阿布160104287
在電影的成就方面，成龍當然超越李小龍，論武術成龍當然無法超過李小龍。
李小龍是第一個把動作電影成功帶入西方世界的第一人，雖然之前也有動作片進入歐美，但影響不大。
首先李小龍是美國國籍，他在美讀書時就大量接觸好萊塢的影視界，有幫好萊塢設計一些動作片打鬥，也有教好萊塢的一些影員的功夫，這就為他出演一些配角爭取了很多的機會。他的很多思維和歐美思想是很接近。當他無法在好萊塢成為主角時，他回到香港拍攝了四部半電影，這些電影的打法非常適合歐美人的審美觀點，可以拿史泰龍，阿諾等電影對比，都很明顯，都是剛強有勁，一拳一個倒，一腿一個暈，這符合合歐美人對於格鬥的理解，實用、簡潔、見效。
成龍的電影是充分利用環境，通過大量的雜技類技巧，表達出一個高手，他更是喜劇和武術的結合創新者，這種風格打起來熱鬧，我們東方的審美可以理解，這種以"巧”為出發點的功夫，看看武術套路的表現就可以理解為什麼中國人喜歡把格鬥技能藝術化。
成龍至始至終，都定位自己是一個演員，努力把電影拍好是他的使命，而李小龍，卻認為自己首先是一個武術家然後才是演員，他的武學理論有很強的引導性，雖然在實際應用中會非常困難，但是方向是對的，這就為他的思想不斷被解讀的原因，總有人會在他的思想堆裡找到一些適合自己的思維。這種發酵連鎖反應，造就了李小龍的話題總是被不斷的提起，並且每過幾年，就有一批年青人好奇追尋他的足跡。
當下的中國，搏擊是很敏感的話題，我們已經走出了“東亞病夫”的總體看法，但那是競技體育，以奧運會為代表的最高賽事，商業賽，群眾體育還是薄弱。我們還是期望中國的搏擊在世界有響亮的影響力，可惜這聲音很弱，找到一種能打的武技，是很多人的夢想，而李小龍顯然是最有影響力的代表，因為電影的魄力太強大了，以至於我們都分不清真實的格鬥與電影的區別。
福州禪武
說到底就是國家軟硬實力的差距。
加上一群利益驅使的人編造的數據，還有不明真相的腦殘吹。造成部分涉世未深的孩子和智商欠費的成年兒童對事實的無視。
李小龍是頂著美國人的“光環”到香港拍攝電影的。讓美國看到了東南亞的電影市場，美國人事實上除了早期拍攝過一部美劇《青蜂俠》時，李小龍擔任過配角之外。並沒有投資李小龍拍攝過任何電影。好萊塢的製片人開始對李小龍並沒有興趣。
李小龍的四部半功夫片，後一部半是和長城公司簽約的。
而長城公司和美方的合作 名為合資，實際上合約就是長城公司能分到，東南亞市場外的票房分成。也就是說李小龍後一部半電影的投資依舊是香港人投資的，美國只玩了一把空手套白狼的把戲。
至於第一位拍攝功夫片的華人是關德興老先生，即使排除關德興早期模仿日式功夫片風格，樹立自己港片風格的，也有劉家良，唐佳，王羽，譚富榮（狄龍）。
經過美國人一宣傳，李小龍在歐美地區爆紅了。
事實上當時片酬王羽狄龍都在李小龍之上。王羽（四十萬港幣）狄龍（十二萬港幣）李小龍（前兩部一個合約一萬五千美金，後兩部半七千五百美金，當時的匯率，1美元=1.5人民幣，1元人民幣=5元港幣，也就是說七千五百美金大約等於五萬六左右港幣）。
李小龍死了，美國人需要亞洲電影市場，不斷的消費李小龍，編造各種數據，比如票房第一啥的。
事實上李小龍當年的票房，進不了北美票房排行榜前二十（做為一部低成本的電影，其成功模式還是值得借介的）。
進過多年的不斷神話，李小龍的累計票房的確已經超過了當年的票房冠軍，但這四十年的累計下來的金額和當年收入的金額，有個貨幣貶值的係數在裡面，所以麼腦子明白的人自然明白。腦子進水的腦殘自然不會去考慮這些。他們只知道李小龍世界第一，什麼都是第一就對了。
至於成龍的成功。大家都能看到，不用這裡在複述強調了。一個“終身成就獎”足以說明一切了。
綠城大叔
客觀上看，成龍對華語電影、動作電影甚至是世界電影的成就和貢獻絕對已經超過了李小龍，還有些人覺得李小龍更勝一籌我認為大概有三個方面的原因：
（《龍爭虎鬥》裡，李小龍抓的這個人就是成龍）
一、歷史意義
李小龍之前，動作電影在華語電影圈兒是以邵氏為代表的武俠片，而這種武俠片又多是從京劇、武俠小說、經典歷史名著發展而來的，演員也多有京劇武生、傳統武術的背景。再放眼西方，槍械之外的動作片幾乎沒法看，幾個拳頭就解決了，毫無美感。而就在此時，李小龍猶如天降，開闢了一種全新的動作片風格——靠近實戰、而又有動作暴力的美感。
而成龍，活躍於動作片的黃金時期——八九十年代，成龍作品當然有濃郁的個人風格，動作設計貼近實戰、融入打鬥的環境和道具、夾雜喜劇元素以及心驚肉跳的動作特技，“動作喜劇”“動作特技”成了成龍作品的標籤和招牌。但時勢造英雄，成龍作品再多、再豐富、電影技術再先進、演技再好，也不在是“開創和打破”的意義了。李小龍是開創，成龍只是發揚。
二、風格差異
李小龍在世界範圍內的成功，就在於他鮮明的動作風格和熒幕形象，赤裸、肌肉、吼叫、雙節棍、伶俐的腿法，諸多元素都促成了人物鮮明化，就像後來的史泰龍，靠赤裸、肌肉、頭巾等元素成就了蘭博的形象。李小龍的諸多電影元素是極易為西方接受的，在他們眼裡那就是酷、就是朋克、就是冒險和刺激，因此僅憑四部半電影就迅速被西方世界認可。
與李小龍一拳一個的酷功夫相比，成龍自降能力，總是要與敵手拼個半天，如果說李小龍在電影裡的戰鬥值與敵手相比是9:1的話，成龍則是6：5或者5:5，成龍在打鬥時，會憑藉稍勝一籌的戰力或者靈光乍現巧妙利用地形地貌戰勝對手，或者乾脆因為巧合因素脫離險境。
成龍動作更討喜，但李小龍是作為武聖而存在某些人的心裡，他們覺得李小龍更能打、更厲害。
三、生命差異
李小龍短短四部半電影，三四年的時間就戛然而止、溘然長逝，加上那個年代資料保留技術的相對落後，成就了李小龍的神秘與偉大。尤其是輝煌之時的突然泯滅，那個強武有力、戰無不勝的光輝形象便永遠定格下來，不帶瑕疵，不含爭議。
但成龍是全然走完了由盛而衰的整個過程，除了輝煌的電影成就，人們也清晰的看到了他的緋聞、他的錯誤、他的衰老，因此成龍不像李小龍那樣是個完人，而是一個完整的人。李小龍被封神，而成龍現在是個老有所成的老頭了。
設想一下，如果李小龍一直活到現在，在一部部電影經典被造就出來的同時，肯定順帶著出現許多錯誤、瑕疵、不當言論（相信李小龍的緋聞不會亞於成龍）。那麼，今天如果大家看到活著的、1940年出生、已近八十歲的乾巴老頭兒，想必對李小龍又會有另一番評價。
影視文匯
首先是時運
李小龍出生於1940年，三個月大就拍了第一部戲。從小拜名師學功夫，九歲就以男主角的身份參演電影。上學時酷愛恰恰舞，在功夫，電影，愛好三個方面都取得了不俗的成績，後又成為了第一位打入好萊塢的中國影星。直到1973年去世，李小龍一直高調地活躍於人們的視野。而成龍大哥，出生於1954年，小時候家境貧寒，71年才獲得跑龍套的機會。一路摸爬滾打，靠著能拼敢拼的精神為自己打出了一片天，但同時期的還有周潤髮發哥和洪金寶這樣的大咖，比起一枝獨秀的李小龍，顯然是弱了一點。
第二是事業側重點
兩人都是學功夫出身，但李小龍是根正苗紅的武學正宗，成龍大哥的功夫則是更著重表演觀賞性。兩人都是為熱愛狂人的人，但李小龍狂熱的是功夫，成龍大哥熱愛且拼命的則是電影。即使在這樣的情況下，李小龍的功夫電影，不但打入了好萊塢，還讓全世界的觀眾記住了中國功夫。雖然成龍大哥也進了好萊塢，但怎麼看怎麼像是以李小龍後輩的身份進入的。而且，大家的覺得武學功夫更嚴肅，而電影就要輕鬆一些。這個在客觀上也影響著我們對二人的看法。
還有就是個人風評
其實李小龍的風評也不是很好，尤其是他死在情婦床上的傳聞，更是一再被提及。但是本著死者為大的老傳統，大家還是會嘴上留情。反觀成龍，今天兒子出問題，明天小龍女鬧脾氣，一對兒女時時刻刻在提醒著他這位人父的不稱職，再加上他自己的各種桃色新聞，很難不讓大家對他的作品打折扣。
所以說，大家會覺得成龍超越不了李小龍也是有一定道理的。
最後，李小龍的功夫電影和成龍的喜劇功夫，你先聽過看過的是哪個？歡迎分享，麼麼噠！
凱言凱語
這沒有可比性，李小龍武術家，雖不敢說跟宮寶田、孫祿堂之類比，但卻是是難有的奇才。成龍戲子罷了，實戰絕對不如自稱宇宙第一人的甄子丹。李小龍是真的有功底的，看他手腳肢體動作紮實有力，出手快捷準確到位，真可以說準、狠、穩，沒有花架子直到目的，看他的電影動作就知道他拍的打鬥動作很多力量儲存在體內並沒有完全釋放出去，就是這樣的動作能做到這種境界已經非常厲害了，不想現在拍電影很多效果都是技巧做出來的，李小龍那時候拍電影都是真刀實槍乾的。只是現在真正武術宗師級別的已經沒有了，古代傳男不傳女，不到老死不傳絕活，這就造成很多真正的武術精髓都帶進棺材裡了。
汀州人家1
李小龍如果活到現在，天天上綜藝節目，早就在神壇上下來了。。
看看周星馳就知道，神龍見首不見尾，永遠是隻聞其聲、不見其人。已經被人膜拜到“欲罷不能”的地步了。
成龍巔峰時期，是中國“唯一”的國際巨星，滑稽的打鬥、驚險玩命的動作，成為他獨有的標誌與風格。不過近些年電影的質量和頻繁的出鏡，多少有點晚節不保的意思。
李小龍之所以一直排在成龍前面，個人感覺還是跟中國傳統特色“論資排輩”老祖優先的習慣有點關係。如果說全球影響力的話，隨便查查資料，成龍在電影方面早已超越李小龍了。
月落無聲夜
我們先看看李小龍的成就，李小龍的成就在三個方面，第一個就是他的真功夫，推向了全世界，讓全世界對中國功夫有了瞭解。第二個方面是他的電影，他開創了歷史的先河，那就是功夫電影，真正的功夫電影，讓人耳目一新。第三個方面，我認為也是最高境界的成就，那就是他的哲學思想，李小龍的哲學思想，海納百川。他對老子、周易、禪宗、尼采、克里希那穆提等的思想，進行批判繼承，取精去渣，化為己用。更重要的是，他能根據自己的性情、經驗，進行創造性的發展，以哲引武，由武入道。他的哲學思想影響這各行各業，比如，現在流行的酷跑，其各個動作，就遵循這李小龍的行如流水的哲學理念，很多傑出的音樂家，看了李小龍的哲學思想，而創作出自己的傑作。李小龍的哲學思想，影響了包括政治經濟音樂體育等眾多領域的傑出人物，一個總統或者一個著名演員，一個著名格鬥明顯，可能幾十年就被人忘記了，然而李小龍，再過一百年，在世界各個角落，沒有人能忘記這個名字，不是他只會演電影，也不是他只懂得武術，而是他的更傑出的一面。
我們再看看成龍，成龍，並沒有太厲害的真功夫，成龍的電影，有這李小龍的影子，成龍把李小龍的功夫電影，進行了發展，成為喜劇功夫電影的明星，人人都喜歡看成龍的電影，他的電影，讓人即可欣賞眼花繚亂的功夫秀，也可以捧腹大笑欣賞電影的喜劇情節。但是，他畢竟只是一個成功的電影演員，和李小龍相比，還不在一個檔次上，再過幾十年，也許會被另一個成功的演員所代替，時代可以造就一個明星，是時代無法再造就出來一個李小龍，李小龍，只有其一，沒有第二，沒有人可以代替他。明白他們的區別了吧。
所以，影響力方面，他們根本不在一個層次上，李小龍成名的時候，成龍也只是給李小龍跑跑龍套，李小龍的光環，把所有的後來的明星都照的黯淡無光。
特別是我們現代的一些人，只知道李小龍這個名字，而對李小龍的歷史卻忘記的差不多了，但是對成龍卻印象深刻，畢竟他的電影影響了一代人，認為成龍的功夫才是真功夫，其實電影的特技功夫與真功夫還是兩碼事，不能混為一談，上世紀六七十年代，美國社會對中國的成見是非常大的，認為中國就是各個病態，李小龍能在美國站住腳，那是需要真正的打出來的，那個年代是一個打死不償命的年代，只要雙方同意。如果你想了解更多李小龍的內容，可以看看2009年的，美國曆史頻道推出李小龍紀念特輯《李小龍如何改變了世界》（How Bruce Lee Changed the World）。
關於李小龍的歷史，我這裡就簡單的介紹一下：
1964年秋季，李小龍參加全美空手道大賽，擊敗冠軍查克諾里斯而榮登冠軍寶座，並與查克諾里斯成了摯友和師生。
1967年，在美國創立跨越門派限制的、世界性的現代中國功夫——“科學的街頭格鬥技”——截拳道（Jeet Kune Do），時年二十七歲
李小龍的榮譽獎盃1972年，以截拳道宗師身份，入選國際權威武術雜誌《黑帶》名人堂。這標誌著李小龍新創截拳道獲得國外武術界的權威公認
1974年， 李小龍被國際權威武術雜誌《黑帶》評為“世界七大武術名家之一”，美國報刊讚譽他為“功夫之王”，日本人稱他為“武之聖者” 1975年，根據李小龍武學和哲學遺稿《武道釋義》編輯整理而成的《截拳道之道》一書由美國奧哈拉出版社正式出版。
1992年，《黑帶》雜誌23週年紀念活動“國際武壇最具影響力八大武術家”評選，李小龍名列八大之首 1998年，獲中國武術協會頒發“武術巨星獎” 1999年，入選美國《黑帶》雜誌“十大世紀武術家”榮譽榜，位居榜首 2000年。
金氏世界紀錄，李小龍一拳能打出400磅的力量，與拳王阿里相同，而阿里的體重是260磅，李小龍的體重只有130多磅 。
2003年，美國《黑帶》雜誌推出李小龍逝世三十週年紀念專輯，專題按語“改造世界的男人：李小龍對美國武術界的恆久影響” 。
2008年，國際健聯官方雜誌《肌肉與健美》，再次推出封面專題《李小龍：健身的傳奇》，探討李小龍的功夫健身之道。其專題文章如從評價李小龍：“在他之後，健身界出現了很多令人驚異的身材，但惟有李小龍的肌肉是最協調與最平衡的。這已經成為評價他人的一個標準——這個標準至今仍是健身者們渴望達到的。”
2008年，世界最強MMA（綜合格鬥）組織美國UFC與美國李小龍教育基金會聯合，共同推介李小龍。UFC主席達納·懷特（Dana White）讚譽李小龍為“MMA之父”
關於成龍的成就，只有他的電影的獎項在電影界比較有分量以外，其他的成就都沒有他的電影更有名望了。一段時期，可以締造一個明星，但是無法締造一個李小龍。李小龍的影響是永久性的。
好孩紙尼可樂斯
首先我們來看一下:
我認為超越不超越，只是站在誰的角度問題。
第一，李小龍，1940年生於美國舊金山。美國法律規定，在美國出生即為美國公民，這對李小龍將來的發展具有重要意義，而成龍大哥則無此境遇。
第二，李小龍十八歲拜葉問大師學習詠春拳，隨後因打擊黑暗勢力被迫移居美國，遇木村，打山本，和伊諾山度，逐漸摸爬滾打的學習成為一代功夫大師，而成龍剛開始學習武術，自然無法比。
第三，李小龍是首位打入好萊塢明星的中國人，而人們總是會記住第一名，比如第一位登上月球的是阿姆斯特朗。
第四，李小龍大師家庭和睦，有一兒一女，不曾有負面報道，而媒體說成龍與某明星有染（這是成龍的自我風格，我們不是律師，不應該討論人家的兒女私情）
第五，李小龍大師著有《基本中國拳法》內容主要是截拳道的思想，武術不是花枝招展的動作，而是動作的思想。而成龍大哥的《還沒長大就老了》更是寫進了淚水。
第一，李小龍大師和成龍大哥在電影方面都是導演，演員，動作指導，編劇……可見成龍大哥不然小覷。
第二，一部《醉拳》橫空出世，標誌著功夫喜劇的開端。八十年代，鐘樓一跳，拿命去搏，試問你我誰能做到。
第三，九十年代，一部《紅番區》打入好萊塢，被紐約時報評為“史上20位最偉大的動作影星第一位”。
第四，成龍大哥熱心慈善，被紐約《福布斯》雜誌評為“十大慈善之星”，截止到現在，成龍大哥已經拍了一百多部電影，講功夫帶往全世界的每一個角落。
不管我們是喜歡中國功夫，還是功夫喜劇，他們都是我們的英雄。我們都知道長江後浪推前浪，一浪更比一浪強。希望我們懷著這樣的勇氣，向前衝。。。。。。
貓樂6
問一句：你是對歷史上的開國皇帝記得清，還是對優秀的繼任者更瞭解？
在香港電影圈，李小龍是功夫電影的開創者，是把中國功夫推向世界的第一人。他的《猛龍過江》、《唐山大兄》等電影，至今再看，仍然備受鼓舞，愛國情緒高漲。
他的電影，使世界人民深入瞭解到，原來在神秘的東方古國，有一種傳承了幾千年的“中國功夫”，更別說他自創的截拳道。
並且，李小龍打美國人，懟泰國人，扇小日本巴掌，是一位真正的格鬥高手。人們對李小龍的尊敬，不僅是因為其強大的格鬥技巧，更夾雜著愛國情懷，有強烈的時代因素。
再加上他的去世充滿了戲劇性，加重了人們對其的痛惜。
成龍是繼任者，是站在前輩肩膀上奮勇前行的人，他的電影充滿了趣味，個人特色濃郁，把功夫同電影劇情緊密的結合起來。他本人獲得好萊塢的認可，在眾多美國電影中擔任男主角，這可以從側面說明大家對“成龍功夫”的認證。
雖然其電影格局略小一些，但還是給大家奉獻了諸多優秀的影視作品，如：《警察故事系列》、《醉拳系列》等。給大家的童年增加了樂趣。
但是你說，成龍的成就一定不如李小龍嗎？
我覺得，仁者見仁，智者見智。
現在的80、90後中有部分沒看過李小龍電影的，但是絕沒有沒看過成龍電影的。這就是成龍的成就，他更接近我們普通百姓，豐富了我們的生活。（順便插一句，動畫片《成龍歷險記》還出不出了？等的急死了！）
影視大鍋飯
成龍永遠不可能超過李小龍，只要有少少功夫常識的人都知道成龍的功夫是花架子不是真功夫，你們不信可以問一下香港武行的武師或者問一下與李小龍同時期的功夫演員就知道了，他們都說李小龍的是真功夫，只是很多人硬說李小龍的功夫是電影功夫，不願承認李小龍的功夫，如果從客觀角度來說到現在為止只有李小龍才是真真正正的功夫之王！國人噴李小龍只因他早逝沒有真正瞭解他，我們國人大多都是看成龍的電影長大的才會覺得成龍比李小龍成就更高！其實成龍的成就肯定會被後人超越，但超越李小龍很渺望基乎不可能！因為李小龍英語單詞才有功夫一詞，因為李小龍動作電影才開始獨立製作另外發展起來，而且李小龍還有很多東西都超越了在他的那個時代，稱得上先驅人物，另外還有他的精神、哲學等等的成就，成龍是無法與李小龍相比的！他的電影不多隻有幾部，但不能說多就是好！成龍和他比只是比他長命一點，其它無法比！沒有李小龍就沒有成龍和其他的功夫影星！沒有李小龍也沒有港產電影幾十年的興盛！你承認不承認但那些都是事實！最後致敬功夫之王……李小龍先去！一個身上流著中華民族血統的優秀男人！
