伈隨風飛75552537
曾經遇見過一個很像的問題：一本小說從有靈感到下筆需要做些什麼？
這個問題問的就是寫作前，題主問的是一整個過程。
然而，我可以說，只要你寫作前的工作做的充足，後續是肯定可以寫下去的。
首先：明白為什麼寫小說？
你是為愛發電，與把他當作工作是不一樣的。
如果是為愛發電，那可以當作自己的愛好，是否能完成的了看個人。
如果是工作，那就是生存壓力，成績夠好的話，是一定寫得完的。
有一定的閱讀量、知識量
現在的小說，通篇個人創意，開創小說新天地的很少。大部分是跟風，是有套路可言的，如果看過一定數量的小說，那麼那些套路都會明明白白的在腦海裡，適當的融合一些創意就可以寫完了。
而有一定的知識量，就能創造更完善的世界背景。這個情況在職業文、國外背景的文之中尤其常見，因為如果沒見過的話，是寫不出來的。
選好題材、確認好框架
根據自己的寫作目的+個人閱讀量、知識量儲備，就可以去選題材了。
現在的小說題材已經有套路了，仙俠的話，就是從低級一路修仙到高級的套路。言情就是男女主歷經磨難終成眷屬的套路。
所以選好題材，記錄自己的靈感和獨特賣點，再去看幾本該題材的小說，基本上心裡就有數了。
這時候把框架大綱寫出來，對自己的文把控力強的話，再完善細綱。
到了這一步，小說的骨架已經出來了，賣點也列出來了。那麼寫完就是水到渠成的事了。
玄派寫作助手
我寫過總數不下於一百萬字的小說，有的完結，有的棄坑，有的回頭看非常稀爛，有的數年後看覺得還行，有的在網站成為精品，有的被淹沒在文字堆裡。
寫小說，是一件同時需要腦力、體力和定力的工作。每個人對藝術的標準和追求都不一樣，有的把自己當成一個碼字民工，有的執著追求精品。前者你可能會較快掙到較多工錢，後者你可能要經歷多年的煎熬。但是記住：掙工錢，是一錘子買賣；做精品，你可能會獲得複利效應，你的作品有可能像《哈利波特》一樣，成為世界範圍發行的“硬通貨”。至少，能讓你獲得名望。而名望，正確利用是一定可以轉化成具體財富的。
具體選擇哪種方式在於自己，沒有高下對錯。
具體怎樣寫出一部長篇小說，我有資格比較完整而詳細地回答這個問題：
第一、要有鮮明的強烈的創作動機。
你之所以萌生寫小說的念頭，可能因為一則材料，一段新聞，一句話，一個場景，一個想法……產生了創作衝動，然後初步形成一些內容梗概。之後，你需要對這些材料做一個價值判斷。你希望整合這些材料寫成小說後，得到什麼？錢？自我表達？抨擊不良？啟蒙讀者？……你需要提煉出一個較為明確的主題，知道自己為什麼寫。如果沒有明確強烈的動機，寫到哪裡算哪裡，在完成兩三萬字之後，你可能會體驗到一些創作的快感，但之後一定會推進乏力。
第二、要搭好框架打好地基。
通過提取過去的記憶、經驗，查閱已有的文獻資料，適度借鑑他人作品……你的材料不斷醞釀齊備，主題不斷得到深化。
內容足夠形成一部長篇後，你需要紮實寫一個梗概和大綱。
請記得：長篇小說的寫作，是一次長途旅行，你必須做好路線規劃。梗概和大綱就是你的導航圖，大方向上照走。半途上你可能靈感溢出，也無妨下車繞路去看看。如果整體計劃有變，修改你的路線圖讓你的整個旅程更加精彩的話，修改亦無妨。如果沒有修改的，岔路風景看完之後，還是回到既定方向比較好。
很多寫了數萬字十幾萬字最後棄坑的作者，都是因為缺乏比較科學完整的導航圖，可惜了！
至於具體如何搭架子打地基，非一言兩語能說清楚，有興趣的諸君可以加關注擇機探討。
第三、老老實實下笨功夫碼字。
如果你完成了一份詳細的大綱，這個階段只需要按照既定提示，寫作具體場景、畫面和情節即可。
最好根據自己的時間制定寫作計劃，堅持執行你的計劃，比如每天至少三千字，週末多寫，平均每天四千字。
初稿階段，不要過多用你的理智腦，讓情感腦主導你，用較快的速度寫下去，這個階段不要過多擔心漏洞和錯誤，保持創作的激情。
你可能會隨時有新的火花蹦出，記在你的提綱文檔（或本子）裡。
第四、反覆修改。
初稿完成後，我們要開始用理智腦主導，將自己化身為一個挑剔的讀者和批評家，先找出其中的重大邏輯錯誤和情節漏洞，彌補修改。大框架沒有問題了，再潤色斟酌詞句。讓對話符合人物身份，讓文句更加流暢合符語法，甚至精確到標點符號。
要流暢，流暢，流暢。而無需過份賣弄堆砌詞句，不要堆積華而不實的形容詞，不要濫用炸彈一般的感嘆號。
無情地刪除冗餘的廢話，毫不可惜地刪除跟具體場景氛圍違和的描述。當然，你也可以添加新生的精彩的部分，只要整體和諧便可。
到了增無可增，刪無可刪的時候，這部長篇便算完成。
記住：你也需要剋制追求完美的心態。因為寫作功力和技巧是會不斷長進的，理論上一篇小說也可以無限修改下去的，但我建議認真修改三五遍即可，不要讓完美主義牽絆了自己。
第五、力爭出版或發表。
雖然一部小說到了自己無法改動的時候，已經基本宣告完結，你當然可以自己閱讀，或僅僅小範圍分享——只取悅自己絕不是錯誤。但我建議你還是爭取出版或發表，你需要同更多讀者分享你創造性的成果，你的勤奮和天分有理由得到更多人的認可，即使是批評也同樣能幫助你完成下一部更好的作品。
而且如果能發表出版，你可能會收到稿費，這是你理應該當的獎賞，你可以用於改善生活、購置資料、外出旅行……這些都有利於你下一部作品的創作。
同時發表和出版作品，你可能會獲得聲譽結交知音，甚至還可能會收穫愛情。
所以我最後想說的是：如果你能將寫一部長篇小說當成寫給未來愛人的情書，你愛你未來的讀者，你也希望他們因為你的作品愛上你，你就一定能完成一部精彩動人的小說。
鄒澤江的光陰故事
我是鐵血讀書的簽約作者，已經完成了四百多萬字的網絡小說創作。所以能夠從個人的角度來回答這個問題。
每個人心中都有一個作家夢，自從進入互聯網時代，這個夢想變得不再遙遠。
網絡小說寫手這個獨特的職業也應運而生。並大有後來居上之勢。要寫好網絡小說，首先作者要有豐富的閱讀量，閉門造車靠腦洞大開胡編亂造出來的作品，只能騙一些涉世未深的青少年，很難被大眾認可。
寫小說查閱資料是必要的，但切忌人云亦云，凡事都要向深處多想想，不要被那些似是而非的資料左右了作者的想象。
千萬不要把創作當成思想負擔，有創意倚馬千言，卡文了也不要勉強自己，放鬆一下，看一本書，聽段兒音樂，也許創作靈感就不期而至。
創作的過程本來就是享受的過程，就像是在悟空問答上回答問題，雖然沒有收入，但依舊樂此不疲，您說是不是這個理兒？
花近高樓1
我寫過一本一百零五萬字左右的撲街小說，中間免不了查閱資料，想象力是必須的。
但是――
現在回顧一下，我也不知道自己到底寫的什麼，因為這是第一次寫。
現在我發現了自己很多不足之處，當初憑著一腔熱血寫出來的東西，根本無人問津。
再看那些大神寫的，流暢自然，代入感很強，感覺自己欠缺的不止是一星半點，而是半個銀河系啊。
創作的激情仍然在，現在我抽空就去看書，也許等到某天，我才會小心翼翼地動筆，再創作出一本長篇小說來。但願不會再撲街了！
鎔鉞
我之前一直在寫的是小小說，篇幅短、故事簡練。近兩年開始構思、寫作長篇小說，現在已經寫了幾十萬字了。目前，還沒有去網絡平臺發佈。在這裡，我們可以進行一些經歷、經驗上的交流。
想象和查閱資料是寫作長篇小說的其中一些方法，但遠遠還不是全部。
要成為一個作家，需要很深厚的文學功底、文字表達功底、小說架構功底
當然，我們不一定要成為一個作家，也可以寫長篇小說。這是一個很好的時代，網絡小說的發展，讓我們有更多的渠道去實現自己的夢想。
現在回到正題，那要怎麼寫完整一部長篇小說呢？我就以自己的寫作經歷為例來分析一下。
小說架構。
先構思出整篇小說的整體架構。小說架構就是一個人的骨架，是撐起整部小說的主要的東西。可以是大的框架，故事由哪裡而起，大體要怎樣發展，最終要怎麼結束。也許有些小說構思好後，結局未必會與最初的想法一致，沒關係，只要是情節需要，可以調整的。構思小說，也並不是完全通過想象而來，需要根據你的小說的時代背景、故事、或者要寫的人物來確定。這些是要經過慎重思考的，要有來龍去脈。
人物配置。
人物是一部小說的靈魂。小說裡的所有事情都是通過人物來完成。配置多少主要人物，次要人物，輔助人物，小人物，反面人物等等。都要根據故事的發展、情節的需要來配置。並不能單靠想象和查閱資料而來。
文字表述、細節描寫。
有了故事情節和人物，細節描寫就是小說的羽翼，人物的各種性格都是通過細節描寫來體現的。要想寫完一篇小說，基本的文字駕馭能力是必不可少的。而人物的描寫、景物的描寫、心裡描寫等等，則對文字表述能力的要求更高。現在流行的網絡文學裡面，有很多的小白文，我想，這是寫小說的最基本的要求了。
借鑑一些成功的經驗。
有時候寫到一定程度，或者寫到某些關鍵的情節時，會出現卡殼現象。這個時候可以通過閱讀，思考，借鑑等方法來找到突破點。
總之，寫小說並不是一個簡單的事。寫小說需要一些天賦，需要一些努力，需要一些堅持，需要一些認真的態度。
羋東
如果全憑想象和查閱資料來寫長篇小說，那麼這個人寫出的小說估計只是的堆積字數，也不會有什麼新奇的想法。
如果是網絡小說，現在在網絡上投稿，網編都要求開頭三萬字，大綱2-3千字，才有可能簽約。一部長篇小說都要幾百萬字，如果只是單純憑藉想象力，那麼需要多少個情節才能寫出來，就算情節能想出來，也需要很長時間，在這樣快節奏的時代哪有那麼多時間去苦思冥想。
所以，我覺得寫小說之前的各種閱讀積累，生活經歷和體驗是特別重要的，能讓你很輕鬆的寫出寫小說大綱，例如主題，人物，時代大背景一類的。有了這些，你寫的將會更加輕鬆。
陳同學說理
個人認為，小說的寫作需要要素，包括生活、想象、知識、思想以及文筆。
藝術來源於生活，又高於生活。一本小說的寫作，必有某些觸發寫作慾望的人或事。就如餘華寫作《許三觀賣血記》，觸動他的是一次逛街時看到淚流滿面走著的老頭，這一場景讓餘華開始想象這老頭之所以如此，是經歷了什麼。這便有了《許三觀賣血記》。可以說，生活是一切作品的源泉。脫離生活的小說，就如海市蜃樓般虛無縹緲。
小說之所以稱為小說，便是因為小說具有虛構性。虛構來源於想象，因此較高想象力是一個小說家的重要素養。小說中的想象包括人物，情節，對話，場景，一本小說的形成，也是一次想象力的飛馳。
知識並不意味著寫作時需要博古通今，上知天文下知地理，而是要保證在小說的歷史環境內，所描述的事與物都與歷史相契合，這樣小說才不會失真。以《平凡的世界》和《白鹿原》為例，路遙和陳忠實在動筆之前，都花費時間做了大量的資料考證和積累。
隨著小說的發展，故事性開始逐漸衰弱，思想性已成為檢視一本小說的重要依據。寫一本小說，便是通過人物故事，闡述自己對社會，對歷史，對生活，對世界的看法。
文筆也是寫作小說的基礎，如果文筆爛得如流水賬一般，那麼縱使故事再怎麼蕩氣迴腸，讀起來也會讓人如嚼臘般枯燥無味。用陳忠實的話說，就是尋找屬於自己的句子。
除上述幾點外，寫作小說還需要考慮多種方面，如結構等。
因學時有限，思考欠缺。故所言多有幼稚不妥之處，或言不達意，或匆匆帶過，還請多多賜教。
諾筆哲
寫小說都是出於自己的興趣愛好，自然，那份興趣，那份熱情也就成了將小說寫下去的最主要的動力。卡殼，卡情節，不是問題。設定也好，情節也好，人物也好，構思也好，這些問題都能找到方法順利解決。畢竟小說本來就是誰都可以寫，想怎麼寫就怎麼寫，只要自己看得過去，寫成什麼樣都沒有問題。 知識不足，可以找資料查百科；設定不完善，可以零零碎碎參考好的設定來繼續深化；人物情感上梳理不清，可以多看其他的優秀作品作為參考。隨著經驗的積累，知識層面的豐富，寫小說就算偶爾會卡殼，很純粹的喜歡和熱情，如果太急會喪失靈感。
熱情高漲的時候能有很高的效率和產出，但是時間一久熱情也就逐漸冷卻下來。儘管情節和設定早就想得好好的，但更新間隔還是越來越長，慢慢地就不再動筆寫這一篇文章。所以出於興趣來寫小說的話，最好還是趁熱打鐵，趁著自己有熱情的時候儘量多寫，就是以一種類似於劇本那樣的簡單的形態，很快地把自己腦海中所構思的場景、人物動作、對話這些部分交代出來。等寫完大部分後，再回過頭來進行各方面的詳細修改，補充諸如環境描寫、心理描寫之類的細節，所以很多創作者會像個“異類”，一有靈感就要寫下來，廢寢忘食。
鄫氏丶小生
我正在寫科幻小說，在頭條上連載，第一次寫，很有感觸。來說說。
首先，感覺寫作需要想象力，只有強大的想象力才能支撐起故事的邏輯關係，人物形象，才能寫出屬於自己的好故事，不要相信那些工廠化的所謂數據分析，爆點，金手指等。那些文字是走量的流水線，並不是藝術和文學。
其次，寫作是長期的事情，必須有興趣支撐，如果要靠寫作賺錢，還是算了，根本不如打工投入產出大。功成名就的是少數人，一些人死後才能成名。而且隨著讀者的提高，大量相互抄襲的小白文很快會失去市場。
最後，寫作要有深度，要把對這個社會，人生，人類，自己的認識加進去，這樣的文字才會流傳下去，這要求你有比較豐富廣泛的知識體系積累才行。
總之，文學是一種藝術，要有藝術之心，才能走下去，走出去。
立立號
據我所知，全憑個人想象和查閱資料，是寫不出來好東西的，頂多處於中學生作文的水平。小說的意象，能夠反映創作者真實的社會價值觀，這是需要時間逐步累積而成的具體表現。它像人的錄魂一樣，引導著小說的故事不斷去觸摸揭示各種人物的悲喜人生。如果全憑想象，哈哈，你儘可以去試試。倒是查閱相關的資料，進一步完善可能出現的問題，還是必須要的。畢竟作家也是人，不可能親歷小說中的每一個場景，但是，絕對不是照搬資料，主要還是進行深度的挖掘，為了上升到藝術加工的層面做準備。個人觀點，寫作的能力，涉及的東西太廣，如何找到一種讓你兼顧又能平衡偶爾還能突發靈感的表達方式，才是寫作者需要觀切的問題。
