憑藉《流浪地球》，之前名不見經傳的80後導演郭帆一戰成名。在此之前，他執導的院線電影只有《李獻計歷險記》和《同桌的你》這兩部。
憑藉著從小對科幻的熱愛，郭帆從最初讓投資人半信半疑，到率領團隊熬了四年完成了《流浪地球》，最終一路飄紅的票房和觀眾的熱情給予了他最好的回報。
在接受晨報記者採訪時，郭帆說，做科幻電影是他從小的夢想，“因為我想去拍科幻片，才去做導演，其實是這麼一個邏輯。”
對於中國科幻電影的未來，郭帆滿懷期許：“（國產科幻片）特別像一個小孩，我們在慢慢地扶他走路，然後前進，希望他可以健康成長。”
郭帆是誰？
1980年出生的郭帆在1999年參加了高考。那時候他不顧家裡反對，打定主意想考北京電影學院，儘管最後由於被劃歸在招生地域外而不得不到海南大學讀了法律，這也沒有打消他相當導演的念頭。
讀書時，他一直堅持拍短片，畢業後還進過電視臺，拍過廣告、MV、綜藝節目等，比如他曾在旅遊衛視《亞洲音樂中心》節目工作過，
2009年，他如願以償，考上了北京電影學院管理系研究生。2011年，其自編自導的電影處女作《李獻計歷險記》上映，獲得了第16屆韓國富川國際電影節最佳亞洲電影獎等獎項。
2014年，他執導的第二部導演作品《同桌的你》又以2000萬的成本拿下4.56元億票房。這時候，資本紛紛找上門來，希望他繼續能拍一些“性價比高”的青春愛情片，那時候他總共收到過200多個同類型的劇本，結果郭帆都回絕了，因為他當導演的唯一目標，就是拍科幻電影。
2015年，機會真的來了。中影集團拿著擱置多年的劉慈欣的三部短篇小說《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》找到了郭帆，問他想拍哪部。
“當時想來想去，只能是《流浪地球》可以拍，其他兩個很難拍出來。”
很早就看過劉慈欣原作小說的郭帆當機立斷，選了他感覺相對容易拍的“小破球”，正式開始了長達四年、痛並快樂著的“小破球”誕生之旅。
科幻類型片如何落地中國？
籌備與拍攝過程中，製片人曾一度“絕望”：“有些問題真的不僅僅是沒有錢這麼簡單”。
《流浪地球》原著作者及影片監製劉慈欣也說過：
“科幻其實更適合於畫面而不是文字來表現，但科幻小說裡的一句話要變成畫面需要密集的創意，這個其實拍攝起來是很艱難的。”
首先要解決的，就是劇本創作時如何去嵌入中國式的文化內核和審美追求。在郭帆看來，要讓見慣了好萊塢科幻片的中國觀眾認同並接受國產科幻，就必須克服文化上和審美上的障礙。他以《鋼鐵俠》為例解釋道：
“如果我們把這個劇本翻譯成中文，然後拿同樣的錢同樣的團隊，只不過把演員換成中國人，最後整個故事是不會成立的，最大的障礙是在這裡。”
因此，《流浪地球》裡沒有超級英雄，只有一個個像劉啟、王磊等等這樣的普通人為拯救地球奮不顧身。
“我們都是一個一個的普通人，靠我們團結的力量去完成。這其實是特別集體主義的東西，在中國是特別容易被理解的，所以我們通過這個去克服文化層面語境上的困難。”
另外一個文化層面的語境困難是價值觀的區別。西方科幻片，觀眾習慣於看到他們仰望星空大海，看到他們乘著宇宙飛船出逃或探索宇宙。
“但其實中國人不太習慣於仰望星空面朝大海，我們更多的是往下看，會覺得這片土地是最有價值的。我們熱愛腳下這片土地，更喜歡腳踏實地地生活。這跟我們幾千年來的生活習性有關，畢竟我們是從幾千年的農耕文明演化而來。”
因此，無論是原著還是電影，“帶著地球去流浪”的設定成為了最大的創新與亮點，也是東方文化接入類型片的落腳點。
而在美學上的落地，郭帆同樣拿《鋼鐵俠》舉例道：
“如果鋼鐵俠摘掉了面具，露出王寶強的臉你會覺得怎麼樣？你會覺得有很強的違和感，所以如何去消除這種違和感是我們製作科幻片比較難的第二個障礙。”
因此，郭帆要求設計團隊做更多符合中國人審美的設計，
“我記得有一次跟美術指導講，我們一定不要緊身衣，因為穿緊身衣會很怪，特別是女孩。我們看到斯嘉麗·約翰遜穿上緊身衣，會覺得她是黑寡婦，但很多中國女演員可能穿上之後就特別像夜店小姐，這個是有很大區別的。”
正因為前期準備時的用心與高要求，最終觀眾才能在電影院欣賞到《流浪地球》這部原汁原味中國製造的科幻佳作。
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