費蕭何
日本學者中野京子出版過一套書《膽小別看畫》，專門介紹了近百幅以“恐怖”著稱的世界名畫。其中有一幅德拉羅什的《簡·格雷的處刑》，整個畫面佈置得一出舞臺劇的場景，然而死亡的陰影早已籠罩其上。
從身份上來說，簡·格雷是亨利八世的外孫女，在繼承順位是排在愛德華六世、瑪麗一世和伊麗莎白一世之後，但她的野心家舅舅把她推向了前臺，先是讓自己的兒子達德利和簡結婚，在愛德華六世去世之後，馬上宣佈由簡·格雷繼位。
櫻汐筆談
就像電影有驚悚片、鬼片、恐怖片一樣，作為視覺藝術的一種，繪畫藝術也有一些作品是讓人觀看後，心生恐懼的。
弗朗西斯·培根是上個世紀最出名的英國畫家，他筆下的人物病態、畸形，似乎每個角色都遭受了瘋狂的折磨。就連英國前首相撒切爾夫人提起培根都稱之為“那位畫那些可怕的畫的人。”培根的作品，有一種強烈的慾望，要向世界揭示人類的恐懼，這是我們每個人的夢魘。我們一起來看幾幅培根的作品。
法國象徵主義畫家奧迪隆·雷東的畫風也相當詭異。他常給蜘蛛畫上孩子的臉，浮現出詭異的表情，讓人毛骨悚然。
波蘭當代畫家貝克辛斯基Beksinski喜歡畫一些跟地域、世界末日有關的作品，“骷髏”、“臉”、“末日”之類的主題頻頻出現，他的畫充滿了令人驚訝的、令人震驚的細節，以及人物的病態狀態，有時讓人如鯁在喉。
瑞士超現實主義畫家吉格爾，也善於畫一些讓人恐懼的畫。他曾為好萊塢電影《異形》設計外星生物，並因此獲得奧斯卡金像獎的最佳視覺效果獎。他帶有機械畫風的作品，內有人體器官、怪異的昆蟲……，雖然說充滿想象力，但很多讓人看了以後頭皮發麻。
畫家王衍成
你好親，很開心回答你的問題
跟你說一下畫風很恐怖的畫家吧
一弗朗西斯 培根
培根的畫作，擯棄了客觀寫實的畫法，借人物頭像，用陰暗壓抑沉悶的色調，表達主觀情緒，表現一種壓抑，痛苦，癲狂，病態的的氛圍
培根的作品《教皇英諾森十世肖像》，陰暗的人物形象，模糊不清的血腥的面孔，教皇后面懸掛的血腥動物屍體，反映了當時社會的恐怖統治，陰暗慘無人道的暴行
畫家培根筆下的人物，經過扭曲，誇張，變形，表達內心的孤獨，痛苦，掙扎的精神狀態，反映如今快節奏都市生活的精神危機，心理壓抑。
培根把人物扭曲痛苦的精神狀態表現得淋漓盡致，扭曲變形的人物，被困在牢籠中被束縛的掙扎和痛苦，畫家培根表現很到位
二戈雅
戈雅是一位暗黑風格的畫家，他的畫作《撒旦食子》取材於神話題材
筆下猙獰恐怖的農神形象，蓬頭垢面的形象，怒目圓睜，活像瘦骨嶙峋的妖魔，大口啃食兒子的胳膊，手中的兒子已經變成殘軀。
整幅畫都是暗黑陰沉的色調
三蒙克
蒙克是表現主義繪畫代表人物，童年時家人因病去世，幼年喪母，妹妹患有精神疾病，所以在蒙克的畫作中，無時無刻充斥著死亡，絕望，疾病主題
蒙克的畫作色調，充滿了緊張，壓抑，恐懼的悲劇氣氛，對死亡的恐懼，對生命的無助，對性的壓抑
四 柯爾尼留·巴巴
畫家巴巴的油畫作品，以形寫神，表達強烈的主觀感受
畫家巴巴的作品，題材多以農民生活為主，大膽表達真實的生活現狀
下圖巴巴的畫作《恐懼》，造型經過誇張變形，人物表情誇張拉長，過度瘦弱，表達了底層勞動人民悲苦壓抑的生活狀態，空虛恐懼的心靈
巴巴筆下的人物，與中國寫意油畫有異曲同工之妙
巴巴筆下的人物，如同中國意象油畫，重寫意，神似大於形似，巴巴並沒有客觀再現具體的人物形象，而是經過寫意處理，表達勞動人民痛苦不安，恐懼的精神狀態
巴巴筆下的人物，眼神空洞，表情驚悚麻木，色調陰霾，正是勞動人民苦難生活下精神狀態的體現
五浪漫主義代表畫家，傑利柯的作品《梅杜薩之筏》，取材於歷史事件，色調陰沉，充滿悲劇色彩
在畫家創作這幅鉅作之前，四處取材，畫家創作的下圖作品《斷首》，就是為了這幅鉅作的一次練筆，為了完成《梅杜薩之筏》這幅鉅作，他前往醫院太平間，觀察死屍色澤，紋理，研究死亡。
六 畫家列維坦的這幅作品《深淵》取材於一個感情故事
一個女孩殉情自殺在這深淵，畫中幽暗的色調，陰沉的水中倒影，靜謐的樹林，深不可測幽深的湖水，深邃黝黑的意境，恐懼的色調，，彷彿女孩的靈魂和遺恨還潛藏在深不可測的湖水中，預示死亡的未知命運
總結
畫風陰暗的畫家：培根，蒙克，籍裡柯，巴巴
回答完畢，希望對你有幫助
藝術狂人2
有一幅很恐怖的畫，可能沒有人見過：
這是一扇屏風，一角畫著小型的十殿閻王和他們的下屬，以後滿畫面都跟大紅蓮小紅蓮一般，一片連刀山劍樹都會燒得融化的熊熊火海。除掉捕人的冥司服裝上著的黃色藍色以外，到處是烈焰漫天的色彩。空頂上，飛舞著V字形墨點的黑煙，和金色的火花。屏風中間，是在烈火中燒身，正在痛苦掙扎的罪魂，有上至公卿大夫，下至乞丐賤人，包括各種身份的人物。既有峨冠博帶的宮殿人，也有濃裝豔抹的仕女，掛佛珠的和尚，曳高齒展的文官、武士，穿細長宮袍的女童，端供品的陰陽師——簡直數不勝數。正是這些人物，被卷在火煙裡，受牛頭馬面鬼卒們的酷虐，像秋風掃落葉，正在四散奔逃，走投無路。一個女人，頭髮掛在鋼叉上，手腳像蜘蛛似的縮做一團，大概是女巫。一個男子，被長矛刺穿胸膛，像蝙蝠似的倒掛著身體，大概是新上任的國司。此外，有遭鋼鞭痛打的，有壓在千斤石下的，有的吊在怪鳥的尖喙上，有的叼在毒龍的大嘴裡——按照罪行不同，受著各種各樣的折磨。
最觸目驚心的，是半空中落下一輛牛車，已有一半跌落到野獸牙齒似的尖刀山上（這刀山上已有累累的屍體，五體刺穿了刀尖）。被地獄的狂風吹起的車簾裡，有一個形似嬪妃、滿身綾羅的宮女，在火焰中披散著長髮，扭歪了雪白的脖子，顯出萬分痛苦的神情。從這宮女的形象到正在燃燒的牛車，無一不令人切身體會火焰地獄的苦難。
可能朋友們已經知道了，這就是日本作家芥川龍之介短篇小說《地獄變》中的那幅畫。
這是一個發生在日本平安時代的故事，畫師良秀追求更高的繪畫境界，為此幾乎痴迷入狂。為精進畫藝，他曾在路邊若無其事的素描屍體，或者以毒蛇攻擊自己的弟子，自己完好以暇地在一邊作畫。除了畫畫之外，他唯一放在心上的就是在堀川大公的府上擔任小女侍的女兒，年方十五歲。他為崛川畫了許多畫想把女兒贖回來，卻始終得不到許可（因為驕奢淫逸的崛川大公想霸佔她）。
突然有一天，堀川命令良秀為他畫一扇“地獄變”屏風，但是良秀苦於無法畫出一位嬪妃在烈焰中的痛苦神情，請堀川提供“點燃大火的檳榔毛車中坐著一位豔麗女人，還要貴族裝扮”這樣的真實情景，堀川大公答應了。
當晚，化雪山莊中，人在廊下，車在庭中，良秀驚駭地發現，車內鎖鏈捆綁的女主角，竟是自己的女兒。大公一聲令下，火炬紛紛拋去，火焰熊熊燃起。在目睹女兒慘遭火刑驚心動魄的一幕後，良秀由痛苦到麻木，再到枯乾的臉上流露出一種喜悅的光輝，這一刻，他只是畫師，不再是父親。
地獄變屏風最後如期完成，眾人皆為屏風的技藝高妙所懾服。但是第二天晚上，失去愛女的良秀在屋子裡懸樑自盡了。
只想用小說最後橫川方丈的話來總結：“不管藝道多高明，作為一個人，違反人倫五常，就該落入阿鼻地獄。”
