如果說日漫中《名偵探柯南》和《海賊王》是“叔叔輩”的作品，《魯邦三世》就是“爺爺輩”的存在。
《魯邦三世》從1967年問世至今52年，仍不斷有新作呈現。
2019年播出的《魯邦三世 再見搭檔》截圖
這部“高齡”作品影響了日本包括宮崎駿在內的幾代動漫人，創造了常年霸佔“最性感動漫角色榜”榜首的女主，成為了日本國民級的動漫作品，被譽為日漫的“不死傳說”。
可是，這部“不死傳說”的創作者加藤一彥，在一週前因肺炎離我們而去了，終年81歲。
《魯邦三世》
1937年出生於北海道的加藤一彥，在30歲的時候以”Monkey Punch“（猴子拳）的名字開始在《漫畫Action》雜誌上連載《魯邦三世》系列青年漫畫。
作案手法怪異的盜賊魯邦、神槍手大叔次元大介、居合道高手石川五右衛門、最性感的峰不二子……
加藤一彥在創作這四人滿世界偷盜冒險的故事時，沒想過要動畫化，甚至拒絕動畫化。因為在那個時代，動畫是給小孩看的，青年漫畫想成功動畫化，太難了。
可是，加藤一彥還是被《魯邦三世》的動畫樣片給打動了。
1971年，《魯邦三世》TV動畫在日本黃金時段首播，這是日本第一部成人向TV動畫。
跟以往的動畫片不同，這部作品暴力、欺詐、幽默的特點非常鮮明。播出後小孩子壓根不看，成年人也不屑看動畫，首播收視率慘淡收場。
5年後，動畫第一期重播，放送方把動畫調整在一個較冷門的時段播出，結果收視率越來越高，破兩位數後還翻倍。
自此之後，《魯邦三世》徹底走紅，重播收視率最高達32.5%，比《哆啦A夢》的31.2%和《龍珠》的29.5%還要更高！
作品其他的OVA、劇場版、小說集、遊戲產品等更是不計其數，加藤一彥也因此在日本業內獲得舉足輕重的地位，長年獲得多項獎項肯定。
而加藤一彥和《魯邦三世》，也影響了不少如今日本動漫界赫赫有名的大師。
大師之交
1978年，加藤一彥41歲，宮崎駿37歲。
這一年《魯邦三世》最為紅火，宮崎駿接下了《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》的製作工作，這是他人生中的第一個動畫長片。
《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，宮崎駿導演
宮崎駿不僅擔任導演，還負責腳本和分鏡。在這種情況下，作品從開工到電影上映僅僅用了半年時間。
宮崎駿由此常為感慨：“從這個作品我第一次知道了自己體力的極限。”
這部作品以獨特的風格獲得了業內影評家們的青睞，摘取了日本動畫界一流的「大藤信郎獎」，在海外獲得高度讚譽，加藤一彥本人也頗為滿意。
可是，這並不能代表市場。70年代末，正逢日本科幻題材興起，宮崎駿風格的《魯邦三世》票房慘遭滑鐵盧。
但宮崎駿依靠這部作品，在業內積累了相當好的口碑和名聲，為他的第二次片約打下了基礎。而宮崎駿負責的這部劇場版，現在也是《魯邦三世》所有劇場版中最為人所知的一部。
後來，同樣參與了《魯邦三世》動畫製作的近藤喜文去了吉卜力，後輩《穿越時空的少女》的監督細田守也因為這部作品走入了動畫界。
加藤一彥和宮崎駿，可以說是在不同的時代成就了對方，也共同影響了一代動漫人的大師。
叔侄之交
相信不少人第一次聽說《魯邦三世》，是在《名偵探柯南》裡吧。
作為最受加藤一彥《魯邦三世》影響的粉絲之一，青山剛昌沒少在《名偵探柯南》裡玩“魯邦梗”。
最初青山剛昌通過《魯邦三世》順藤摸瓜關注到羅賓，接著又摸到福爾摩斯，然後就有了怪盜基德。這也是為什麼怪盜基德被稱為“平成的魯邦”。
柯南與怪盜基德初次交手的那一戰，基德化妝成小蘭成功接近了柯南。當災難來臨，兩人互許暗語，小蘭（實為基德）說，「如果你說福爾摩斯，我就說魯邦」，一句話把自己賣了。
工藤新一的媽媽叫工藤有希子，為什麼起這個名字，因為《魯邦三世》的第一期動畫中女主角峰不二子的聲優，就叫有希子。
再比如青山剛昌的另一作品《劍勇傳說刃》中，有一個角色叫石田六右衛門。而《魯邦三世》中魯邦的死黨叫石川五右衛門。
左，石川五右衛門；右，石田六右衛門
青山剛昌玩的魯邦梗太多了，一開始他只是悄悄的玩，後來直接就聯動起來了。
2009年，《魯邦三世VS名偵探柯南》的TV動畫特別篇誕生，2013年又出了個同名劇場版，可見青山剛昌是有多喜歡《魯邦三世》。
《魯邦三世》偶爾也會玩玩柯南梗，加藤一彥本人更是在一次採訪中開玩笑道“要是魯邦也喝了藥變成小孩子就好了。”
也許是因為小學生柯南在漫畫裡活躍了20多年還沒長大，讓他覺得很神奇。畢竟《魯邦三世》的原作漫畫，才連載了兩年。
真實的魯邦
雖然《魯邦三世》是與《奧特曼》和《海螺小姐》齊名的超長壽作品，但其實這部作品的原作漫畫並不長，將近一百回的週刊漫畫，不到兩年就連載完了。後來持續在更新的動畫，有很多都是原創劇情。
收視率慘淡的《魯邦三世》第一期動畫，加藤一彥是很滿意的。後來重播收視率回春，電視臺決定製作動畫第二期，卻把原本偏成人向的風格改成了少年向。
原作漫畫裡的魯邦一夥用行動證明自己是“壞人”，第二期動畫卻把魯邦變成了一個招人喜歡、盜亦有道的“義賊”。
對加藤一彥來說，自己創作的作品能繼續活躍固然是好事，他也不會去幹涉動畫化的事情。但動畫和他想塑造的角色有此出入，是令他有些苦惱的。
據聞當年《魯邦三世》的TV動畫一開始讓加藤一彥來監督，他有個“魯邦從背後捅人”的鏡頭被現場導演以“魯邦不是這樣的角色”為理由砍了。
1996年的動畫電影加藤一彥又親自來做監督，但是觀眾反響不好。越是接近加藤一彥本來的想法，魯邦就越不是觀眾心目中的樣子。
1996年劇場版海報
畢竟動畫第二期塑造的“義賊”魯邦是最受歡迎、給人印象最深刻的一個版本，這也是魯邦這個角色雖然長壽了五十年卻擺脫不掉的一點悲哀。
不過好在另一個層面上，不管是漫畫還是動畫中的魯邦，都有著加藤一彥精神的延續。
加藤一彥曾說，他筆下的魯邦其實就是他想象中的自己，魯邦的冒險精神是他一生追求的。
加藤一彥是個“宅人”，很少因為和畫畫無關的事出門，但是從他筆下誕生的這位像猴子一樣人物，藉由偷盜的名義，生出了無數次傳奇的冒險故事，是因為加藤一彥老師的身軀裡，其實有著一顆冒險家的心，心裡就住著一位“魯邦三世”。
記得魯邦曾說過，他就喜歡這樣的生活，如果會謝幕，那一定是他自己結束的那天。
這也是加藤一彥想說的話吧？
如今，加藤一彥在人間的故事結束了，但本花覺得，他和魯邦、峰不二子、次元大介、石川五右衛門的故事，會在另一個世界繼續下去。
加藤一彥老師，走好。
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