如果說近期是“劇荒季”，相信很多人是不會同意的，僅這2個月，各大視頻媒體近期上架的各類網劇加影視劇就有33部之多。但是隨著大家心智成熟，一批低劣的穿越劇、古裝劇（為避免糾紛，此處不點名，各位心知即可），讓我們進入了一個“隱性劇荒時代”。
而在這極度無聊時代，一個始終以“枯燥”為底色的題材，反而出了一股清流，那就是歷史“另類”紀錄片——《歷史那些事》。
看到這個名字的時候，我是不屑的，講歷史的紀錄片耶！拍的再好又怎樣？現在還有人看麼？而且發佈平臺實在B站？這要是點擊量超過1萬，我就把鍵盤吃下去。然後點開看了一集，嗯........真香！！！（有巧克力做的鍵盤賣的請聯繫筆者）
既然中了“真香定律”，我自然不能一個人中招，要給大家介紹幾個“香點”。
香點1——娛樂性強：新穎而不俗，玩梗而不浮。
作為一個紀錄片，又能有趣到什麼地步？ 文案寫的有趣點？畫面二次元一些？而這個片子幾乎到處都是有趣的動漫或網劇梗，結合在歷史紀錄片這個模式中，激發出了強烈的反差娛樂效果。
比如第1 集中《在下 東坡，一個吃貨》，講的是蘇東坡的生平，就大大咧咧的“借鑑”了《孤獨の美食家》的片頭、經典鏡頭，以及BGM。令人哭笑不得。
而內容在看似嚴肅的講述東坡先生的生平時，更另人垂涎欲滴，欲罷不能，誤以為看錯了節目，結果讓當天的飲食控制計劃失敗。而搞得很不嚴肅啊..
最後，東坡先生沒有用詩歌方式，而是來了一段RAP說唱，唱出榮辱不驚，唱出人生灑脫，不遜當年《赤壁賦》。
第2集《我在 我家偷文物》，一看片名就令人覺得是在惡搞《我在 故宮修文物》，整部劇完全就是一個偵探劇，幾乎向所有的偵探劇致敬。
除了這些明顯的“玩梗”點，當然其中還有更多的隱藏的致敬的梗，比如：《舌 尖 上 的 中 國》、《一人食》，以及《進擊的巨人》等等。更令我驚豔的是，這些強行植入的娛樂性，竟然沒有讓人覺得不合適，反而很好的融入到了這些，時而風趣幽默，時而端莊沉靜的臺詞之中，讓《歷史那些事》這部紀錄片與那些嚴肅的翻故紙堆的紀錄片相比，顯得更加清新明快，卻又更加觸動人心。
香點2——角度刁鑽，以小見大：從歷史邊角料下手，卻能反映出大時代
第二集《我在我家偷文物》，從類似本格推理的方式，揭露了一個出人意料，而又令人無奈真相——偷文物的就是皇帝本人。
整個故事結構採用懸疑劇的風格，使故事頗有觀賞性，表現了一個末代皇帝對新時代的渴望、對自己身份的迷惘。
“皇帝”，人人為之折腰，甚至不惜身死魂滅的無上寶座，在溥儀眼裡，卻成了厚厚的枷鎖。束縛著一個年輕卻又備受煎熬的靈魂。
這樣的故事精彩麼？其實並不，但是可悲之處就在於，這不是故事，而是“歷史”。
因為他真實的發生過，而顯得額外的悲哀。
而且，這還不是溥儀一個人的悲哀，這正是《歷史那些事》最令人唏噓，又令人叫絕的地方，一個衰微帝國的皇帝的心路，代表的是一個衰微的舊時代，以及一個正在孕育的新時代的來臨。
正如溥儀想要拋開的“大清國的皇帝”身份，與之嚮往的“島國的學生”兩種身份一樣。
而最終，溥儀離開了紫禁城，皇宮宮變成了故宮，這一刻的唏噓回眸，我的心情不免都被觸動了。
香點3—尊重觀眾智商：不再標籤化人物，讓歷史人物變得更復雜更多元
這部片子給我最大的感動，不在於裡面的某個人物，或者某個情節，而在於其製作的過程中，真實的還原了每個人物。
我們中國人學習歷史，往往是標籤化、臉譜化的。
一個朝代的沒落，往往是因為一個昏君、一個奸臣、或者一個妖姬。
而一個昏君，一定是壞的沒邊，比如楊廣，史書上說他弒父又淫姐，窮兵且黷武。連影視劇中，隋煬帝覺得的演員都覺得紫禁應該顯得狠辣一點。但全面的瞭解楊廣之後，卻發現他並不是一個傳統意義上的暴君，他文治也甚廣，修建大運河過程中，並沒有沒有強徵民力，而是正常的僱傭關係，當時並沒有所謂的“民怨”。唯一可稱為“暴政”的，是打高麗輸的昏了頭。但是大部分人並不想要去了解，楊廣是一個什麼樣的人，只要知道他是個“暴君”就行了。
正如同大部分人也認為東坡先生僅僅是個偉大的詩人，本片給其安上“吃貨”的名號，雖然不褒不貶，就已經有人受不了了。不因為別的，只因為人們受不了自己腦中的偉大人物是個吃貨，與印象中不符。
而《歷史那些事》，正是從更豐富的角度，重新給大家展現了一個真實的“人”，告訴人們，歷史的複雜性和人物多面性，而不僅僅是一個標籤，一張臉譜。
最後，希望大家都能去看看這部《歷史那些事》，在娛樂的同時，也帶來些思考和感悟。
閱讀更多 評論區發言人 的文章
