最近大量研讀趙之謙，必須跟大家聊聊他。太了不起了。
趙之謙是“海上畫派”的先驅人物，以書、印入畫所開創的“金石畫風”，在繪畫上對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學理論的最有力實踐者，是清代全面學碑典範；在篆刻上，他在前人基礎上廣為取法，融會貫通，開闢了一個前所未有的新境界。
作為清代著名的大書畫家、篆刻家，趙之謙的書畫印成就巨大，對後世影響深遠。近代的吳昌碩、齊白石等書畫家都從他處學得大量養分。
趙之謙魏碑書法《男兒生世間》
趙之謙治印
趙之謙《富貴眉壽》
從魏碑的沉寂千年到復興，從元明書法的相對單一到百花齊放…如果說清朝書法是對兩千年書法總結性的發展，那麼趙之謙無疑是這個總結性成果的一座豐碑。理解這個意義的大前提是，你得領悟趙之謙的行書建樹。
對趙之謙有所瞭解的人，大多知道趙之謙的魏碑書法，因為在魏碑復興的歷史節點中確實顯眼。但其實，趙的書法傳世最廣的是行書作品。35歲前作品多行書，皆自顏體。
趙之謙手札
別看顏體楷書易上手，但是寫好顏體行書可真不簡單。細審趙之謙的顏體行書，與何紹基有同出一轍者，溫文爾雅，雄渾而灑脫。當然，光能把顏體寫透，成就不了趙之謙，偌大個清朝，有何紹基就夠了。趙之謙的高度，當然不閾於顏體行書。
37歲前後以北碑法試作行書，多牽強之處，其自評之“起迄不乾淨”5字病，在這一時期可以明顯看得出，轉折不自然，筆力亦靡弱。眾所周知，趙之謙北魏風行書是其獨創，前無古人。鄧石如開北魏書風氣，而其行草難作中鋒行筆，包世臣亦如是，說到底未脫唐人風範。唯有趙之謙，始將北魏書筆法直接運用到行書之中。說到這裡，你就知道趙之謙的高度了。
趙之謙行書
45歲以後的趙之謙，筆底一味自然，從筆驅毫，揮灑自，心手雙暢，已能隨心所欲。不過趙之謙曾自稱：“行書亦未學過，僅能稿書而已”。其實，多多挖掘趙之謙晚年作品，行書佔半數多，可以認為是其作品重心。當然，書法史只給了趙之謙魏碑的標籤。趙之謙的書法心路，驗證了一個通理：大凡有成之書家，大多正書入，而以行書結。王羲之、顏真卿、蘇東坡、趙孟緁、董其昌…大多如此。
趙之謙行書
一個人的書風，各種書體最終如果能得到統一，則其必具獨到風格。50歲之後的趙之謙，尤其是他最晚年的作品，各種書體均已達到了“人書俱老”的境界。
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