“肯定有一段時間會特別低落，但是後來還好。我不是最辛苦的，周圍的人比我更辛苦，我要是情緒不好的話，就更添亂。”——3月18 日下午，在“ 花粥”與“花粥致歉”直衝熱搜榜首的15 天之後，這位當事人終於在新京報記者對面坐了下來，平靜地說出了這番話。
“花粥”是誰？
對於這屆網友而言，“花粥”是那個因為《媽媽要我出嫁》、《出山》等歌曲的署名問題，而陷入“ 音樂裁縫”、“ 音樂圈的搬運工”等指責聲中的話題人物。有些人因為熱搜認識了她，但在三天記憶的互聯網時代，也許她已經遺落在更多人的腦海深處。
花粥。受訪者供圖
對早期歌迷而言，“花粥”是在音樂平臺中坐擁四百萬粉絲、抱著吉他唱歌的“ 粥大爺”。無論是曾經紅極一時的《二十歲的某一天》，還是最近的抖音神曲《盜將行》，閒暇的時候她們總會哼上一兩句。
在百科資料裡，“花粥，1993年7月21日出生在新疆烏魯木齊，中國內地民謠女歌手、獨立音樂人，畢業於中南林業科技大學”。
而在現實生活中，花粥首次回應網絡爭議，她承認《媽媽要我出嫁》“侵權”，但非“抄襲”，那平靜的底色中有些倔強，也有些遲疑，“ 我覺得他們（網友）暫時還不知道事情的真相，就誤會比較深吧！其實說我抄襲的那些人，我覺得他們將來肯定就知道，我用不著抄襲。”說完，她頓了頓，笑著扭頭望向一旁的經紀人，“就不能這麼說，對吧？
A.回應
《出山》爭議：“我們堅決反對《出山》‘抄襲’的汙衊。”
花粥的個人微博更新，停留在事件爆發的兩天後——3月3日，有網友稱花粥“作詞”的歌曲《媽媽要我出嫁》與薛範翻譯的同名白俄羅斯民歌歌詞完全相同，涉嫌侵權。當晚，花粥發佈致歉聲明，表示《媽媽要我出嫁》屬於自己2012年作曲並翻唱的歌曲，該事件也是因曾經打包上傳平臺時出現工作疏漏所致，“在此向大家正式道歉！”3 月5日晚，花粥所屬經紀公司S.A.G舞臺藝術工作組發佈聲明，表示已與《媽媽要我出嫁》歌詞的原翻譯者薛範取得諒解與授權，花粥隨後轉發：“感謝薛範老師的理解和寬容”。至此，似乎這件因為詞作者的署名問題而引發的著作權風波，已經告一段落。
《媽媽要我出嫁》原歌曲中文翻譯薛範手寫授權書。圖源：@S.A.G 舞臺藝術工作組
但網友對花粥的檢索，並沒有因此結束——“作為一個看過兩次現場的忠粉，我想聽聽對於《出山》伴奏的解釋，只是這樣”，3月18日晚，在花粥最後一條微博的最新轉發中，出現了這樣的聲音。在《媽媽要我出嫁》之後，有關最近在抖音上走紅的《出山》所使用的“Beat”問題，第二次將花粥推向“是否抄襲”的質疑之下。（注：“Beat”的概念，之前大多出現在嘻哈音樂中，根據不同的使用方式，這個英文單詞可以翻譯為“伴奏”、“節奏”，也可以指向“曲”）。《出山》是花粥與音樂人王勝男合作的作品，於2018年9月28日在音樂平臺上發佈，2019年3月5日，有網友代表原作者發佈“侵權”聲明，稱“Beat”原作者Bachbeats 委託名為CZ傑諾文化傳媒處理維權事務，並公開一份聲明，其中主要的爭議點，在於“Beat”的轉授權、作曲者署名和伴奏下載等問題。
在採訪當天，與花粥一同出現的，還有另一位音樂創作人王勝男，新京報記者現場瞭解，《出山》的Beat 由王勝男最初在國外的伴奏網站以49.99 美元的價格購買了下來，花粥本有創作《出山》的想法和動機，後與王勝男合作在此Beat 的基礎上作曲和作詞，最後錄製完成，上架音樂平臺，同時也標註了音樂製作來自於Beat 的原作者Bachbeats。然而，歌曲獲得關注度之後陷入此爭議，新京報記者對話花粥經紀人王晨雨對爭議進行逐條回應。
截至發稿前，花粥團隊已主動將有爭議的《出山》伴奏下架（右圖），原歌曲仍保留在線。
新京報：那份聲明指出《出山》是先在2018年發佈歌曲，後在2019年租用的Beat，這個是否屬實？
王晨雨：不屬實。歌曲首先就是以49.99 美元被王勝男購買租用的，如果不付費是不可能下載到高質量伴奏的，這一點不攻自破。另外，當時49.99 美元購買的使用要求是“發行量不得超過50 萬份”，到今年二月份，我們監測到這首歌流量將要破50 萬，於是又以199.99 美元的價格再購買了一次，199.99 美元價位的使用權限明確寫著“可以無限量發行，且可進行商業開發”。今年二月時該Beat 的買斷價格是2000 美元，我們沒有選擇買斷是因為該Beat 已有諸多音樂人使用，一旦買斷，該Beat 作品下架，其他音樂人就沒有辦法再使用了，也沒有必要。
受訪者提供Beat初次購買記錄截圖。
新京報：對方公開了王勝男的郵件，並回復“Beat 是王勝男租用的，而非花粥，花粥並沒有使用此作品的權利”？
王晨雨：我們在主動與平臺與原作者溝通時，對方卻惡意公開郵件表示拒絕溝通，王勝男也因此收到了無數郵件的攻擊，對創作者產生了很大的傷害。其實王勝男第一次購買Beat 的時候，這個網站並沒有以郵件的形式把電子版合約發給她，但是原先的協議她在官網上查看過，裡面並沒有規定人聲錄製必須是購買者。由於這首歌的人聲錄製是她們兩個人，我認為這個是沒有問題的。而且王勝男也沒有把這個Beat 轉讓給花粥，只是我們普遍常見的音樂人之間的合作，共同錄製了人聲，產生了新的作品《出山》。
新京報：對方也曾表示購買者並不擁有伴奏的發行權，這也是大眾比較關心的一個話題。
王晨雨：關於我們放出的《出山》伴奏，其實在Beat 基礎上加入了人聲的和聲創作，它是一個新的作品，我們並不是發佈了沒有改動的原Beat，當爭議出現時，我們也暫時下架了《出山》伴奏。
新京報：對方表示，購買協議裡要求在“作曲”欄署名原作者，對此你們的態度是？
王晨雨：其實在初始版的協議中，對方表示需要署名的是“音樂製作”，但是後來網站一直在更新這個協議，變為了需要署名“作曲”。就單純的原始Beat而言，署名音樂製作或者署名作曲也無可厚非，因為原始的Beat 音頻是由製作人錄製完成，音頻中的節奏內容單獨來看也可以理解為音樂作品。但把Beat音頻僅用作伴奏時，則屬於編曲的範疇，Beat 音頻的性質和地位也發生了變化。在音樂界的共同認知層面，作曲應指人聲旋律，而非伴奏或編曲，所以我們在歌曲發佈時標明：“音樂製作：Bachbeats”並沒有什麼問題。如果署名作曲，則表示《出山》的人聲旋律作者是Bachbeats，這是不符合事實和行業慣例的。所以，我們也堅決反對《出山》“抄襲”的汙衊。
據悉，網上公開了一封來自Beat 原作者Bachbeats 的最新郵件，郵件發送時間為北京時間3月11日23:15，郵件中Bachbeats確認“王勝男終於以$4000，也是我從2018年就公開過的歷史原價，在我的網站上網購了Super Love 的獨家使用權”，但依然表示“現在買斷並不代表從2018年9月27日至2019年3月11日的一系列侵權行為沒有發生過，她們是在事情被曝光之後才考慮付費的。這些費用根本不足以補償侵權期間她們對我所造成的所有經濟損失。雖然現在很難進一步向她們追究法律責任，但我希望她們可以為此作出公開的道歉。”
Bachbeats 最新回覆郵件。圖源：Bachbeats此前所委託公司公開的圖片
新京報：如今已經買斷了Beat的最高權限？後續雙方的爭議會通過什麼方式解決？
王晨雨：是的，我們已經花費4000美元買斷了該Beat的最高使用權限——獨佔許可。實際上我們並沒有必要買斷該Beat，但是當爭議出現時，我們的主動溝通並沒有得到回應，我們也是想積極解決這件事情，於是買斷了Beat。我們隨時願意接受雙方直接溝通，或者通過法律程序解決爭議，非原始版本的《出山》伴奏我們也會在近期重新上架。
對話花粥：“罵我的人可能都不關注我的歌”
新京報：當時《媽媽要我出嫁》的風波爆出來時，你在哪裡？在做什麼？看到之後又是什麼反應？
花粥：當時我在歐洲，純粹是去玩了，旅行團裡全是叔叔阿姨，然後每天過那種集體生活，因為我平常太懶散了，平常也不按點起。那天這個事情出來的時候，反而我們公司的人比較辛苦，我想肯定是某個環節出了錯。
新京報：在你看來，大家對你存在誤解嗎？
花粥：有，其實我覺得現在大部分罵我的那些人，他們平常也不會關注我的歌，可能也都不知道我是誰，所以他們可能存在一些誤解。之前其實都還好，比如我寫的歌就是我自己想寫的，如果你喜歡聽的話就歡迎你來聽，也有人說過“你這寫的什麼狗屎玩意兒，不好聽，趕緊滾！”但是很少。我有時候也會有一點傷心，但每次想到周圍的人都很理解我，而且那麼多人在為了我的事情而努力的時候，我就把自己勸好了。
新京報：家人知道這件事嗎？
花粥：知道，但是他們從來不跟我說。我媽特別可愛，她都會悄悄地用自己的號去評論區裡面留言說，我很喜歡這首歌啊，我很支持花粥，但是她不會跟我說，可能覺得我本身壓力很大吧。
新京報：之前自己住在成都，現在一個人來北京發展，家人不會擔心嗎？
花粥：還好，這麼多年我一直都在外面到處亂晃。其實我之前在北京住過一段時間，我在2014 年底的時候，當時已經自由散漫到不上學了，相當於是北漂，在南邊租了一個特別老的房子，還挺便宜的，當時還寫了一首歌叫《10號線的憂傷》。
新京報：當下最困擾你的問題是什麼？
花粥：就是北京的房租，貴，我覺得這是比較迫在眉睫的問題。公司這一片的房子，一個月都快1萬了，但是我又想離公司近一點，如果每天能走路到的話就好了。
新京報：剛才提到在籌備新專輯和巡演，主題和概念現在能否透露？
花粥：能說嗎？（轉頭問經紀人）其實沒啥，這張專輯就叫《一碗》。因為“一碗”可以盛很多東西，我想表達的觀念就是“包容”。因為我們經常使用它，但是也沒有人會重視它，但實際上它代表了很多真相和想象的空間在裡面，你可以用它盛任何東西。你聽完這張專輯之後，你也會知道你自己的碗裡面盛的是什麼。
B.思考
自我思索：“公眾人物，我算嗎？”
受訪者供圖。
花粥是一個十分高產的創作者，在音樂平臺上，她隔三岔五就會上傳自己的最新作品，有獨唱，有合唱，幾乎每首歌的評論都可以迅速突破999+。所以，當回顧花粥的從業履歷，並非不是可圈可點的。
從新疆烏魯木齊的一個普通家庭長大，花粥在上學路上的MP3 裡汲取了最初的音樂養分。高考畢業之後的吉他興趣班，又為這位日後的民謠女歌手鍛造了簡易又牢固的創作基礎。2012年，在考入中南林業科技大學的機械設計製造及其自動化專業之後，花粥開始在豆瓣小站上上傳自己在寢室裡錄製的創作。很快，《在路上》、《二十歲的某一天》這些聽起來有些粗糙稚嫩，甚至還帶著電流聲的歌曲小樣，卻顯露出旺盛的生命力，登上了排行榜。
那一年，宋冬野的《董小姐》還未火到街頭巷尾，但他與花粥已經通過網絡結識，聯合舉辦了名為“野花”的全國巡演，走過了北京、天津等15個城市。2013年，花粥獲得阿比鹿音樂獎年度音樂人、年度新人及年度單曲三項大獎；同年11月，花粥與另一民謠歌手張藝德開啟名為“德粥party”的全國巡演計劃，演了36 座城市。此後，她便經常在全國各地的Live House 和音樂節中登臺現身，所到之處，人群都喜歡稱她為：粥大爺。
不過，在這樣的經歷之下，花粥並沒有過多意識到自己“ 被矚目”的意義所在。她不喜歡稱自己是“專業音樂人”，也甚少接受採訪，因為“不知道用什麼面貌去面對”——“我曾經也接過一些採訪，大家可能還是會以一個主流音樂人的角度（來提問），但是那個時候我還自己沒有特別認可自己，”花粥撓了撓後腦勺，“ 我當時就是還屬於有點‘半個’在做音樂的感覺，不夠成熟，所以後面有些就不接了。而且我這個人說話又特別耿直，害怕說錯了。”
而如今呢？在經歷了這麼多之後，“意識到自己是一個公眾人物了嗎？”
“我算嗎？”在聽到記者的提問之後，花粥反問了三個字，接著，她思考了片刻道，“這個，我還需要一些時間去讓自己適應，或者是去揣摩其中的變化。因為我一直都覺得，如果我把自己真的放在一個脫離群眾的位置，我寫歌也會有問題。我必須得跟大家一模一樣去生活，才會覺得很舒服，儘量能讓自己兩邊都顧好了，做一個專業的音樂人或者藝人，然後又過著比較接地氣的生活。”
心態轉變：簽了公司後不再關心歌會不會火
當王晨雨向記者解釋《出山》背後的來龍去脈時，花粥與王勝男坐在一旁，頻頻點頭確認這位經紀人的所述內容。作為事件的核心指向人，花粥並沒有顯示出過多的不甘與低落，她斜靠在沙發上，撐著腦袋，慢悠悠地繼續講起了自己的心路歷程。
“他們都讓我別看網上那些議論，我其實也害怕自己心理承受不來。我跟他們說，你們可得把我盯緊了，這24 小時不要離開我，免得我做出那種……”話說到一半，花粥神色半玩笑半認真，然後坐直了身子，“其實我還好，事情發生了就想著去解決，想著去讓它變得更好。其實大家只要不是到我家門口來堵我，要揍我，我覺得打幾個字說說啥的，也沒有特別嚴重的傷害，就只是屬於那種精神傷害而已，我慢慢提高自己的免疫力就好了。但是物理傷害我可能就有點扛不住，不然到時候還得給我請保鏢。”
透過花粥的語氣，可以看見被保護狀態中的安全感與底氣。2019 年年初，她簽約了演出經紀公司S.A.G舞臺藝術工作組，這家公司與趙雷、逃跑計劃、李志、陳鴻宇等諸多音樂人都有著頗深的合作淵源。在此之前，花粥的身邊只有一個高中同學，幫忙打理著演出和經紀事務。
“我籤公司之後，心態就發生轉變了。以前還是比較‘不正規’的那種心態，比如看到歌曲火了還挺得意的，現在就不太關心這些事兒了，每天都想著做新專輯做新專輯，排練排練。”
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