吳昌碩的渾穆，黃士陵的清雅，仍然是傳統意義上的審美形式和志趣追求，只有到了齊白石，才猶如一聲巨響，揭開了中國篆刻史的嶄新篇章，不知有漢，膽敢獨造，從佈局結字，到運刀方法，都以全新的方式呈現出完全屬於自己的風格。
如果列出三位近世最具影響力的篆刻家，吳昌碩、黃士陵和齊白石三人是不爭之選。他們從晚清進入民國，在1864年至1908年的44年當中，他們雖生活在同一時段，卻無謀面之緣。
齊白石自稱他的詩第一，印第二，字第三，畫第四，能看出他自詡的詩、印中確有不同凡響的獨立精神。在齊白石生前的學生及以後的弟子中，作品或尖刻輕薄、或亂頭粗服，幾乎無人能奪師之手、奪師之心而稱雄印壇，印證了齊白石所創立的齊派印風的高度何其難予攀登，更何其難予逾越。
齊白石篆刻原石鈐拓印譜精選40方印，原石由客居日本的同一藏家提供，部分為齊氏刻售日本人而後釋出者，餘下為近二十年間在海內外拍賣所獲，雖相當部分為舊譜所著錄，但舊譜或佚失邊款，或鈐朱未佳，鈐拓本對研究者和收藏家有一定的意義。
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