逍遙墨
清詩第一當屬龔自珍，這幾乎是無爭議的。其後者，吳偉業憑藉《圓圓曲》等"梅村體"敘事詩或可繼之，而近代詩界革命的代表人物黃遵憲以其對詩歌發展的開創性貢獻，可列之第三。
清朝是一個文學藝術百花齊放的朝代，學術界一直以"集大成"來評價清代文學的成就。中國文學發展到了清朝，各種題材幾乎都已完備，這既給清代文人們提供了機會，即可以"站在巨人的肩膀上"，同時也使得清代文學的發展也增加了限制，畢竟想要越過唐詩宋詞元曲這樣的頂峰是十分不容易的。清朝能接續詩詞文曲繼續創新，本身就已經是值得肯定的。
在清詩領域，文學史上記錄了許多大家作品：顧炎武、屈大均等遺民詩人的詩作，吳偉業的歌行詩，王士禛的神韻詩，錢謙益的虞山派詩歌，袁枚的性靈詩等，都是清詩較為重要的代表人物。但若只評出前三，在筆者看來，這樣的詩人自然是必須在詩作質量和開創性上都站得一席之地得大家，因此我的答案是：龔自珍、吳偉業和黃遵憲。
一、龔自珍：落紅不是無情物，化作春泥更護花
龔自珍（1792年－1841年），字璱人，號定庵。浙江仁和（今杭州）人。晚年居住崑山羽琌山館，又號羽琌山民。清代思想家、詩人、文學家和改良主義的先驅者。龔自珍的作品具有鮮明的個性解放傾向和叛逆色彩，如《病梅館記》，他關係家國安危，思想深刻，鋒芒畢露。他的詩歌多警示作用，如《己亥雜詩》（一二五首）：
九州生氣恃風雷，
萬馬齊喑究可哀。
我勸天公重抖擻，
不拘一格降人才。
他熱切呼籲有理想有抱負同時具有膽識的人來打破"萬馬齊喑"的荒唐局面，其氣魄決心勢不可擋。此詩的想法也是頗有新意，一個"抖擻"，將天擬人化，將人才降世寫成是天公抖落下來的，角度新穎，讓人眼前一亮。
讀者更為熟知的是他的
《己亥雜詩》（其五）：浩蕩離愁白日斜，
吟鞭東指即天涯。
落紅不是無情物，
化作春泥更護花。
即便零落成泥也要為世界奉獻，龔自珍的詩歌大都是自身理想個性的寫照，時刻不忘家國。像《秋心》這樣悼念亡友，憂時傷懷的詩作，他亦能寫得真切動人。
除此之外，龔自珍的詩論詩也很有獨到眼光，來看看他評價陶淵明的這首詩：
陶潛酷似臥龍豪，
萬古潯陽松菊高。
莫信詩人竟平淡，
二分梁甫一分騷。
首句用諸葛亮來形容陶淵明，第二句用菊花襯托陶淵明的高潔，第三句突然轉折，說陶淵明並不如人們想象中那樣的對家國漠不關心，尾句既照應開頭又揭示答案：陶淵明也是心繫天下，有諸葛亮和屈原那樣的家國情懷啊。龔自珍筆下的陶淵明，正照應了詩人自己的理想，而這首詩也的確成為了評價陶淵明的經典詩作。
龔自珍的詩歌除了具有深刻的思想內容，還總有一種強烈的浪漫主義精神，其詩歌形式也變化多樣，風格萬千。萬古的氣概，獨到的眼光，和純熟的詩藝，使得龔自珍成為有清一代最為重要的詩人。
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二、吳偉業與"梅村體"敘事詩
吳偉業（1609年—1672年），字駿公，號梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大雲道人，江蘇太倉人。明末清初著名詩人，與錢謙益、龔鼎孳並稱"江左三大家"，又開創婁東詩派。開創"梅村體"。
筆者之所以把吳偉業放在第二，主要就是因為他的"梅村體"敘事詩極具代表性。來看看這首《圓圓曲》的節選：
鼎湖當日棄人間，
破敵收京下玉關。
慟哭六軍俱縞素，
衝冠一怒為紅顏。
這裡只選了最具代表性的前四句，"慟哭六軍俱縞素，衝冠一怒為紅顏"是十分為人熟知的句子。吳偉業的"梅村體"都是敘事詩，以重大歷史事件為敘事框架，通過人物的命運反映社會變遷，具有極大的歷史內涵。在詩法上，他又吸取白居易《長恨歌》《琵琶行》等歌行的寫法，還加上了溫庭筠李商隱詩歌的婉轉情韻，極具風神。《鴛湖曲》、《圓圓曲》等都是其代表作品。
三、黃遵憲與中國新詩
黃遵憲（1848年－1905年），字公度，別署"人境廬主人"、"觀日道人"等。清朝著名愛國詩人，外交家、思想家、政治家、改革家、教育家、文學家、史學家、民俗學家，中國近代傑出的愛國者、維新志士、中日友好的先驅使者。
號稱"我手寫我口，古豈能拘牽"的黃遵憲，當之無愧為第三。拋卻近代中國社會轉型期的政治背景不談，單是時代環境的變遷，就已經把一個議題擺在了傳統詩人們的眼前：古詩究竟該如何適應時代發展？
在近代，輪船、火車等科技新事物的產生和人們思維觀念和生活環境的轉換，已經使得寫詩不再像古人那樣可以隨意記錄身邊的事，而變成了摹古。
黃遵憲較早的意識到了這個問題，不僅描寫了海外世界以及科學新事物，寫出了古典詩歌所沒有的新內容，如《今別離》等別開生面的詩作，他還在詩歌技法上努力，將傳統詩歌形式和社會新內容相融合。雖然這種開創性的努力不可避免會出現一些難以避免的問題，但這種推陳出新的嘗試卻是詩歌發展重要的一環，脫"假"為"真"，並促進了現代詩的產生。
結語
清代詩人很多，其成就是難以簡單定義的，以上所列三人僅為筆者個人意見，是按歷史開創性和詩歌成就來排次的，若有不同意見，歡迎留言討論。（一往文學作者:柳暄妍）
一往文學
這個問題問的好，自古文無第一，武無第二。給詩人排名一直是很難的，那麼我以貢獻和名氣來排名吧。
第一納蘭性德 ，代表作品：《長相思》《蝶戀花》《浣溪沙》《虞美人》《畫堂春》《夢江南》 ，說起納蘭性德，是當之無愧的清代第一詩人，從出身上來看，納蘭性德是葉赫那拉氏，字容若，滿洲正黃旗人，是清代大學士明珠長子，可謂是出身顯赫，生在名門望族裡面，並且還才華出眾。是清初裡面可謂頂尖的詩人，可惜英年早逝。
他一生，寫出了太多的經典詩詞了，比如，一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。又比如，人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閒變卻故人心，卻道故人心易變。這等詩句按照名氣，足以可以排名清代第一。
第二，鄭板橋，說起鄭板橋，他的大名在古玩界可是如雷貫耳，鄭板橋字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，是江蘇興化人。是康熙年間的秀才，還是雍正十年舉人，和乾隆元年進士。歷經三朝，官致山東濰縣縣令，因為厭倦了官場，後來辭職到了揚州，以賣畫為生，是揚州八怪重要代表人物，可謂是清代的一個傳奇。寫下了很多的經典，比如，《竹石》《石頭城》《周瑜宅》《桃葉渡》《莫愁湖》
我個人最喜歡他的《竹石》，
咬定青山不放鬆，立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。
第三，龔自珍，他的代表作品：《已亥雜詩》《湘月》《秋心三首》《夢中述願》《歌筵有乞書扇者》等等，將龔自珍列為清代三大詩人，是因為他對詩詞的貢獻和名氣，雖然不及納蘭性德和鄭板橋，但是他的詩詞確實一種力量，
落紅不是無情物，化作春泥更護花，抒發了濃濃的愛國之情，就這一點，他的詩詞的境界就昇華了很多。足以名列清代三大詩人。
朋友們，你們是怎麼看的呢？歡迎您的留言。
閱覽古今事
把納蘭容若摘出去吧！
題主問的是詩人，又不是詞人！
第一名應當是黃景仁無疑，比如“悄立市橋人不識，一星如月看多時”，比如“似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵？”，比如“詎有青馬緘別句，聊將錦瑟記流年。”比如“十有九人堪白眼，百無—用是書生。”比如“此間深處，是伊歸路，莫惹相思。”比如“此行不是長安客，莫向浮雲直北看。”比如“全家都在風聲裡，九月衣裳未剪裁。”
他的詩不遜於唐人高處，而且雄渾能寫，婉約能寫，詩詞都手到擒來，風格上也分得極為清楚，不像某些人詩寫的是詩，詞寫得也像詩，毫無區別。
第二名應當是曹雪芹（如果他是《紅樓夢》的作者），儘管《紅樓夢》裡的許多詩詞疑是當年那些閨閣女子所作，但他本人所寫的詩歌也不在少數，同時為了配合書中主角，還特意根據年齡，性格，經歷來為人物訂製詩詞，單單這個功夫就非常了不起，因為一個人的詩寫出自己的風格已經很難了，他要寫十多個風格，而且還要在詩裡動不動就玩預言來暗示命運，這就相當了不起了。由此可見，他真正的水平一定非常恐怖。
第三名沒有想到，這和我讀清詩較少有關，但絕對不會是袁枚，袁枚的《隨園詩話》我去年讀了一次，裡面他所作的詩很多都慘不忍睹，而且多為拍馬之作，這樣就在整低上拉低了他的詩作水平。同時也因為此人生活優越，衣食無憂，所以他的痛苦成色比較少，而痛苦是寫出好詩的源泉，好像還沒有之一。說實話，林則徐的詩都勝過於他。鄭板橋的詩也讀了，但水平和袁枚差不多，登不上詩榜。龔自珍也是如此，已亥雜詩，一年寫了幾百首，怎麼可能沒有遊味，何時論到以數量上榜了？
王士禎的詩就比袁枚強，但是看起來完全是熟手，憑才氣而為。或許有人熟讀清詩，能續上榜單。
順便諷刺一下課本上介紹的清朝詩人，簡直誤人子弟，該殺！
亦有所思
一、袁枚
有關詩的作品：
《小倉山房詩集》、《隨園詩話》。
活躍詩壇四十餘年，有詩四千多首。
為人熟悉的詩有：
莫唱當年長恨歌，人間亦自有銀河。石壕村裡夫妻別，淚比長生殿上多。——《馬嵬》
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。——《所見》
白日不到處，青春恰自來。苔花如米小，亦學牡丹開。——《苔》
二、趙翼
有關詩的作品：
《甌北集》，收詩四千八百餘首。
為人熟悉的詩：
李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領風騷數百年。——《論詩·其二》
三、龔自珍
著名詩作《己亥雜詩》，共三百五十首。
其中為人熟悉的有下面兩首：
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。
陳建華1206
清代的詩人可太多了，詩詞水平不輸唐宋。至於如何排名，網友心中自有杆稱，無須多慮。下面就介紹幾位清代的詩人。話說詞衰於明，而復振於清。林則徐，鄧廷楨禁菸之事盡人皆知。此二公還皆善詩詞。禁菸時鄧廷楨以《高陽臺》一詞記之。詩曰。鴉度冥冥，花飛片片。春城何處輕煙？膏膩銅盤，枉猜繡榻閒眠。九薇熱墊星星火，誤瑤窗，多少華年？更那堪，一道銀潢，長貸天錢。星槎恰到牽牛渚，嘆十三樓上，暝色悽然。望斷紅牆，青鸞消息誰邊？珊瑚網待千絲密，乍收來，萬斛珠圓。指滄波，細雨歸帆，明月空舷。注，(十三樓，謂十三洋行)，(望斷紅牆，謂林則徐以兵圍商舘，斷絕義律與外界交流也)。林當時亦有和作，《高陽臺》，詩曰。玉粟收金，金絲種後，番航別有蠻煙。雙管橫陣，何人對擁無眠？不知呼吸成滋味，愛挑燈，夜永如年。最堪憐，是一泥丸，損萬緡錢。春雷欽破零丁穴，笑蜃樓氣盡，無復灰燃。沙角臺高，亂帆收向天邊。浮槎漫許陪霓節，看澂波，似鏡長圓。更應傳，絕島重洋，取次回舷。注，零丁穴，指零丁島，英人運鴉片之重地。沙角指虎門外有名之炮臺。林當時政策，欲西人具結，永久不運。故云更應傳，絕島重洋取次回舷。光宣之際，國勢日危，而詞人輩出。其尤著者，有王半塘，王鵬運。高密鄭叔文，文焯。歸安朱古微。文廷式，況周頤。其中尤其是文廷式。詩詞雄渾。如《賀新郎，贈黃公度觀察》一詩，曰。遼東歸來鶴，翔千仞，徘徊欲下，故鄉城郭。曠覽山川方園勢。不道人民非昨。便海水，盡成枯涸。留取荊軻心一片，化蟲沙，不羨鈞天樂。九洲鉄，鑄今錯。平生盡有青松約。好布被，橫擔榔慄。萬山行腳。閭闔無端長風起，吹表芳洲杜若。撫劍脊，苔花漠漠。吾與重華遊玄圃，早回車，日色崦嵫薄。歌慷慨，南飛鵲。
身世之感，家國之痛，一出以慷慨沉酣之筆，此等詞擬之稼軒，又何多讓？此文完。
遼陽郭同建
清朝詩歌雖不及唐、宋時代繁榮，但也不乏大家名仕有詩作傳世，如袁枚、龔自珍、納蘭性德、趙翼、林則徐、黃景仁、張瑞璣等等。
自古文無第一、武無第二，文學成就區分座次是很困難的，每個人心裡可能都有自己的見解。本人讀清詩不多，如果非要排個名次，單純就詩方面的成就而言，我心目中的前三名是：
一、袁枚
二、黃景仁
三 、張瑞璣（這位光緒年間的進士1928年才去世，應該算近代了）
九品墨香
自古文無第一，武無第二。根據個人喜好不同排序則不同，如張若虛的《春江花月夜》是在清朝之後才被評為孤篇壓全唐，並且越來越得不到大家的認同。清朝可以說是詩詞發展的第二春，又湧現出了很多傑出的詩人，若論現在傳誦的知名度當首推納蘭性德，其二龔自珍，第三是揚州八怪之一的鄭板橋。
閒雲野鶴140504565
詩詞在清朝再次復興，湧現出來大量高水平的詩人錢謙益 ，陳維崧， 朱彝尊 ，洪昇 ，孔尚任 ，王士禎 ，納蘭性德 ，袁枚 ，龔自珍 ，黃遵憲 ，乾隆 ，是其中的佼佼者。每個人的欣賞標準不一樣，很難分出高下。我個人的喜好而言前三甲排名為：陳維崧， 朱彝尊，納蘭性德。
東逝水a
納蘭、納蘭、納蘭!
清水6039
納蘭性德排第一
其他的不太瞭解
