在一次採訪中，著名主持人曹可凡問周野芒：跟一個好的藝術家（張國榮）合作是什麼感受？周野芒感嘆的吐出一個詞：“毛骨悚然”！
周野芒舉了一個例子。《風月》中有一場戲是周野芒躺著，張國榮走過來看著他，往他的碗裡放一個東西。這時候張國榮跟旁邊的何賽飛說了一句話，這句話充滿了恨和鄙視。周野芒都被他的表演弄傻了，當場就感嘆到：他這麼處理太絕了！
張國榮對忠良的演繹，被陳導演稱為“完美無缺”：“張國榮的動作、眼神、微笑，都完全符合我對這個角色的要求。”張國榮在片中有極多的“動作、眼神、微笑”，以接二連三的大特寫與長鏡頭來表現，陳導演甚至還要求他在同一個鏡頭中表現出整整一個情緒轉變的過程，“七秒鐘變換十幾個表情”，張國榮也一一做到。更加高難的是，忠良是不肯輕易暴露內心的人，許多時候的所說都不是他真正的所想，只有看過了上下文的觀眾，從他一些極其細微的神情，才知道言行背後的潛臺詞是什麼。這對演員的功力實在是極高的考驗，張國榮在這一點上從來不曾讓人失望。
作為合作者的鞏俐，在訪談中特別讚賞了張國榮的臺詞功夫：“我們可能覺得說一段普通話臺詞不算什麼，但是張國榮是香港人，普通話並不是那麼好的，但是劇情經常需要張國榮一大段臺詞一個鏡頭下來……整天都會看到他捧著劇本在唸臺詞，他真的是很用功很用功。”扮演鬱忠良姐夫的周野芒也對張國榮的臺詞印象深刻：“有一句‘三天之內，人到上海’，為了準確地表達其中的感情，他用不同的語氣唸了一遍又一遍，最後這句話成了整個劇組的口頭禪……”
記事二：與張國榮做鄰居
八月初的安徽黔縣，天上沒有一絲雲彩，樹的枝葉一動也不動，就在人們被炎熱收拾得服服貼貼之際，陳凱歌率風月劇組來到了這裡——該劇的第一個外景點。百多號人，幾十輛車，打破了以往的寧靜。雖說該縣以前也曾接待過不少攝製組，但因聽說是陳凱歌的班子張國榮的主演，就格外地喧囂起來。我們就寢的“碧雲山莊”裡裡外外站滿了人，樓道里充滿了刺鼻的汗味，人們都想睹一睹大明星的風采。一天過去了，張國榮沒有出現，而等待的人們也由圍觀改成了“游擊戰”。不時有三五年輕人在樓道里交頭接耳，趕都趕不走。連招待所的所長都說從未遇見過這種情況。
受凱歌之邀，我在《風月》中任一個角色。我曾問其中的一個人：“這麼熱的天，你們在這堵著幹嘛？”那人說：“我是張國榮的歌迷，我們趕了十幾里路到這裡來，就只想見他一面。”
傍晚時分，張國榮來到了招待所，這時那些等他的人已被勸走。他正好住在我隔壁，聽到我屋裡放著音樂，便問我飯廳在哪。這是我第一次看見生活中的張國榮，只見他一身隨意的裝束，一張生動的臉略帶長途的倦怠，可他的目光仍是那麼有神，看得出來，是一個對生活充滿熱情之人，偶爾還會有些孩子氣的感覺。就在他到達的第二天晚上，我正在室裡和臺灣演員孫建華聊天，忽然窗外傳來張國榮演唱會的歌音，我還以為這是電視臺為配合張國榮的到來，在播放他的節目呢，可當我出外泡水時，發現張國榮站在拐角的黑影裡，神情顯得有些不安。
我奇怪他怎麼躲在這兒，他卻把我拉到窗前說：“你打開窗看看。”我拉開窗簾一看，嚯！樓下空地上黑鴉鴉一片攢動的人群。
有個人抱著個四喇叭錄音機放張國榮的演唱帶。觀眾的熱情真讓張國榮很感動也很無奈。因為他是個十分認真嚴肅的演員，他需要一個安靜的環境研讀劇本。沒法子，最後劇組只得請保衛人員出面，才軟硬兼施勸走了這些熱情的歌迷。
說到張國榮對藝術的嚴謹態度，有件事給我留下了深刻印象。他在劇中扮演一個早年出身低微而後又依賴“拆白黨”發達的青年。戲裡有兩句上海話，他說不好，就請我替他正音。雖說只有七八個字，但他不停地念，反覆地練，細緻到連語氣語調停頓都問得仔仔細細。實拍那天，他顯得有些緊張，我就坐在一邊給他鼓勁。他的兩句上海話“三天之內，人到上海”連續拍了三遍，導演才說：“過了！”劇組人員想起他為兩句上海話付出的辛苦勞動，不由鼓起掌來。最後這句“三天之內，人到上海”的上海話幾乎人人會說了，連陳凱歌也戲言道：“這以後可以成為我們組的接頭暗號了。”
有一次拍一個表現角色惶恐不安的長鏡頭。現場剛下過雨，路很滑，張國榮對攝影師說：“如果我在奔跑中滑倒了，你不要停，跟著我，我會很好處理的。”實拍時他真的在奔跑中踉蹌了一下，但沒倒下，然後他在一堵巨大的牆前猛然停下一抬頭，驚恐萬狀地盯住牆上自己的影子。事後，陳凱歌幾次提及張國榮這場戲的表演，說：“他這雙眼看得人真有點毛骨悚然。”
生活中的張國榮十分隨和，愛交朋友，愛開玩笑，有時甚至很孩子氣。休息時間，我們常一起打撲克，劇組有幾個很可愛的小演員，他對他們真像大哥哥一樣，要是贏了他會高興得大叫；輸了，他會扮出鬼臉裝做要吃掉對方的樣子。哪個孩子身體不舒服了，他會拿出藥來，拿出自己帶來的罐頭送給他們。總之，短短的一個月，張國榮給我的印象既是一個有藝術造詣的明星，又是一個善良隨和的普通人。
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