話說中國的器材租賃市場真的魚龍混雜，而且濾鏡的名稱和叫法不統一，或者說我們影視行業根本沒有一箇中文的標準或者指南，去規定一款濾鏡的叫法和總結其效果。
久而久之，大家約定俗成就全部變成了“白柔”。
當然這篇文章沒有想過要做什麼“權威”。
只是，希望各位影視界的同行們，在看到這篇文章的時候，順手轉發分享一下。
這樣在我們中國市場，到時候會有相對比較規範的叫法和多樣的選擇。
祝大家早日用上自己心儀的濾鏡。
最後由衷感謝橋映像影視器材公司對本測試的大力支持。
01
參數設置
測試使用的是ARRI ALEXA MINI攝影機，配的是Zeiss Master Prime鏡頭，具體的拍攝參數都在畫面中的小黑板裡面記錄了。
測試的總體思路是在室內測試大多數的柔光、柔焦濾鏡，然後ND系列的濾鏡、顏色濾鏡和偏振鏡都在放在了室外測試。
因為想做“掃盲指南”性質，所以可能概括性和結論性的言論偏多。
名稱使用中英文對照，作者已經盡了最大努力對照了。不排除哪個出版社的中文書籍之類的可能突然冒出了別的叫法，但是這裡給出的名稱是“比較接地氣兒”的叫法。
廢話不多說，乾貨開始！
02
濾鏡分類
根據濾鏡的功能對濾鏡進行了如下分類，方便大家查閱——
柔化系列效果濾鏡
光學系列濾鏡
顏色系列濾鏡
灰度、偏振鏡系列濾鏡
降對比系列濾鏡
03
濾鏡測試
Pro Mist 白柔
Pro Mist作為最經典的霧鏡之一，來自攝影師們的最初始關於柔光濾鏡的集體記憶，現在依舊是很多攝影師的選擇，國內統稱的“白柔”其實就是指的Pro Mist，非常美麗的光暈發散效果，尤其是在實際光源和可見光源的情況下，高光發散非常強烈；在強度較高的使用中可以清楚地看見Pro Mist是如何通過發散的高光暈染去稀釋肌膚厚重的質感。
Black Pro Mist 黑柔
Black Pro Mist的真正學名應該是“黑霧鏡”，但是業界統稱“黑柔”。任何一款柔光濾鏡如果帶了“黑”字，說明鏡片中添加的石英成分有抑制畫面對比度的作用，通俗地來說就是柔光濾鏡一般使用的話都會讓畫面偏白，而帶“黑”字的濾鏡則不會改變畫面的對比度，最大程度地保留畫面顏色。
作為一款統領柔化濾鏡界30年的Black Pro Mist（BPM），它保留對比的特色和製造的像上帝般的高光光暈為它在攝影界帶來了巨大的成功。在1/8強度最小的BPM上依次增加強度，可以看見高光發散越來越大並且帶著暖調，卻沒有汙染膚色。當用1/4以上的BPM的時候光暈發散這個屬性更加明顯。
Warm Pro Mist 暖白柔
發散光暈及機制同白柔相似，但是會使畫面變暖，官方宣傳的是“古銅”的顏色，有歐美的攝影指導把“Bronze”（古銅色）用在黑人皮膚上有奇效。
Pearlescent 珠光鏡
新版的Pearlescent（珠光鏡）系列的設計主要圍繞著如何保留高清攝影機和鏡頭創造的銳利畫面，同時具備珠光鏡原有的特質。就算是在強度最低檔的1/8上面，珠光鏡也為畫面創造著一種富含光澤度的、如絲絨般的質感。
當Pearlescent（珠光鏡）的強度增加到1/4的時候，可以顯然地從特寫中看見珠光鏡平滑面部細節、增添光彩的作用，並且保留著眼部的銳利。
需要注意的是在全景的景別中，珠光鏡對白人膚色的光暈作用要明顯於黑人膚色，然而特寫的時候兩種膚色在珠光鏡下都顯得令人愉悅。
Black Pearlescent 黑珠光鏡
一樣的配方，一樣的套路。保留對比度，加“黑”不迷路。
然而通過測試，可以看見黑珠光鏡和珠光鏡的散光機制好像發生了變化，似乎珠光鏡更“實”一點，黑色的散光變得有點虛，如果不介意後期把對比度拉回來的話其實個人覺得珠光鏡比黑珠光鏡美一點。尤其是人物皮膚上面的質感。老鐵，你們怎麼看？
Glimmer Glass 微光鏡
Glimmer Glass(微光鏡)會在實際光源和畫面中可見光源周圍營造一個柔和乾淨的高光光暈，而同時保持整個畫面的銳度。
在人物面部特寫的時候，可以看見非常銳利的細節，主要是陰影部分會有柔和輕微的降低對比的效果，整體會營造一層淡淡地類似老鏡頭的感覺，會稍微地增強顏色的飽和度。就算在高強度的微光鏡下面，高光發散光暈的部分也不會顯得太過喧賓奪主。
Black Glimmer Glass 黑微光鏡
黑微光鏡主要作用於高光部分，在畫面中的實際光源周圍會形成柔和乾淨的光暈，沒有改變畫面的對比度，畫面銳利（髮絲、蠟燭燭芯形狀）保留得較好，有機會想嘗試高強度的微光鏡。（2、3、4以上強度）
講真，微光鏡已經漸漸成為我拍夜戲裡面離不開的一款鏡片了，因為它真的很百搭，尤其是在夜外有實際光源的情況下，散開的光暈非常自然，就好像是夜晚水汽氤氳的感覺。而且我看老外DP一般夜外都是2~5的強度起跳。
Bronze Glimmer Glass 銅微光鏡
像微光鏡發散的同時給整體畫面籠罩了一層淡淡的暖調，如果我用一個現代的鏡頭想拍出老鏡頭復古的感覺，我可能會選擇加銅微光鏡，不會損失太多的畫面銳度。
Satin 絲絨鏡
Satin(絲絨鏡)的設計為了主要為了保持高光發散的程度，有些攝影師喜歡比較現代化一點的可持續、可控制的光暈氛圍。Satin系列的濾鏡永遠不會讓人覺得加了很重的柔光鏡的感覺，也不會在畫面裡有呼之欲出的誇張效果。在人物面部特寫的時候很大程度地保留了眼睛和頭髮的銳度，而對人物面部有輕微地的降低對比和分辨率（Reduced resolution and contrast）進而達到美化肌膚的效果。
之所以從1/8的強度一直貼到2，就是讓大家看高光光暈部分並沒有隨著強度的增加而體積變大，而且強度為2了之後也不會有誇張的感覺。
Black Satin 黑絲絨鏡
一樣的配方，一樣的套路。保留對比度，加“黑”不迷路。
而且同理，加了黑色石英成分的濾鏡某種程度上是通過抑制發光體的發散去減少鏡面炫光，達到減少影響畫面對比度、減少飛光的原理。所以感覺整個光心都是被“抑制”了的感覺，沒有傳統的絲絨鏡那麼強悍實在地發散。不過有人歡喜，都可以作為選擇。
Black Frost 黑霜鏡
為什麼我把施耐德家的Black Frost黑霜鏡放到天芬的絲絨鏡後面講，因為其實天芬家和施家出的濾鏡有時候是對應的，意思就是功能差不多，出來叫法不一樣或者做工有少許不同，供消費者購買。
而在測試中我發現，施耐德家的黑霜鏡和天芬的絲絨鏡的功能很類似。都是以可控的光暈大小為主，但是施耐德家的強度明顯強很多，而且由於程度太強悍，就算是“黑霜”，到了1的時候發散的光暈嚴重影響了畫面的對比度。
就從這次測試看來，施耐德1/4的黑霜鏡相當於天芬1/2的絲絨鏡。
Soft FX 柔光鏡
Soft FX是天芬出的一款濾鏡，有時候也會在國內被叫做經典柔，對應著施耐德家的Classic Soft（經典柔），它的成像原理和酸刻版的數碼柔不一樣，依靠的是鏡片中的小橢圓結構折射光線，所以柔化效果很明顯地會呈現於整個畫面中，因此也有中文的教科書將其歸納到“柔焦鏡”的類別。
屬於柔焦類型的濾鏡都會對柔化部分的像素有所減損，所以強度較高的經典柔能看見製造的光暈，但不是呈發散狀而是最大程度地貼合高光源，光發散幾乎不會被察覺，是長久以來需要現場磨皮的不二選擇。
Classic Soft 經典柔
可以看出經典柔的設計在高光發散方面是圍繞著貼近光源設計的，也就是說最大程度的保證沒有“暈染”的效果，一般來說用於需要柔化面部細節的時候，1/2都顯略強，1號能很誇張地看出經典柔是如何設計的。柔化效果比較集中在中光區域。
Digital Diffusion FX 數碼柔
Digital Diffusion/FX（數碼柔）對整體畫面有輕微地降低對比，但這款濾鏡是一款非常精細柔化的鏡片，完全不會引起高光發散的效果。鏡片中用酸刻的石英非常巧妙地折射著光線，使其降低了畫面拉絲甚至高光發散的能力（個人猜想這個不是拉絲片的好夥伴），和霧鏡系列的濾鏡作用相反。換句話說就是畫面中的顏色不會有被水洗降低了飽和的效果。當數碼柔主要作用於面部的細微紋路的時候，整個畫面不會有任何“看起來被柔化的痕跡”，整個畫面的銳度都會很好地保持，甚至強度比較高的時候畫面銳度也能保持得不錯。
講真，數碼柔已經成為我私貨濾鏡中最喜愛的一種，沒有之一。因為它的效果真的很清新很不做作和外面的妖豔賤貨很不一樣……一般拍現代戲女生近景無論演員皮膚狀況如何，一般心情好我都會上一個1/2數碼柔，因為輕微的磨皮之餘還保留著肌膚的紋理。在上到微距拍皮膚和化妝品粉底廣告的時候我也是上數碼柔，這樣肌理的質感保留得非常好。
Hollywood Black Magic 好萊塢黑魔法
因為遮光鬥裡可以放濾鏡的空格實在太少啦！假設你要加柔光鏡片，還要加灰片，舊時代還要加有色濾鏡⋯⋯於是喪心病狂的好萊塢出了各種結合版的柔光濾鏡。
好萊塢黑魔法是由1/2的經典柔和1/8的BPM組合的混合型濾鏡，特色是既保持著柔化的效果又有BPM發散的光暈，一點點柔焦，加一點點柔光？合你的胃口嗎？
Black Diffusion FX 黑散光鏡
Black Diffusion FX是一款作用簡單效果顯著的濾鏡，設計的目的是為了減少畫面的銳度和細節度，同時在實際光源和反射高光的地方製造輕微的柔化效果。Black Diffusion FX的畫面風格就是創造著一種讓人“稍稍看得見”，並不引起注意力的柔化效果，最大程度地保留原來畫面的顏色飽和度和對比度，進而達到整體畫面銳度的保留。
在人物面部特寫的時候，眼睛和頭髮都能保持很好的銳度，皮膚上的一些瑕疵會輕微地混合在一起變得看起來平滑。
Gold Diffusion FX 金散光鏡
金散光鏡和黑散光鏡是相似的設計原理，只是會給拍攝的畫面帶上金色的暖調，曾經看過一季美劇在拍黑人的時候用了這款濾鏡，效果十分驚豔。
Radiant Soft 散光柔
施耐德家出的一款主打磨皮的濾鏡，因為整個濾鏡的分子特別大，可以看見絲絲的小彩條在玻璃中，所以可以強有效地去除皮膚上的皺紋和斑點……
Fog 霧鏡
Fog也是一款年代久遠的經典的濾鏡，它一般被規劃到了“效果”類別。因為就像它的名字所說，這款濾鏡就是為了拍攝的時候強化“霧氣”的效果。
一般來說用於森林、河邊、小溪等室外陽光明媚的地方，有一種六七十年代好萊塢中古年代戲的既視感，當然還要配上閃閃發光的金屬鎧甲（笑）。
Smoque 煙鏡
Smoque煙鏡也是屬於效果濾鏡，官方宣傳說有模仿“煙”的效果，用於火災等場景之類的，我之前一直沒有明白這款濾鏡的G點在哪裡，甚至在測試的時候還把整個棚放了煙餅來試驗是不是要配合物理的煙霧顆粒來使用。
後來在放煙的過程中我偶然貌似漸漸解鎖了正確的使用煙鏡的姿勢。
如果單靠一個煙鏡想達到煙的效果，這個攝影需要替觀眾去繳智商稅。
但是如果在一個需要放煙霧的場景，由於對話或者表演導致煙霧漸漸散去這種尷尬的情況出現了的話，Smoque煙鏡就是一個不錯的解決方式。
至少可以在某種程度減緩這個散去的過程，這才是煙鏡比較合理的使用方式。
Star Filters 星光鏡
星光鏡，沒什麼好說的，就是讓你的光源有bling bling星星的樣子，有分四角和六角的，指的是出來的星星的形狀，後面的強度數字越大線條越細。
True Streak Confetti 五彩拉絲
屬於一個比較誇張的把實際光源拉絲效果的濾鏡，注意和今年新出的Rainbow Streak區分，這個Confetti的意思像鞭炮、彩花散落那種感覺，所以中文翻成了“五彩拉絲”。而今年新出的Rainbow Streak應該會被翻譯成“彩虹拉絲”，本質上還是普通的橫向拉絲，只是顏色是彩色的。
Streak Filters 拉絲
嗯……天芬出的一款……斜拉絲。
可能是我的遮光鬥不能拿那種能旋轉的，嗯。
Coral 珊瑚色片
珊瑚鏡也是歷史悠久的一款濾鏡，以前拍膠片外景的時候用來平衡一日之中不同的色溫來用的，一般來說一個強度級別之間色溫相差了200K。現在有些攝影把它用成了顏色濾鏡也是666（反話）。
Antique Suede 復古山羊皮色片
個人比較喜歡的一款色片，說句實話，除了某些特定的場景，一般來說畫面黃棕色比品紅顯得高級……不過都是些微不足道不值一提的個人見解。
哦，對了，《天使愛美麗》的外景全部用的就是這款濾鏡。
Chocolate 巧克力色片
巧克力色片，畫面中加了棕綠色，請大家忽略一下2強度的畫面，不知道哪裡出了問題，但是2號的強度顏色不太對，其他都是正常的。
Speia 深褐色片
Sepia是一種……自古以來就有的一種顏色數碼效果，老外認為是復古、作舊的效果，叫Sepia風格，有時候還經常和吸血鬼有關（也是莫名其妙XD），就好比美圖秀秀裡面有款經典的濾鏡叫“海街日記”之類的……大家瞭解一下就好。
Straw 稻草色片
Tobacco 菸草色片
Sunset Grad & Twilight Grad
日落漸變 & 暮光漸變
ND 灰度鏡片
基本可以確定Alexa MINI內置的是IRND，而且從實際效果來說是不錯的IRND，普通ND會有紅外線汙染，其他的……各位觀眾自己看吧。個人感覺天芬出的NATural ND系列不錯，施耐德對應的FSND也不錯，最早的IRND明顯偏綠需要調色，普通ND過濾不了紅外線。
反正過濾紅外線的ND技術越來越成熟了，Order紅外線ND濾鏡的時候千、萬不要用雜牌，有些做工不好的小牌子做的Hot Mirror ND會讓所有外景拍攝的邊緣有重影，在現場的時候大監、小監都看不出來……簡直是血與淚的教訓（當然不是我，我那麼敗家的人怎麼會貪圖便宜XD）。
Polarizer 偏振鏡
Tiffen家普通Polarizer Filter偏振鏡。
關於線性和圓型偏振鏡的區別不在這裡討論了，直接分享一下測試結果吧。
可以看出遠處橋面的反光有所減少，湖面反光也有所減少，G點有點難找。而且畫面顏色偏青？
Tiffen家的Ultra Linear Polarizer Filter線性超偏振鏡，遠處橋面和湖面的反光有非常顯著大程度低減少，而且畫面顏色保持得也比較好。G點好找不迷路，還挺好用的。
Tiffen家的的Ultra Circular Polarizer Filter圓型超偏振鏡，因為多了一層Plate的關係，對光量減檔比較多，需要曝光補償。不過對於減少飛光、反光方面效果還是十分好的，而且多了塗層的關係，G點異常好找，使用的時候需要注意Lens Side。
看到這裡也希望大家可以隨手一轉發，以後鼻子是鼻子眼睛是眼睛，不同的濾鏡都有不同的稱呼和叫法，不要老是租個片子就是白柔。
「往期回顧」
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