聊聊文化歷史故事
我們不懂京劇，可是愛聽京劇，說到大師我不想從根上刨，我認為影響大的流傳廣的就應該是大師，說開山立派的是大師那也是牽強，他立派了到後來流傳的少，甚至於沒人學了，那也不能稱其大師。好像不少流派我們都聽不到了，我認為近期能稱大師的程豔秋，張君秋，梅蘭芳，荀慧生，餘叔巖，周信芳，裘盛戎，馬連良，葉盛蘭。這些都是唱功了得的流派！現在有的流派都聽不出特點來啦我的看法可能得罪人，但，這是我個人的觀點，比如譚，餘不分家，可是餘派真好聽，譚派，譚富英還行，到下面就不對味兒了，譚元壽譚效曾父子一個味兒，沒有了譚富英的小花腔了，就不那麼好聽了。高派就一個辛寶達，其餘都聽不出高昂的高派來了，奚派就有張建國，張建峰，好像別的沒有了，張建峰唱的好。裘派花臉好，遍地開花！旦角張派，程派遍地開花。梅派參差不齊，李勝素，張馨月，刁麗都是梅派風格不同。葉派小生一枝獨秀！麒派呢我想嗓子壞了學麒派，高撥子好唱。以上是我一個外行人的一點看法，有不對的地方請諒解。
張豔峰128
有人說，中國的京劇大師就兩個人，北則梅蘭芳，南則周信芳。實則不然，我國著名的京劇藝術大師太多了。
京劇起源至今已經有三百多年了，這期間出過無數京劇大師，多的有些數不過來，我就按照各個行當的的分類，挑選一些我比較喜歡的名家，來回答這個問題吧。
生行
老生：程長庚、余三勝、張二奎譚鑫培、餘叔巖、言菊朋、麒麟童、高慶奎、馬連良、楊寶森、譚富英、奚嘯伯、李少春等人。
小生：姜妙香、葉盛蘭、俞振飛
武生：楊小樓、尚和玉、蓋叫天
旦行：
旦角：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、張君秋
武旦：宋德珠
老旦：李多奎
淨行：
淨角：侯喜瑞、郝壽臣、金少山、“裘傻子”、袁世海
醜行：
丑角：蕭長華、葉盛章
我選擇的大部分是開山立派的名家，近代一些二代、三代的名家，沒有開山立派，我也就不提了。京劇是門極其優秀的藝術，有很多值得喜歡的地方，也不必過分追求名家，畢竟名家唱的，不一定能夠符合你的愛好！
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魏青衣
這個問題比較難回答。第一，不知道您是指在世的還是不在世的。第二，被官方評選出來的或命名的，還是民間草根認為的？像已故的梅蘭芳、馬連良、程硯秋、周信芳、俞菊笙等應該是。現代的、在世的好像沒聽說過有稱做或命名為藝術大師的。當然沒有命名或評選不代表其藝術水準就低於前輩，象目前活躍在舞臺上的於魁智、李勝素等唱功都十分優秀！
雪域高原攝影人
京劇藝術大師李少春(網友伯陵D君指出照片是李少春先生，特此更正。我找電影定軍山劇照搞錯了，實對不起)
中國京劇228年輝煌，出了眾多的表演藝術家，但真正的大師頭銜，就不是誰都可以冠以的！
這些大師和藝術家不是我這樣的普通京愛好者能說全的，拋磚引玉，大家補充。
第一代藝術家的代表是清未的譚派創始人譚鑫培。第二代肖長華，楊小樓，金少山，郝壽巨，高慶奎。
京劇大師梅蘭芳第三代一般戲迷都耳熟能祥，如梅蘭芳，程硯秋，荀慧生，尚小云四大名旦和張君秋等。生行的餘叔巖，馬連良，譚富英，楊寶森，周信芳，言菊朋，李少春及李多奎，裘盛戌，袁世海。名小生葉盛蘭，俞振飛。按分佈是南麒(周信芳)北馬，關外唐，當然雲南還有關肅霜。
京劇表演藝術家關肅霜
天津厲慧良，上海童芷玲。李慧芳，李麗芳，李世濟，楊秋玲，張學津，梅葆玖，方榮翔等都是去世的老藝木家！現代戲中的藝術家還有童祥苓，沈金波。譚元壽，馬長禮，趙燕俠，洪雪飛。錢浩良，劉長瑜，高玉倩。楊春霞。李丙淑。宋玉慶。杜近芳等。他們大多健在，擔當著承上啟下的重任。
還有一些年記較大但很具影響力的藝術家如李維康，孫毓敏，耿其昌，王晶華，王夢雲，葉少蘭等實難憶全。
中京劇表演藝術家葉少蘭
青年藝術家就更多了，他們大多是大學生，研究生，流派班的學院糸藝術家如宋小川，張火丁，於奎智，孟廣祿，包飛，朱福，遲小秋等數不甚數。還好大家都知道，留給網友補充吧！
青年藝木家朱福
讓京劇走向世界，具有代表性的應該是梅蘭芳了。他在上世紀二三十年代率團出訪美蘇等國，向東西方宣傳，普及京劇。先後與世界兩大表演體糸的代表人物德國的布萊希特，蘇聯的斯坦尼斯拉夫，進行藝術交流。讓京劇佔據了世界表演藝術的象牙塔頂一一東方藝術的梅蘭芳體糸。京劇的表演藝術家們為京劇做出了卓越 輝煌的貢獻，使京劇成了人類的寶貴藝術財產，中國的國粹，世界頂極表演藝術，是我們引以為豪的藝術財富！
現代戲奇襲白虎團劇照
乾杯安德烈
其實想反問一句“京劇藝術大師”怎麼定位？在世的老先生在此不列，簡單說幾個： 
四大名旦。1921年在天津《大風報》創刊號上首次提出，指梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生四人，四人均為乾旦，是我國京劇旦角行當中四大藝術流派的創始人，其中梅蘭芳為代表，將京劇文化推向世界。
四大鬚生。 四大鬚生又有“前四大鬚生”和“後四大鬚生”，指餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。比較有意思的是，馬連良跨了前後兩大鬚生組合。他們分別開創了京劇老生流派，直到現在老生流派的演出也是最多的。
四小名旦。在四大名旦的影響下，1940年，又推舉出“四小名旦”：李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠，現在我們聽到看到比較多的是張君秋和宋德珠。
老旦演員李多奎。李多奎是由老生轉老旦，十幾歲的時候因為倒倉而不能唱戲，於是自己學習京胡，自己給自己吊嗓子，最後終於又回到舞臺。他對於京劇老旦的發展有很大的貢獻，尤其在唱腔的改革，新戲的創作上有突出的成果。著名的老旦演員李鳴巖就是他的徒弟，現在活躍在舞臺上的老旦十人中有九人學李派。不止看戲
我國著名京劇大師有:馬連良，譚鑫培，譚富英，譚元壽，馬長禮，袁世海，梅蘭芳，尚小芸，李多奎，馮志孝，裘盛戎，郝壽臣，梅葆玖，蓋叫天，渓嘯伯，李萬春，李少春，葉盛蘭，葉少蘭，方榮翔，劉長瑜，金少山，李和曾，齊林童，關肅雙，杜近芳，周和侗，張君秋，李維康，楊春霞，高玉倩，錢浩梁，童祥岺，沈金波，洪雪飛，萬一英，王忠信，馬永安，李勝素，劉桂欣，尚長榮，孟廣祿，渓延紅，馬增壽，周信芳！
掃地小老頭
程長庚、余三勝、張二奎、梅巧玲、譚鑫培、蕭長華、孫菊仙、劉鴻升、王鴻壽、汪桂芬、汪笑儂、王瑤卿、楊小樓、餘叔巖、高慶奎、言菊朋、梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、周信芳、馬連良、譚富英、楊寶森、李多奎、徐碧雲、黃桂秋、張君秋、裘盛戎、葉盛蘭、葉盛章、於連泉、袁世海、李少春、唐韻笙、張學津、於魁智、李勝素、張火丁、康萬生、張幼麟、孟廣祿等等。
悉舟
一丶行當來捋。生角四大鬚生、以及武生蓋叫天、楊小樓等，旦角四大名旦、又及老旦李多奎武旦關肅霜等、淨角如金少山、郝壽臣、裘勝戎、袁世海等，丑角簫長華、艾世菊等。
二丶流派捋。如餘(叔巖)，譚(鑫培)派，梅(蘭芳)，麒(周信芳)派，葉(盛蘭)派，李(少春)派，程(硯秋)派，張(君秋)派，裘(勝戎)派等。
三丶"樣榜戲"捋。如譚元壽，方榮翔，童祥苓，沈金波，錢浩亮，劉長喻，李炳淑，李崇善，李光，楊春霞等。
四丶新興的傳承人捋。如於魁智、李勝素，孟廣祿，王樹芳，袁慧琴，張火丁，耿巧雲，王佩瑜，張克，尚長榮，楊赤，陳少雲，張園園，胡文閣以及早時的李維康、耿其昌夫婦等。
傑出人物太多，當得起"藝術大師"稱謂的，看法會有所不同吧。
塞外失馬翁
京劇名角名宿自有史形成發展以來的“三鼎甲”、“同光十三絕”，清代“泰斗”譚派創始者譚鑫培，清末民初於第二代傑出表演藝術“宿老”代表蕭長華、楊小樓、金少山、郝壽臣、高慶奎等，稍後，又屬第三代的表演藝術宗師梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、餘叔巖、言菊朋、馬連良、周信芳、譚富英、楊寶森，以及李多奎、裘盛戎、李少春、袁世海、俞振飛等，及名噪梨園史的王瑤卿、龔雲甫、汪笑儂、裘桂仙、金秀山、葉盛蘭、侯喜瑞、奚嘯伯、唐韻笙、蓋叫天、葉盛章等均屬京劇表演藝術精湛詣絕，自成體系、自立成派。表演廣吸博納、創造出新，藝術造形生動鮮明、豔麗多彩。其實“京劇藝術大師”就是上述名角大都在唱唸做打（舞）諸方面形成自己獨特表演藝術風格，成為梨園內外公認的流派。為廣大戲迷觀眾喜聞樂見，津津樂道。並且在他們門下形成一個親傳、再傳弟子的脈系群體，可謂後繼有人，源遠流長。其在京劇表演藝術上及為京劇事業發展傳承上均有很深的造詣，並且為大家所尊崇的人，應為大師也。
國粹繁榮絢麗日
京劇名家太多了，我們給`大師`稍微嚴格的定義一下: 一，開宗立派。二，有足夠多的優秀作品。三，對京劇的發展有深遠的影響。久遠的不說了，從現代說起: 1，譚鑫培，2，梅蘭芳，3，程硯秋，4，馬連良，5，周信芳，6，裘盛戎，7，張君秋。。。。。還有很多人看似伯仲之間，但與上述各位里程碑式的人物相比還是有微妙的差異。
