孔方兄丶
過去我們常說的筆墨關係，常常簡單以“濃淡乾溼”概括之，黃賓虹總結的中國畫筆墨關係異常複雜，他把筆與墨徹底分開，筆有“五筆”，墨有“七色”，厲害啦！
黃賓虹的山水畫追求“黑、密、厚、重”的藝術效果。他研究得出的五種筆法指“平、圓、留、重、變”，七種墨色指“濃、淡、破、潑、積、焦、宿”。
黃賓虹的山水畫看似“粗製濫造”，不堪入目，不懂畫的人可以這樣理解，內行人看門道，仔細鑑賞他的作品，可是筆筆相生，筆筆精到。每一筆出自書寫的概念，牽一而動全身，不能單獨提出，這用筆實在是高妙。
他的墨黑的發亮，初看一團烏黑，細看處處透露出生機，黑裡透亮，黑裡透氣，墨韻生動，難得，難得！
我認為：黃賓虹的畫好在筆墨生動，不做作！
陳會衡山水畫家
黃的山水畫沒有層次感，立體感，近景也沒有質感，就好像在一個平面內用焦墨畫亂七八糟的道道，沒有一點美感，更談不上什麼意境，難怪當時沒人認他的畫，是別有企圖的後人吹捧炒作才成為名家，我想:若是他的畫出在我手，還會有人叫好嗎？恐怕早就扔進垃圾桶啦。名人的畫就是不好，也會有假裝高雅的人分析出好來；而普通人畫的再好，也會有人從雞蛋裡挑出骨頭，其實就是（皇帝的新衣）故事在延續。
寒堂系民情
近代中國山水畫領域裡，中國山水畫是古代與現代的過度時期，真正有代表性的山水畫家有：張大千、何海霞、宋文治、陶一清、李可染、陸儼少、劉海柬、鄭百重等，表現出江山浩瀚，氣勢如虹意境深遠，個性風格張揚，能遊刃有餘的掌握山水畫法度。
黃賓虹的山水畫享譽海內外，更加傾向於米點皴，畫風粗獷浪漫，雖有自身的風格和法度，觀者普遍性希望尋覓其山水畫中的藝術美感，但在觀者的心目中不感興趣，也許觀者的審美角度或欣賞水平有限。
手機用戶56141713902
我觀點看，確真不好，亂點亂畫象麥糠……。但他的水畫理論還真不錯，如墨分七彩……。
宇宙星雲67581382
看來看去也不知美在那一點上，佈局也不合理，假如是我畫的話，不知還有人說好，嘴巴二層皮，醜的能說成美的
石林161
積墨而不死，墨黑而透氣。厚重而豐富，濃郁而靈性！
敏行愽物館藏藝術品
筆墨、氣韻、境界都是一流。隨便學到那一點都足以稱雄了。
秋水回波75737277
簡言之：他的作品更加註重用筆的韻味，這也是他的作品有別於或長於其他大師的地方。
順良9
黃賓虹的山水,勝在能透出真山水給人長期澄懷觀化後,留下深遠而質樸的情思遐想,象一泉清水,沒留人工的粉飾和添加劑!他的畫,韻勝於氣,墨勝於筆!
西園秋竹
好在一個真字，賓翁畫是真山水。
好在一個高字，賓翁畫是形而上。
好在民族文化的擔當，賓翁畫渾厚華滋，高揚渾厚華滋民族精神，渾厚華滋民族魂之旗，為之鼓與呼。
