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二人轉，是東北喜聞樂見一個劇種，深受人們的喜愛。趙本山發楊光大了二人轉，在發展的過程中，好的，不太好的東西都有，但是趙本山對提升二人轉做出了自己的貢獻。東北有句俗話說的好，寧省一頓飯，不省二人轉，這充分說明東北人是多麼喜歡二人轉。
趙本山，苦出身，吃百家飯長大，正是這出身，很接地氣。這使這個“嗄瞎“貼近生活，他口才好，有演藝的天賦，他的《摔三絃》一舉成名，展露才華，他的標記，卷遮帽，瓦刀臉，大跨步，捏嗓腔調上揚道白，亮相。詼諧幽默，包袱一抖，全場大笑……不是科班出身，也沒有高深的文化……聽！那一曲《月牙兒》，《咱們屯裡的人》自拉自唱……希望趙本山發揮正能量，人生不老鄉劇不倒，把二人轉發揚光大……。趙本山的表演藝術水平怎麼樣？很有水平。但還要更上一層樓，培養更多的優秀人才。音符和琴絃產生的化學反映……那
就是鄉愁，激情，正能量……。
南運河畔1
這個下九流的土包子，所謂小品，一沒有歌頌祖國的大好河山，中華民族的傳統美德真善美。二沒有歌頌主旋律，給人弘揚積報向上的力量。拿殘疾人取笑，缺德！三，沒有文化內涵，低俗，惡俗，下三濫。四，毒害了何止一代人。
存在，不一定合理！多少人翹首以盼，春晚時等這個傢伙出場，如此低下的你賞水平，國人的悲哀啊！
趙麗蓉大師的作品那才叫藝術精品，叫人笑，給人以美的享受，愉悅人的心情時又陶冶了人的情操，雅俗共賞，教授愛看，老農民也喜歡。這才叫藝術。
趙本山就是一坨垃圾，臭大糞，它的東西就象它的驢臉，面目可憎！
李大爺179
一二十年的春晚壓軸，足以說明趙在小品舞臺上的藝術水平和價值，也足證明當今小品界的大哥大地位，不是誰能夠否定得了的，群眾心裡普遍認可，億萬觀眾心服口服！只是他的作品揭露諷刺挖苦當今社會的陰暗醜陋現象，觸動了一些人的利益，掃了一些人的面子，比如那些搞假冒偽劣和歪邪道的人、忽悠欺騙社會而掙黑錢的人、有幾個臭錢耍大牌就高高在上的人、厭惡輕視勞動群眾的人等等，直到他退隱後還有些人千方百計打壓和抹黑就是最好的證明。還有些被金錢收買利用的水軍，一見別趙就亂噴，球作用不起，讓人十分噁心！不怕不識貨，就的貨比貨，試看當今春晚，還有誰能與本山大哥比肩？
峭山一峰
趙本山的小品在農村田間地頭演，博人一笑還是可以的，但要上大雅之堂，去美國那種講人權，講尊嚴，講尊愛，講欺視生命的高度的文明的地方演，那是絕對不行的！是要吃不完兜著走的！《賣柺》這個節目的實質就是誘導，而誘導就是違法行為，將＂誘導行為＂編成文藝節目搬到舞臺上去博人一笑，在文明社會，在法治社會是絕對不應該允許的。文藝的作用是潛意識的，時下瘋狂的電訊詐騙案，很多老人之所以上當受騙，其根源就是出在＂誘導行為＂上。趙本山的演藝行為與中國傳統上的＂喻教於樂＂是背道而馳的，中國人對傳統上的文藝的＂教化作用＂是很看重的，因此，＂趙本山行為式的＂所謂藝術，不僅不應該提倡，還應堅決剷除！這也是文明社會、＂文藝源於生活而高於生活＂的迫切需要！濫竽充數是個人無能行為，並不害人，而讓＂誘導之類＂之流的文藝形式氾濫，其結果必然遺害無辜、禍國殃民！
古董阿福
當然有，我認可小崔說的趙本山“是百年不遇的人才”。
趙本山的表演已經不能用一般詞兒來形容了，在小品領域可謂是登峰造極。
趙的天賦，形象，都是為喜劇而生。加之後天的耕耘，手眼身法步，語言，節奏，以及對於喜劇的理解，對於分寸的把握，都讓他一舉手一投足帶著喜感，目今中國無出其右者。
作品是硬實力。他出道時的《摔三絃》，《相親》《小草》讓人過目難忘，高峰時期的《白雲黑土》《賣柺》，後期的《說事兒》《不差錢》都是不可逾越的高峰。
趙本山，本就是喜劇屆的一座山！
約等於0A
藝術這東西見仁見智。只能說表演很有水平，舞臺上能震住場面，那麼多年春晚臺柱子就很能說明問題。只是後期沒果斷激流湧退給他小品生涯帶來了瑕疵。但也無法撼動他小品王的地位。
有人說他的小品沒價值，扯！給那麼多人帶來歡樂，這就是價值。還有說什麼毫無正能量，更扯！估計說這話的人也就看過賣車賣柺啥的，再往前翻翻從他上春晚到賣柺前幾乎部部精品。而且極具正能量，尤勝趙麗蓉 陳佩斯。他的小品拿手的是反諷，幾乎都是從農民小人物身上反諷社會一些時下不良風氣。要不怎麼有人說他俗呢？他演的不就是俗人，但很具有時代代表性。《昨天今天明天》(1999)
小品《拜年》(1998)
《紅高粱模特隊》(1997)
小品《三鞭子》(1996)
《牛大叔"提幹"》(1995)
小品《老拜年》(1993)
《我想有個家》(1992)
《小九老樂》(1991)
小品《相親》(1990)
這些是他早期作品的一部分，沒看過有興趣可以找找看看。可以說每部都有經典語錄流傳於世。有沒有正能量的明白人自然明白。
看到現在很多人噴他估計是小品之外的原因或一些別有用心的人在帶節奏。但若說小品：我想那幾十年和家人一起守侯過春晚的億萬老觀眾們都願意稱他為地表最強。
聽令827
應該有。在趙本山最早演出的《摔三絃》中，趙本山的演技和喜劇天賦就得到了人們的認可，以及與潘長江合演的《大觀燈》等，更是讓人笑得肚子疼。他的表演得到了姜昆的欣賞，於是將他介紹到了央視春晚，小品《相親》讓他一舉成名，從此在喜劇的舞臺上生了根。
成名了的趙本山並沒滿足於此，他開始涉足影視界，首部電影《男婦女主任》一炮打響，接著就是電視劇《劉老根》、《馬大帥》等，一直到現在還拍的《鄉村愛情》十部曲，而且反響都很好。
如果說趙本山的藝術水平有啥不足的話，就是他的戲路主要是農村題材還行，演別的反響平平。這和趙本山來自山村，本身就是一個農民有關，另外就是他的文化水平較低，讓他演或是拍思想內涵較深的作品，恐怕有點難為他。不過，不管咋說，這麼些年的央視春晚小品，以及他的影視作品，趙本山都給我們帶來了笑聲，說他是中國的喜劇大師也應該。
迎金河水
又提起這個話題，為什麼總拿趙老師說事，有的人不願意聽‘趙老師’三個字，我稱他為老師是因為我尊敬他，佩服他，他一個農民出身，走到今天說明他有過人之處，他能火那麼多年，蹬上二十多次春晚，他靠的是什麼，靠的是真本事，是觀眾的認可，無論是什麼人物，無論是什麼大腕，都不可能博得所有人喜歡，再完美的人也得有缺點，不可能都讓人滿意，何況沒讀過幾天書的農民，普通人不懂什麼是高雅什麼是低俗，只要不過分，看著不噁心，能夠真實表現，讓觀眾喜歡，看了還想看，看了這個期待下一個，這樣的演員才是好演員。
所謂的高雅，我想問一下誰高雅，那些小鮮肉、那些所謂的磚家，裝腔作勢的評委，那些亂了套的明星等等高雅嗎？他們配做老師嗎？二十幾年的春晚導演組高不高雅，如果趙本山演的小品低俗，那他們為什麼還要讓他上，那些年春晚的收視率為什麼那麼高，事實勝於雄辯，哪個人都有自己喜歡的和不喜歡的，各取所好，互不干擾，我也是農民出身，我喜歡趙老師接地氣的表演，百看不厭，對他的期待不會斷，希望他能健康長壽，等待他的復出。
從心開始5477
本山老師已經離開春晚的舞臺有好幾年了，但是這個操著一口濃重東北方言，身穿一身藍色中山裝，帶著解放軍帽，以東北農民形象示人的喜劇演員，已經成為中國人民最難忘的春晚回憶。他自己成功的同時幫助了更多的人成功，不管是大家耳熟能詳的宋丹丹，範偉、高秀敏、小瀋陽，還是35個徒弟。這些人的成功都是離不開趙本山的幫助和指點。同時隨著這些人獲得成功有把自己推向更成功的巔峰。毋庸置疑趙本山的藝術表演已經達到爐火純青的階段。
我在創造地球
這是個不大容易回答的問題，因為很容易因為喜歡趙本山的表演和作品，就一味地毫無原則地為他辯護。可以說，我非常喜歡趙本山的表演，但也不得不客觀來說，趙本山的表演可以讓人開懷大笑，但藝術水平是有所欠缺的。
這與在東北流行的二人轉文化有一定關係，與趙本山本人文化水平不高也有直接關係。說藝人拼到最後拼的是文化，這話說得很像裝大尾巴狼，但歸根結底就是如此，如果一個演員只有輸出沒有輸入，再加上高高在上不再學習，很容易調進缺乏藝術水準的深坑。
還不僅是趙本山，看一下這些年遼寧民間藝術團在綜藝節目中的很多表演，單獨來看熱熱鬧鬧，也讓人大笑，但與同場競技的麻花等團隊的作品和表演相比，觀眾就能看到差距。小瀋陽、宋小寶、宋曉峰、周雲鵬等人能不能讓你笑？能。看完有沒有藝術享受？不多。
當然，反過來說，如果說趙本山的表演就是低俗，那我也不同意。他是力主將二人轉表演淨化了的，只是二人轉再淨化，它的藝術感也不強。趙本山出身民間藝人，其東北風味的表演為全國觀眾喜聞樂見，他是將通俗進行到極致的演員，但這種通俗是不是低俗。
還有人指責趙本山歧視弱勢群體，這也是一種不負責任的說法，因為這麼一反駁就意味著絕對正確，趙本山的確學過腦血栓病人走路，但我不認為這就是在歧視他們，那最終還是在為角色服務。
正反兩方面的話都說了，但客觀來說，我認為將來如果官方真的能給趙本山的藝術一個評價，他也許是可以被稱作藝術家的，稱作喜劇大師可能也不為過。因為，他曾經的影響力實在是太大了，他在屬於自己的年代，創造了輝煌。
