每隔一陣子，就看到明星的等身蠟像的資訊。能被收錄進蠟像館，可是一件值得驕傲的事。以全球著名的杜莎夫人蠟像館的蠟像甄選標準為例，入館標準就是首先得是一個有社會影響力的名人，其次還要看名人的時代影響力，看是否對社會做出了貢獻，是各行業的表率。
邀請誰做蠟像，蠟像館也會有專門的市場調查團隊，定期針對不同地區市場來看大家喜歡的名人是誰。畢竟明星效應和粉絲經濟下，帶來的是白花花的銀子和流量。
這時候，自然就有人站出來“借鑑”了，也就是我們常說的山寨蠟像。
比如下面的這些蠟像，幾年前曾經出現在四川某家蠟像館裡，據報道現在已經被撤走不知去向。
這三個蠟像，引爭議最多的就是他們的頭髮和穿著。每個蠟像面前都有一塊相對應的名人簡介牌。網友形容周星馳像丐幫來的，成龍的頭髮也是動感十足，與他曾做的防脫洗髮水廣告中的髮型有幾分相似。周杰倫則穿著上世紀80年代的單排扣西裝，打著淡紫色的領帶。
相比下面的三位，周星馳已經算是幸運的了。章子怡、張曼玉、鞏俐三位則穿著農貿市場裡賣的運動裝，髮際線悄悄退出視線，像衣服模特一樣站在蠟像館裡。
接下來出場的第二批名人蠟型，你能從一個蠟像上面找到兩張明星臉。
劉德華+成龍
吳奇隆+成龍
舒淇＋姚晨
左右兩邊是胡靜＋范冰冰的話
中間應該是梳著范冰冰髮型的足球明星C羅
最後還有一批蠟像，屬於誰也不知道它的本尊是誰的作品。
呆滯的蠟像，平面化的動漫眼神，韓國明星李準基站在蠟像面前，自己都看笑了。
它們憑什麼這麼醜？造型千篇一律
我們看到這些蠟像，最大的感受就一個字：醜，甚至是嚇人。
到底醜在哪裡？
說到蠟像，必須要提一下超寫實主義雕塑。70年代，超寫實主義雕塑在西方流行開來，它主張的要素就是“逼真”，所做的雕塑與真人等身大小，塗上顏色，穿上衣服，配以道具。典型的代表人物是，迪·安德烈亞。
迪·安德烈亞和他的雕塑作品
圖中的作品，我們感受到的是從整體到局部的生動逼真，姿態寧靜、優雅完美。再配以現場微妙的燈光和陰影效果，人物就如同活了一樣，有血有肉地在你我眼前。從這裡面，我們不難看出，一件好的作品能夠逼真地再現人類感覺的一切，包括精確地傳達我們最細微的視覺或者觸覺經驗。簡單來說，就是要像一個真正的人一樣，有性格、有脾氣。
蠟像，恰恰就是超寫實主義雕塑的一種形式，因此它是有自己很強的造型語言和審美特點的。
要表現一個人物獨特的性格，蠟像的造型語言很重要。說的通俗一些，就是細節，通過形體、面目表情、服裝、化妝等等多種因素來表現。一個好的蠟像是必須是造型能力的高手。蠟像的製作流程是，製作人物泥稿、灌磨、倒磨、上細節等等非常複雜和精密，但最精密的工作在製作泥稿前就應該開始了。
以杜莎夫人蠟像館中的蠟像為例，在蠟像製作前進需要採集名人的身體數據，最少要積累200多個數據，300多張不同角度的照片。
一個杜莎夫人蠟像的製作需要兩組造型師，一組造型師專門負責頭部，另外一組則負責身體。
負責頭部的蠟像師會先在明星臉上畫無數小點，通過測量每個點之間的距離來嚴格塑型，眉間距、人中長短、嘴角寬度等等都被精準的記錄下來。即便黑科技盛行的今天，但是這組蠟像的採集數據，依舊是全部靠手工測量來完成。
俗話所，美人看骨不看皮。牙齒的骨骼結構，決定了一個人的面相。我們在看蠟像的時候，大多時候是看不到牙齒的。但按杜莎夫人蠟像館在製作蠟像前的傳統，蠟像師還要去尋訪名人看過的牙醫，蒐集他們的牙齒報告。
在上面我們看到的山寨雕塑中，我們會發現他們都長得非常像，章子怡、鞏俐、張曼玉的面部仔細看，並無過多差別，甚至千人一面。之所以不像，恰恰區別在了人物的形體、面部的造型細節上。
這些細節流露是不可能省去的，只有當把這些微妙之處合情合理處理好，才可能恰如其分地表現人物原形。
細節：“差不多”和做到極致
山寨蠟像之所以土味十足，還有一點與製作人心中以為的“差不多就行”的觀念有關。四川那家山寨蠟像館的蠟像師在接受採訪時，曾經對衣服做出過這樣的回應：當時對明星的衣著考慮不多，製作時更注重蠟像的工藝和質量，希望生活化，沒有弄得“珠光寶氣”。
這句話背後透露出來的是對蠟像這門藝術理解的淺薄。因為衣服、頭髮、妝容、服飾，都對蠟像人物性格的呈現有著至關重要的作用。
好的蠟像作品，就是要把細節做到極致。
高水平的蠟像館，蠟像身上穿的衣服一般都是屬於蠟像名人本人。一般是明星在某個重大場合穿過的或代表明星經典形象的，比如下面這張圖中的范冰冰，所“穿”的衣服正是2010年范冰冰在法國戛納電影節上驚豔四座的“龍袍”裝。
范冰冰可以說是被山寨過次數最多的蠟像明星了，在各種不同的山寨版蠟像中，范冰冰穿過的龍袍有高檔被子面、有歌舞下鄉的演出服、還有酒店大堂的迎賓叉開到大腿的旗袍禮服等等。
低水平的製作者往往認為頭髮只要髮型像，就“差不多了”，所以有了不同種髮型的假髮套。細緻的雕塑，卻連名人頭髮的生長模式都要去研究，髮際線的走向、頭髮的生長方向、髮質，都需要去觀察和研究。
為了達到更真實的效果，有的明星的頭髮甚至需要兩種髮質混合在一起。同時，蠟像製作應該有專門的植髮部門，並不像我們想象的那樣，用配比好的頭髮做一頂假髮給蠟像戴上，而是手工一根一根將毛髮植入進去。
俗話說，眼睛是心靈的窗口，這話一點也不假。凡是嘗試勾畫或者塗抹出一個面孔的人都知道，面部表情的塑造主要來自兩個地方：眼角和嘴角。《蒙娜麗莎》之所以在歷史上享有舉足輕重的地位，最厲害的地方就是達芬奇使用了“漸隱法”，在蒙娜麗莎的眼角，有意識的讓它們處於柔和的陰影之中。我們看到的非常“像”的眼睛，是由藝術史上的探索一步一步積累過來的。
而缺乏藝術素養的人，會認為有一對兒“眼珠”，差不多就行了。好的蠟像師，要為所做的主人公從上百種備選眼珠中選取到最像的一個。而眼珠的製作也大有講究，用的是玻璃狀塑料，瞳孔內的放射性線條也都是純手工繪出來的，就連最細微的紅血絲也會用紅色的幼絲線來表現。
為蔡依林做蠟像前，蠟像師在尋找與其眼睛最接近的眼球
所以，很多時候我們說的“差不多”，要仔細想一想，是不是真差多了。正是這種“差不多”的思維習慣，讓很多需要精心雕琢的藝術作品被快速、廉價地複製出來，展現在我們面前。而這樣的審美，又無形中影響著我們的下一代。
墨斗魚藝術是一家原創藝術品的展示、售賣、傳播為一體的互聯網平臺，為大眾提供人生第一幅原創藝術品。作品主要來自於國內九大美院的青年藝術家。
閱讀更多 墨斗魚 的文章
