戲曲舞臺重寫意
“一桌二椅”便能讓人
置身於特定的場景之中
一條馬鞭
既能體現出人物策馬奔騰的樣子
又能體現出人物騎著驢子
悠閒自得的樣子
那麼問題來了
馬鞭是如何表現人物騎馬的？
騎馬和騎驢又怎樣來區分呢？
讓我們一起來看看吧
戲曲中的騎馬，又稱“趟馬”，多以馬鞭來代替馬。再配合圓場、翻身、臥魚、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧連續做出打馬、勒馬或策馬疾馳等動作。有單人的趟馬，有雙人的趟馬，有四人的趟馬，也有八人或十三人的趟馬(馬舞)。
騎馬在舞臺上很常見，雖然只是一套程式動作，但是生角和旦角的騎馬動作可是有差別的哦。
生角騎馬
第一步：牽住韁繩
一手持馬鞭，一手半握拳，往後輕輕一拉，表示這時已經牽住馬了。
第二步：認鐙
左腿抬高，向前一個小蹁腿認鐙。認上之後，轉身扎一個馬步，就騎上馬了。再將馬鞭高高揚起，表示騎的是高頭大馬。
第三步：識路
騎上馬之後，左手再輕輕將韁繩拉回來，目視四周，看看前方的道路。
旦角騎馬
動作幅度較小，動作較圓，輕輕勒馬、別腿，扎一個馬步，就代表已經上馬了。再環顧四周，看清楚走的道路。
看完了這些方法，是不是覺得挺簡單的，但是實際表演起來可就沒那麼容易了。
首先，要求腳底下、身上、手上、臉上要有功夫——腳下的圓場跑起來要快、要穩，身上要保持不僵、不懈，還要掌握住騎馬上下相隨，左右相合的規律。手中的馬鞭要做到抱、背、勒、舉、託、涮、緩招式清楚，不慌不亂，臉上要做到傳神。
例如“觀路擇行”的亮相，先是表現甩頭變臉的剛健，然後通過雙目遠望來表現行至路口時的選擇。“馬騰前蹄”，除了雙手抱鞭、吸腿，身向後仰的身段動作外，更主要是通過炯炯有神仰視目光的亮相，勾起觀眾對馬驚急拉韁的驚險情景的想象。
丑角騎驢
騎馬和騎驢用的是同一個道具，我們如何在舞臺上區分呢？首先唱詞中會有所體現，其次我們可以通過人物的動作表演來加以區別。
驢較馬矮小，但和馬一樣，也需要韁繩和馬鞭。牽驢和騎馬的動作類似，但動作幅度比較小，表演也更加滑稽，著名秦腔丑角表演藝術家王輔生老師曾在《看女》中將任柳氏騎驢這一動作演繹得活靈活現。
騎馬比較威武和正式，而騎驢則比較詼諧和幽默。騎驢多用於丑角表演，在戲中人物幽默的騎相與抽象的“驢子”相輔相成，意趣盎然，形神兼備。
戲曲舞臺上需要演員來表演程式動作，因此很少出現使用真動物的情況。但是在1999年林肯藝術節舞臺上，《牡丹亭》的導演為了凸顯舞臺的自然，在舞臺旁邊放了一群鴨子來替代鴛鴦。戲劇化的一幕出現了，鴨子叫了起來，並且比演員唱的還大聲。當代著名作家白先勇說：“真想衝動一下，把這群鴨子都烤了吃！”
俗話說內行看門道
外行看熱鬧
戲曲之美
美在它的程式化動作
很多戲迷正是因為
能看懂這些程式動作
才能品味人物的表演
和比較不同演員的藝術水平
只有能看懂演員在舞臺上的一舉一動
才會有劇情的代入感
如果連這些程式都看不懂
那可真的是看熱鬧了
閱讀更多 陝西戲曲廣播 的文章
