體壇阻擊手
《潛伏》是一部非常優秀的諜戰作品，故事情節嚴謹，環環相扣。孫紅雷，王剛 祖峰還有站長老戲骨馮恩鶴都是實力派，演技超強，演員陣容是非常牛逼的。故事的主人公原來是一個國民黨的普通特務，後來成長成我黨的忠誠戰士，在敵人堆裡潛伏鬥爭，以及和組織派去假扮妻子的女主發生的種種故事。期中孫紅雷姚晨對間諜的謹慎 隱忍 心理變化拿捏的非常自然，另外這個戲表達的主題思想是比較容易為大眾所接受的主旋律思想，所以當年一上映就空前火爆，還拿了好多大獎。最後這部劇之所以讓觀眾久久不能忘懷，我認為編劇在最後的悲情結尾也是給他加分的必不可少的一項！
再來看《風箏》，整個故事歷史時期跨度非常大，細節上我個人覺得經不起認真推敲！演員方面柳雲龍確實無話可說，諜戰劇第一人不是浪得虛名！他是整部戲的演技和顏值雙料擔當，女主羅海瓊的表演說實話不咋滴。其他配角演員整體來說跟《潛伏》差距還是非常大的。
但是《風箏》有一點不僅超越了《潛伏》，而且也超越目前所有同類題材的電視劇，那就是在歷史大背景下對人性的刻畫和表述，不管是中共的地下工作者還是國民黨的潛伏特務，他們首先是人，都有愛有親情，有惶惑有不安，也都有堅定的信仰和為理想而獻身的勇氣，這和主流的影視觀念是有所不同的，這或許會讓原來一直在一種思維模式下觀劇的觀眾一時未必都能接受。而且這部劇後半部把男女主人公的故事放在新中國建國後文化大革命的背景下來講述，也會讓觀眾對那段歷史進行反思。
所以，作為諜戰劇的“諜”而言，我個人認為《風箏》是不能超越《潛伏》的！當然，這兩部高評分諜戰劇我想在大部分觀眾心裡都稱得上是佳作了吧？！
關中二虎
《潛伏》高過《風箏》太多！
《風箏》主要是情節構架和思路出了問題！首先，為了體現風箏的不容易，惡意加深了新中國後鄭耀先的苦，使得全劇陷入了非常尷尬的拖沓境地！其次，故弄玄虛也拉低了整體水平！
《風箏》全劇給人的感覺是：鄭耀先這樣優秀的特工，在戰爭年代如魚得水，和平年代卻很狼狽，苟延殘喘！一位功勳卓著的我黨特工，竟然在新中國成立後，身份沒有，地位沒有，甚至連自保的能力或者是生活所需的錢財都成了問題，這是不應該的！
《潛伏》可以再看一遍，《風箏》卻不想再看了…
事茶人靈犀
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孫紅雷的《潛伏》和柳雲龍的《風箏》這兩部諜戰片，實在是經典而又優秀，都是諜戰的代表
《潛伏》豆瓣評分9.3分，諜戰片最高代表之作，孫紅雷也是一炮而紅，《潛伏》成就了孫紅雷，孫紅雷帶火了《潛伏》，餘則成這個角色就給孫紅雷飾演的經典，無人替代。軍統情報員餘則成，受命刺傷叛徒，後加入中共地下黨，再反轉回軍統當間諜。姚晨飾演的翠平，和孫紅雷搭檔很cp感，翠平這個角色有點傻大個。
《風箏》被禁了5年的諜戰片，才得以上映。豆瓣評分8.8分，曾被質疑，現在打臉那些質疑的人。說實在8.8分打少了，看過的人才知道，柳導柳雲龍“六哥”這個角色，看到結局你會看哭的。同樣作為軍統擁有最大權威的鄭耀先，人稱“六哥”一個狠角色，卻是中共地下黨代號“風箏”潛伏在軍統的身邊。
選哪部才是最優秀的諜戰片，說下看法。從劇情來講兩部都是軍統的人，另一個身份卻是中共地下黨的人 。《潛伏》是一部不可多得的職場教程。餘則成的經歷，有絕對的現實意義，他用親身體驗，教導我們如何在險惡的職場生存。而現今的職場，比餘則成面臨的環境更糟糕，我們都是在狂濤駭浪裡潛伏的小人物。裡面的每一部都有一個懸念，劇情真的很棒，演員的演技更不用說，精湛有實力。
《風箏》之所以被禁，後面的原因就是柳導拍攝所展現的是關乎當時背景的真實，就算是中國共產黨的不好一面也敢展現給大家，沒有任何掩蓋歷史的事實。瑕不掩瑜。這部劇最大的意義是對時代的反思和對一些問題的承認。可見創作人員的誠意，不是歌頌臉譜人物或是單純停留在智斗的劇情層面，這樣的劇在近年來越發可貴了！
說真的，我會選《風箏》比較優秀，這憑柳雲龍敢做這點，能熬了5年等待。做為導演有強大實力的導技，作為演員，有過人的演技。劇中的“六哥”鄭耀先，經歷瞭解放前，前放後的大起大落，如劇中所說：我忍了十年，我不知道接下來我還要忍幾個十年。我這一輩子，還能活幾個十年啊？我什麼時候能活得像個人？”風箏和上線碰頭，一句話道出那個年代無數情報人員的心酸。
這就是我選《風箏》的原因！
噹噹影視加油站
能真正看懂“風箏”的人，必須熟知歷史，而“潛伏”則不需要，兩者的深度不是差一點點。還有，“風箏”這部劇給了敗者一個公正的評價，那評價就是敗者的幾位代表人物（宋孝安，宮庶，趙柬之）在人格方面完全超越了勝者……。反觀此劇，告訴我們，不尊重歷史的民族是走不遠的，中國曆朝歷代的歷史都是後朝寫前朝，既然是寫，就會篡改歷史，比如說血戰十四年，我們寫成八年一樣。民族最大的悲哀不是被外來侵略者滅族，而是自相殘殺，給了外來者滅族的機會。
liaoliaoweng
風箏裡硬傷太多，隨便說幾點吧。
第一，戴笠，毛人鳳的表演過於漫畫，不真實。
第二，槍斃宮庶的那場戲，我懷疑編劇根本沒看過以前的公判大會是什麼樣子，甚至懶得百度一下八三年嚴打的場景圖片。
第三，尤其是槍斃宮庶的判決書，明顯是依據七九年以後的刑法做的，當年可是一九六一年，那個時代的死刑判詞一般要說宮犯庶罪大惡極，民憤極大不殺不足以平民憤，依法判處死刑，立即執行這樣的話語方式才符合那個時代。
其他的就懶得說了，柳雲龍作為一個七零後，雖然想著力表現一場宏大史詩性作品，但是他的閱歷和思想嚴重缺乏底蘊，所以做出的風箏只能是半生不熟的作品，跟潛伏，懸崖都沒法比，甚至還不如柳雲龍自己拍的的暗算。
寒楓140186093
個人認為，這是兩部不同風格的諜戰劇。餘則成一開始是因為愛情，把他帶到革命隊伍裡，逐漸走上革命並潛伏。雖然他加入共產黨，但對我黨的一切並非全部瞭解，我覺得他像是很適應諜戰工作，並沒有想回歸組織的想法，而且，最後的結局也出乎意料的又在臺灣和他的愛慕者一起潛伏。柳雲龍扮演的鄭耀先，早期就是地道的共產黨員。工作需要潛伏敵人圈，拼死拼活保證黨的利益，與敵周旋，即使解放了在複雜的時期。都沒有放棄黨性，受盡屈辱，沒有丟失信心，失去家人沒有怨言，這就是我們從小教育，心中幻想過的真真的共產黨員。而且，風箏劇情打破了以往電視劇情，故事人物反轉都出乎意外，又不失真實。我看風箏會情不自禁的為主人公的命運流淚感慨萬千。看潛伏只是覺得好看而已！其實。文化大革命，像鄭耀先這樣的潛伏者不會有什麼好結局。倒是，餘則成這樣的人去臺灣倒是好的選擇。我更加敬佩柳雲龍扮演的角色，對黨忠誠至死不渝！！！是我心裡的共產黨員！！
怦然心動dr
個人覺得還是《潛伏》好，必比起《風箏》中間至少隔著懸崖和黎明之前。首先餘則成有血有肉，他原本是熱血青年，並沒有信仰，但因為一個叫左藍的女人慢慢的向共產黨靠攏，他沒有很多電視裡的高大上，他愛左藍，也喜歡翠平，對晚秋也不排斥，這才是一個活生生的人。配角也個個出彩，特別是站長那句“黨國栽培，個人表現”真是道盡了官場的真味。而風箏，說實話我實實在在看看完整的就一集，別的都是跳著看的，因為實在不喜歡。主角光環太重，對愛人，知己，兄弟就是個工具，太冷血了，因為信仰可以把一切都斬斷，這還是人嗎，就是個機器啊，這種人真的存在嗎？最後就是建國後，曾經在群狼包圍中游刃有餘的六哥竟然能那麼的窮困潦倒，可能嗎，李雲龍說的好，狼走千里吃肉，🐶走千里吃屎，難道環境變了，人也傻了嗎
五月藍色的雪
首先申明風箏我看的是51集未刪版，要不是疑惑為何評價那麼高，我想我真難堅持看完。說點感受吧，風箏在我看來哪裡是諜戰劇，驚心動魄，跌宕起伏是諜戰劇的基本要素，風箏看了每一集也沒緊張過一丁點，故事性不足，想表現一個宏大的時代，但是越是想就越難雕琢細節。
演員演技我覺得舞臺劇成分過多吧，毛人鳳，韓冰甚至六哥都誇張和故弄玄虛的比較多一些。所謂的人性探討深刻我也沒覺得，煩請推崇之觀眾幫助歸納個一二三精髓或大道來，我學習之。要探討人性現實題材片優秀的不少，尤其是官場類型的小說，看看胡軍的歲月吧，那才叫深刻探討人性，有很多隱喻的至理值得回味，也很接地氣。別人就用一個城市一個工作部門場景環境也能表現的淋漓盡致啊，誰說非要放在一篇龐大的歷史時代才能剖析出人性。
全篇有三大點非常生硬，一出場六哥是神一樣的人物，大人物個個仰視，所有兄弟馬首是瞻，勝過親哥，請問why，這個讓人佩服是要鋪墊的，沒有一系列出神入化的操作憑什麼呢。二是延安那幾集缺乏中心，東拉西扯不知道要表現什麼，最後核心就一個接上頭逃走，圍繞中心劇本太偏。
三是重點，49後所有非人遭遇和社會背景的大亂又要說嘛什麼呢，90後可能覺得不可思議，但是所有深知歷史和經歷歷史的都很清楚這一段很真實，講了三反五反，饑荒，大躍進，文革。但是又說明什麼呢，看了就覺得主人公的不公，可憐，可悲而已。說白了就是一句想表達為新中國拋頭顱灑熱血的先烈們全看走眼了，建設成了這樣的中國，是的，沒人看懂，都看懂了也沒那麼多人革命了。現在的貪腐份子不也一樣的隱喻嗎。如果為了真實我可以看書看紀錄片，但我是來看故事片的，請問故事在哪兒，伏筆在哪兒。
反觀潛伏，我覺得目前是國內諜戰片NO1，情節緊湊，主題明確，線索清晰，有瑕疵但不掩玉。人性刻畫一樣豐富鮮明，餘則成，翠平，站長，李涯，陸處長，馬處長哪個不鮮活。甚至隱喻很多職場官場待人處事之道，也深刻剖析了人性啊。多的就不扯了，個人認為就諜戰劇而言，1潛伏，近乎完美。2黎明之前3懸崖4偽裝者。2-4都有亮點，但硬傷也比較大，還距離潛伏有些差距，但風箏我覺得5可能都還差一點，當一部紀錄片看吧。
Vettel233
你問得這個問題太幼維,為什麼？我看孫紅雷演的<<>這部電視劇也是斷斷續續,我也沒看過豆辨,豆辨對我沒啥用,這整部電視劇到今天也沒看完,柳雲龍演的<>我不知道,到目前為止沒看過,今天也是看到你提的問題才看到,又不知被誰邀請,我又為什麼敢回答你提的問題呢？我也可以上網查些資料耒回答你,反正你看不見我,你又不知道我去幹這些事,我本質純樸,不喜歡用這種方式耒討好你,或者受到大家的點贊轉發等,因為我認為孫紅雷演的這部電視劇,他在裡面扮演的這個角色,把地下工作者與敵人的鬥智鬥勇刻畫的活靈活現,在與敵人的鬥爭中,不管遇到什麼困難或者突發的緊急情況,表現出地下工作者的那種思想的冷靜分析,思考,再製定周密的計劃與安排和應對突發的情況發生,與再與敵人作鬥爭,使觀眾看了如臨身境,帶入感很強的一部電視劇,即使斷斷續續看這部電視劇,孫紅雷的演技在這部電視劇中發揮的淋漓盡致,達到了他演藝生崖的頂鋒,他的其他作品都不如這部演得好,在這類題材的影視劇孫紅雷也演出了獨特的風格,不愧是一部難得的佳作.之後柳雲龍的巜風箏》為什麼我不去看他演的,要想超越孫紅雷演的這一部佳作很難,首先演員的演技是一方面,觀眾在看時的帶入感很強,如臨身境,影視劇要創新,影視劇內容的改編要求質量高,但大部分的影視劇,為了迎合觀眾的口味,都是修改模仿的多,所以無論是什麼電視劇,無論是什麼題材的,也不管是哪位演員演的電視劇,只要看一部優秀作品即可,就跟看文學名著,文學名著獨一無二也是別的作者難以寫出和超越的道理是一樣的.
要做一生
《潛伏》受讚譽太多，盛名之下其實難副。
無論從演技，從深刻性，和真實性或人性情感上講《風箏》都要遠遠好於《潛伏》。風箏過於真實，所以有很多情節被刪去了。太真實了反而不得善終。但我們要明白，一個反映諜戰的電視劇，真實是它的靈魂。若缺乏真實性，整個電視劇都無法成立。《潛伏》正是因為這一點，他有“硬傷”。這個潛伏者和他的假扮妻子看似很機智，其實太滑稽。尤其他的妻子，一個農村婦女，什麼地下工作的經驗都沒有，居然可以不露馬腳，對發生的一切事情應對自如，這哪裡是一個農村民兵的表現？大家應該記得劇中有一個情節，是說地下工作者因為做夢說了一些夢話，就暴露了身份而獻出了生命。如此殘酷的地下工作，到了這個民兵女共黨的身上，卻變得如此的輕鬆活潑。導演為了追求搞笑，創造了這麼一個人物，但正是這個人物成了這部電視劇的一個敗筆。使整部劇看起來極不真實，荒唐可笑。試想一下，如果地下工作這麼容易就能做，那潛伏者何苦這麼複雜的在那機智應變呢？隨便選兩個人不就可以潛伏到敵人內部，進行地下工作了嗎？這是對地下工作者的調戲。
反過來看看《風箏》這部電視劇，展示出人性情感的真實性，非常真實可信。反映了真實的歷史事實。這兩部劇根本不在一個檔次上。因為潛伏中的這個女共黨的輕鬆搞笑，迎合了當下大部分人的娛樂搞笑的需求，所以受到了很大的歡迎。這是我們電視評論工作者的失敗。說實話，中國沒有什麼好的影評家，這絕不是大話。看看中國的影評人，看看現在的中國電影和電視劇，就清楚了。這絕不是危言聳聽，這是事實。
