿間裝雙橫棖，棖料橢圓，底部平坦。
此黃花梨夾頭榫畫案造型靚麗，比例協調，雲頭曲線優美舒展，婉轉自如。此畫案把設計者掌控線條的能力，表現得淋漓盡致。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨無束腰馬蹄腿羅鍋棖條桌
寬109.5cm深61.5cm高85.5cm
桌形長方，獨面芯板，攢邊打槽裝置，三條穿帶，鳩尾榫加固。邊抹直落素紋牙條上，面板探出，牙條與方形桌腿，重疊結合。腿間安方料羅鍋棖，足為內翻馬蹄。
黃花梨制條桌，獨板面芯板。此桌造型簡潔，未有任何紋飾點綴其上，全憑線條奪人眼目，平凡之處見不凡。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨圓裹腿長條桌
寬185cm深57.2cm高88.5cm
長方形大條桌，邊抹混面，獨板面心，攢邊打槽裝置，下加五條穿帶，鳩尾榫固定。牙條與棖均為凸面，裹腿做相接，間以雙環卡子花。
條桌陳設隨意，尤其適合現代家居環境，明式傢俱簡約雋永，長盛不衰。
此條桌為仿竹材製作的傢俱，這一裝飾風格在16-17世紀頗為流行。以木仿竹能做到神形兼備十分不易。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
明末清初 黃花梨無閂杆圓角櫃
寬94cm深51cm高191cm
此櫃梃柱外展，兩扇木軸門。櫃帽攢邊打槽裝板，兩根穿帶。四梃柱斜插接頂。後板側山板與梃柱榫卯相連，櫃門也是攢框打槽，陽線邊，獨心板，背有四條穿帶加固。門心同料，紋理優美。百銅鎖鼻及橢圓吊牌齊全。底棖插入梃柱，下飾素紋牙條。櫃膛內分三層，一對抽屜居中，飾花形白銅件，吊牌橢圓。櫃帽後板及層架為軟質木料，頂部與後面部分髹黑漆，披薴麻掛灰料。
圓角櫃的設計十分巧妙，其櫃門打開後可自行關閉，這是由於櫃體上大下小之故，充份展現了設計者的智慧。此件圓角櫃通體光素，兩扇門板獨板，為一木對開，紋路優美，相互對稱，製作考究。此櫃未設悶櫥。原配銅活銅頁保存完好。
展覽：2011年倫敦展出。
來源：Grace Wu Bruce Co. Ltd., Hong Kong and London.
Eskenazi Collection
清早期 黃花梨螭龍紋十二扇圍屏
寬710cm高305cm
著錄:
安思遠《洪氏所藏木器百圖》
這件圍屏前後兩面的雕工都非同一般的精美，無疑足以使人從兩面均可觀賞。可能其作用便是獨立於一間大廳堂中，作為分隔空間之用。
每扇圍屏以榫卯相聯而不用金屬合頁。絛環板內飾有精工細雕的螭龍紋與圖案化的花瓶和銅鼎等圓形組成的“福”、“壽”兩字，表達著期望興旺和長壽的心願。圍屏中央的屏心留白，當為裝飾可隨時替換的中國書畫，一如現代的漆屏風。這件硬木圍屏的畫心，很可能在一側飾有人物山水，另一側則可裝飾書法。
在北京紫禁城的皇宮中，飾有各種裝飾的圍屏，或鑲嵌著書畫，或鑲嵌著緙絲山水或各種紙張，常常用來作為可移動的矮牆，以為間隔大廳之用。
（參見Illustrated Catalogue of the Architecture and Decoration of the Imperial Palace : Interior Design 1995,第126-177頁。）
—《洪氏所藏木器百圖》
黃花梨十二扇圍屏，高三米有餘。製作精美，雙面有工。
圍屏古代作為分隔室內空間之用，製作頗費工料，非大戶人家不能為之。
圍屏保存不易，多有破損或遺失，成套傳世並且保存如此完好者屈指可數。
明末清初 黃花梨獨板大翹頭案
寬325.2cm深52cm高92.1cm
著錄:
安思遠《洪氏所藏木器百圖》
此案長達十英尺（三米），是所知最大型的，未經裁切的獨板案面的條案之一。長案的案面常遭切割，因此能以原狀原尺寸倖存者屈指可數。除了微小的修補外，此案實屬原裝原配，它亦是早期傢俱製作中，奢華地使用珍貴的黃花梨大料的範例。
結構標準，翹頭與獨板案面兩端以榫卯拍合，恰蓋住兩端的紋理。案面邊沿起凹線腳。夾頭榫案腿，方材，外沿表面稍凸，中央有一凹線腳，其一側另有兩根凹線腳。腿內側剜槽以遮牙頭。
牙條的制裝工藝頗為獨特。長側一面的牙條前部為卯接，後部則半搭相接。案腿開鑿銀錠榫以遮棖子，整個牙條環繞一週形成一個支撐整板案面的框架。
雕板上部有以銀錠榫卯接的方形棖子及第二根棖子形成的框架。大型的由三板拼成的雕板，雕飾如意雲紋，並以龍鳳榫與案腿內側、第二根橫棖的下緣以及上部相接。托子非同尋常，因其為黃花梨木料，以長榫與案腿拍合，並以凹線腳作為托子面額的裝飾。儘管托子常為後來修配之部件，然而該件卻為原物。——《洪氏所藏木器百圖》
此黃花梨翹頭案極為少見，案面長達三米二，是傳世明式黃花梨傢俱寬長大案僅存數例之一，極具收藏價值。
此案造型宏偉典雅，兩端翹頭向上揚，帶起沉重的案面，使之雄偉而不失靈動。案腿間裝如意雲紋擋板，也是大料整挖，這種裝飾風格的條案在明代版畫中常可見到。
此黃花梨獨板大翹頭案系原來頭傢俱，包括託泥亦為原配，十分難得。
此案為明式傢俱中，奢華地使用黃花梨大料的範例。
清早期 紫檀三屏風攢接圍子羅漢床
寬212.4cm深122cm高87.3cm
著錄:
安思遠《洪氏所藏木器百圖》
這張罕見的紫檀圍子床，若按其使用的材料，和背面圍子使用的曲尺式欞格，可被輕而易舉地定為較之現在斷代早一百年之物，然而，兩側的圍子則顯示其應另有別論。雖然，極度誇張的彎腿從風格上有助於這張床的斷代，但很重要的是，必須注意到其見後所經過的修正和演變。在其他類似形狀的床的床腿上，低矮的球狀足常為後置，以增加床的高度。
圍子床的框架與低束腰相接，然後迅速延伸外展為結實的方材，形成壯實並幾乎呈半圓形的床腿，並安坐於截成形似塊狀的蹄足之上。背面與側面的圍子由略呈圓材的欞件，組成精心製作的曲尺狀欞格，呈“T”和“L”形的開孔，背面圍子較兩側者為略高。
有一張幾乎與此一模一樣的，用紫檀和鐵力木做成的床，曾為王世襄收藏，現在上海博物館（參見Chuang1998，第37號）。
另有一張相似的床，只是床腿不如這張般彎曲，曾為中國古典傢俱博物館的藏品（參見Christies’s紐約1996年9月19日，拍賣品第81號）。——《洪氏所藏木器百圖》
此羅漢床以名貴紫檀木製，尺寸碩大，用料厚重，製作繁複。
床面較一般羅漢床寬大，乘坐舒適。三面床圍子，攢接曲尺式欞格，空靈秀麗，觀賞性極高。牙板與床腿圓角相接，大料整挖的內翻馬蹄足，兜轉有力，弧度誇張，線條流暢，給人以敦實牢固之感。
此床造型上未有過多修飾，承襲明式傢俱的雋秀之風，體現出其獨特之處，可謂承上啟下，具有極高的收藏與研究價值。
參閱：王世襄 《明式傢俱研究》文字卷 P73，丙9，三聯書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷。
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