柏柏刺客
很榮幸地受邀回答這個問題。
從技術曾面上將，所謂“顏筋柳骨”要注意如下幾點：
1、“顏筋柳骨”的出處
“顏筋柳骨”一語，是古人對唐代書法大師顏真卿、柳公權書法特點的評論。出自北宋范仲淹《祭石曼卿文》：“延年之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶物神物。”（注：石延年，字曼卿。）
1、從修辭學角度，準確理解“顏筋柳骨”詞意
修辭學有一種方法，名叫“互文”。“顏筋柳骨”，其實是“顏柳筋骨”之意，正確的理解是“顏柳的筋骨都（勁挺堅韌）。”而現在大家往往理解偏頗，錯誤地認為“筋”就是指顏真卿的字，“骨”就是指柳公權的字。這個情況請大家重視。
（下圖為筆者臨摹《玄秘塔》示範）
2、絕不是“硬，呆，僵”，它更多的體現出一種“韌性”
如果細觀顏體、柳體楷書，我們其實很難找到一個真正“僵硬和筆直”的筆畫，顏柳楷書，尤其是字中的主筆，更多的是一種極具韌性的大弧線，像彎曲了的鋼絲一樣，好像一鬆手就會彈回原狀。
（下圖為筆者臨摹顏真卿《麻姑仙壇記》示範）
3、“顏筋柳骨”不是一味劍拔弩張，而是一種蓄勢待發
這一點從看似“劍拔弩張”的柳體字中，反而體現得最為明顯，例如：柳公權的筆畫——戈鉤，偏旁——走之旁，是楷書四大家中最短的，那種戛然而止的狀態，體現出一種蓄勢待發的筆勢，威嚴盡顯。
（下圖為筆者臨摹柳公權《玄秘塔碑》示範）
以上雖是提綱挈領，但都為筆者多年學書的甘苦之言，望採納。
羽觴齋
顏真卿和柳公權雙星閃耀中國書法史，“顏筋柳骨”的概念，學書法的無人不知，形象地概括了兩人的書法風格。北宋范仲淹曾經為他的好友書法家石曼卿所寫的誄文中說過：“延年（石曼卿）之筆，顏筋柳骨。散落人間，寶為神物。”其餘沒有更多的論述了。下面我們從書法層面來解釋一下“顏筋柳骨”的概念。
顏真卿《多寶塔》
顏筋
顏體楷書給人的感覺是雍容，渾厚，雄壯，所以顏楷非常適合寫大字，我們可以看到很多的匾額都是顏書的風格。
顏楷線條上的“筋味”。從早期的《多寶塔》到後來的《麻姑仙壇記》，再到晚年的《顏勤禮碑》，我們發現顏楷的書法線條有著一些相同的藝術特徵。具體表現在橫細豎粗、撇輕捺重、左輕右重的書寫規律和藝術表現。從早期的《多寶塔》到晚年的《勤禮碑》這種藝術特徵越來越成熟。再加上顏真卿把篆籀的筆法應用到楷書中，呈現給我們的這些粗與細、輕與重的線條，就像一根根很有韌力的筋貫穿其中。
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用筆的外圓裡方透露的“筋味”。顏楷的很多筆畫的用筆，特別是一些鉤的處理和橫折的處理，寫出的線條呈現出外圓裡方的形象特徵。外圓給人一種彈性十足的感覺，內方又有一種張力強勁的力量，這就是顏楷用筆的“筋味”。
輕重、虛實的節奏變化出的“筋味”。顏真卿把行草書中筆斷意連的運筆用在楷書上面，讓人從楷書上能體會到行書才有的一種節奏感，筆畫之間“藕斷絲連”，留下線條的審美想象空間。就像一根筋貫穿其中，連綿不斷。
柳骨
柳公權是從學習顏真卿和歐陽詢的楷書中悟到出的“柳骨”的風格，這種風格給人的感覺是瘦硬、挺拔，彷彿讓我們看到一個瘦勁的老人，昂首挺立在寒風中。
頓挫分明、稜角外露。柳楷的轉折處往往通過頓筆寫出稜角外露的骨節，這與顏真卿外圓裡方的用筆是截然不同的。
筆畫線條“瘦硬”，斬刀截鐵。顏楷的用筆多用篆籀筆意書寫楷書，多用中鋒行筆。而柳楷則是中鋒、側鋒相結合，互相襯托，個人一種鋒芒外露、稜角分明的骨味。這主要表現在一些橫畫的起筆，捺畫的收筆和鉤的處理上。
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綜上所述，我們可以看出，“顏筋柳骨”不僅僅是一個抽象的概念，而是通過眾多的豐富多彩的線條來組成的。我們學習顏楷和柳楷，除了去研究他的用筆，最好還要結合他們個人的生平傳記來對兩位書家更多的瞭解，才能更好的體會“顏筋柳骨”的概念。
我是翰墨今香，專注傳播書法知識，感謝您的關注。
翰墨今香
大家好，我是清雅齋書法。非常高興回答這個問題！顏真卿和柳公權同列書法史上著名的“楷書四大家”，他們的書法對後世學書者影響很大，很多初學者在學習書法的時候，選擇的入門書體就是顏柳的楷書。顏真卿和柳公權被譽為“顏筋柳骨”，今天我們就在技法層次上分析一下原因。
1.從用筆的技巧來分析，顏真卿的筆畫有點發圓。例如同樣是寫橫，顏真卿的橫筆是斜切入筆，然後轉中鋒運筆，最後回鋒收筆，並且橫的中間向下彎曲；柳公權的筆法則與顏真卿不同，柳公權無論是寫短橫還是長橫，起筆非常明顯，直接垂直豎切，然後中鋒運筆，最後收筆，寫出來兩頭粗，中間略細，形態來看，基本上比較瘦直，沒有彎曲。再者就是豎筆，也是如此，在處理上顏真卿都是略有彎度，而柳公權都是直上直下；再看撇筆，柳公權的撇除了長撇，中撇以下的撇，形體上都是比較直的。
2.二者在結構處理上，也有很大不同。顏真卿的結構兩豎左右呈相向，取法內擫，筆勢開張，而柳公權則中宮緊收，整體瘦高。
3.希望我的回答對你有幫助！謝謝！！！
清涵書法
"顏筋柳骨"，"柳骨"到是挺型肖，我小時候把柳書的橫豎筆劃形容為"火柴支"，自覺也很肖。練柳體恍若在壘疊火柴支，習柳書用"壘疊"我認為對景，它得一筆一筆疊加，疊加處必用築筆，這是柳體獨家最講究的筆法，故每字的每一筆都可完整拆解開來。成筆筆有原頭，築筆之難難在暗築，原為不傳只技法，不知後來誰人漏了嘴，築筆法遂處於半明半暗中傳承，只要掌握"柳骨"的用筆，及"築"筆的筆法，其實柳體並不像傳說中的很難學。但是，習柳體是很磨人工的，一筆一筆的碼字，讓我受不了，我是個急性人，故放棄柳體，最後選擇顏書。"顏筋"，明明顏字最有特徵最顯眼的是結實的肉頭，把肉稱為筋，我不解，但可以肯定，敢拿"肉"當"筋"叫的傢伙官比你我大，官大話準，認了吧。"顏筋"主要出現在晚年期的書作上，內方外圓，方似露骨，圓如包肉(筋)，故用筆轉角處既要提得筆起，又要壓迫得鋒轉，最要命的是，你得墨豐筆緩，行筆急了，墨量少了，便露筋了!這顏體遂失卻豐厚的廟堂氣概。
林慶逢358
技術層面解答顏筋柳骨，也是很容易的。
“筋”為豐腴
“骨”為瘦硬
“圓”且“重”為筋，求點畫渾厚，多圓轉之意，多藏鋒。
很多豎都有“曲直”“筆肥”的意思。
“骨力”強，多露鋒，瘦硬，多直，多折，多方筆（起筆露鋒，藏鋒折筆等）
其實柳也承接了顏的部分精華，二者可互容。
筋骨的差別也比較直觀，多看看就看出差別了。
筋用筆重，而且軟，但是不散，如牛蹄筋一樣，。
骨用筆輕，但是中鋒有力，折處必見“方”，顯硬直，自有骨力。
當然，以我的表達能力，也就只能這麼解釋了，因為二者用筆不同，水平到了自然輕鬆駕馭。
但是有一天，我看到了一位制筆師傅給我留言“鋒為之者骨也，毫為之者筋也”
他說他不練字，但是做了幾十年筆，這是一些經驗。
我一聽，誒呀不得了，我解釋半天，人家一句話。
這真是閱歷的差距。
其實從技術層面講，說這麼運筆，那麼行筆，都是廢話。
真理往往在詞句之間。
古人書論，也都是三言兩語解釋一個問題，世人不解，多稱“晦澀”或者“玄乎”
其實多體會體會生活，古人書論一樣簡單。
他們運用的比喻非常貼切。
我前文廢了那麼多話說“顏筋柳骨”，這說明我是一個“普通的講解者”
一個高明的講解者，總結了經驗之後，就剩下一句“鋒毫為之”。
我說那麼多廢話主要是為了“先抑後揚”
這個大家理解一下。
上圖看到了，鋒就是“筆尖”紅色部分。毫應該是整個筆頭的部分。
確實，我們只用鋒尖寫字的話，就省力，筆畫也輕，而且力量集中，必見骨力。
我們用筆加重，乃至用到筆根，都是“毫”的部分，用筆重，加以控制，點畫也自然渾厚。
這句話解釋的好有道理，人家不練字，但是制筆。
所以對毛筆的瞭解應該比任何人都多。
這好比，我們種地，是用鋤頭還是用機器，自己說了不算，全憑人家心意。
“鋒為之者骨也，毫為之者筋也”
原來技術層面，不用BB那麼多，一句話就能解釋清。
今日也分享給大家，如果有同感可以關注一下。
梁宇航
能從技術層面評析顏筋柳骨這一概念？
顏真卿書，因為顏體書墨筆畫，豐富穩健，具有多存在筋感。柳公權書，因為瘦硬而具勁道，多存在骨感，
故名之曰，顏筋柳骨，後人歸納總結的。非常形象正確。
范仲淹初用此句，在《石曼卿》雲：延年之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶物神物。從此有了後人延續這句書法術語。
王羲之老師衛夫人《筆陣圖》雲：善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多肉微肉者為墨豬。多力豐筋者為聖，無力無筋為病也。
書有血肉筋骨，筋生於腕，腕懸能筋脈相連有勢。手指能骨體堅定而不弱，有筋骨血肉，完備書體。
筆鋒銳力，必有以蓄之勢，米芾雲，有往皆收，無垂不縮，筋骨生有度也。
狂喜淡墨a
回答:顏真卿官原太守，歷遷刑部尚書，太子太師，贈司徒封魯國公，諡文忠。工正行書。少孤貧，乏紙筆，試以黃土做筆掃牆學寫字。宋代歐陽修在《六一題跋-唐湖州石記》稱公忠義之節，明若日月，而堅若金石，自可以光後世偉無窮，不待其書然後不朽。
柳公權官至太子少師。工正、行書。唐呂總22續書評稱:公權真行書，驚鴻避弋，飢鷹下耩。宋朱長文《續書斷-續書斷上》稱公權乃正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能，蓋其法出於顏，而加以遒勁豐潤，自名一家。
墨幹古
“顏筋柳骨”這一書法概念最初來源於范仲淹《祭石學士文》：曼卿之筆，顏筋柳骨。
對於范仲淹這句話我的理解是，這句話基本上是對顏真卿、柳公權書法審美範疇的概括和總結。
所以，“顏筋柳骨”算是一種書法美學的概念。
但是所有抽象概念的背後，總應該含有其具象的因素。
書法也是如此。即便是抽象的認識背後，也應該暗藏有具象的因素。
所以，顏筋柳骨不僅僅是對顏真卿和柳公權二人書法風格和特色的概括與總結，也是立足在書法具體技術上面的一個反映。
從技術上上來看，顏真卿的書法風格為肥碩陽剛，充滿血氣。
簡單點來說，就是偏胖體質的。但是這個胖，並不代表他沒有骨力，而是將骨力蘊含在其中的，以血肉作為表現，骨力為根基。
連接血肉與骨力這兩方面因素的，是筋。
因此，顏真卿的書法，概括為筋。在技術上來說，顏真卿在保持中鋒行筆的同時，又摻雜了不少偏鋒的因素。
因此在相較於歐陽詢歐體的秀麗挺拔、柳體的精瘦幹練，顏真卿的書法更加豐滿肥碩。
因此，如果在技術方面來看的話，顏真卿的筋就體現在，保持中鋒行筆的同時，對偏鋒做盡可能的表現。
柳公權的骨力，相對來說，就比較好理解了。因為顏真卿是將筋骨藏之於血肉的，而柳公權的書法，則是將筋骨完全暴露。
如果說的恐怖一點，柳公權的字就是顏真卿的字被解剖之後，露出關節、筋骨的狀態。
所以我們看柳公權的書法，筆筆瘦硬，筆畫兩邊的自己，如鋼鐵一般堅硬鋒利，而且筆畫與筆畫之間的連接處常常以“關節”作為支撐。這個關節，本身並不是藏之於內的，而是顯露於外的。
因此，柳公權的骨，更多的是將中鋒發揮到極致，而且儘可能的減少偏鋒用筆。
因為，偏鋒“長肉”，中鋒“立骨”。
總結一下，從技術上層面看顏筋柳骨，就是：
顏真卿保持中鋒為主的同時，運用偏鋒讓字儘可能多的“長肉”。而柳公權則是儘可能擯棄偏鋒，而選擇筆筆中鋒。
說顏真卿的書法筆筆中鋒，其實並不是準確的。但是說柳公權筆筆中鋒，可能就比較準確了。
松風閣書法日講
顏筋柳骨字面意思指的是唐代著名書法家顏真卿和柳公權的的不同的書法風格，顏真卿書法肥碩多肉，柳公權書法瘦勁多骨。
顏真卿《麻姑仙壇記》
從技術層面來講：
1、提筆和按筆，用筆上顏體多按筆，柳體多提筆。
柳公權《玄秘塔碑》
2、方筆和圓筆，顏體多圓筆，含有篆籀筆法，柳體多方筆，純正的唐楷法則。
3、起筆和收筆，顏體起筆多圓渾，柳體有很多骨頭形狀的方筆。
4、結構上外緊內松和中宮收緊，顏體單字飽滿，整篇卻很緊密，流體整篇疏朗，單字很緊密。
這四個字其實只是概括了顏體和柳體的大概風格，其實顏真卿的《多寶塔碑》並不肥碩，方筆也很多。
顏真卿《多寶塔碑》
雖然柳公權學習過顏真卿，但二者仍然有很大的不同，需要學習者滿滿體會，完全不是這四個字能夠概括的了的。
不二齋
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