書法影響力
主筆固然在突出一個字的精氣神方面起到了非常大的作用。俗話說：紅花還需綠葉配，要想使得一個字能夠有精神是需要多方面的技巧的，在就是發自內心的力量，也就是書法家精神或情感的力量，概括起來說，字的精神有兩個源頭，一個是技法，一個是心法。
技法方面有突出主筆，將一個字中的某一關鍵一筆有意無意的採取一定技法使其在整體中略顯突出，就能夠使得一個字的精神狀態大變，如橫畫、撇畫、捺畫。在如點畫，要想使得一點來反襯字的精氣神，一是寫的略大一些，二是在點的周圍預留大的空白等。在一個就是重心的調整，重心偏上字就容易精神，偏下也可以，但需要其它技巧的配合，如虛實相生，粗細輕重對比等。也可以採取左右偏旁部首雙重心的處理，實際上書法中使得字形精神的技巧非常多，可以說變幻莫測，甚至隨機而生，在古代一些優秀書法作品中可以說是一字一法，甚至多法來提升字形的精氣神。
我們知道書法最高境界是自然而然，要想在書至自然而能夠使得字精氣神飽滿，就需要書法的在創作作品是精神一定要飽滿，甚至激情四溢。字形不期精神而自然精神煥發。比如草書書法，在古代一些書法家為了使得作品充滿力量甚至藉助詩酒的媒介來提升書法作品的精氣神。
翰墨書道
書法是我們祖先在勞作中為了改善生活和社交及事物的記載而衍生，隨著歷史的文明發展逐漸改良而延伸和發展，已有上千年的歷史，中國書法源遠流長，書法作品浩如煙海。
中國書法有主要的5大書體，篆書，隸書，楷書，行書，草書。
相傳秦朝時篆書就有若干種，這些篆書起筆處有鳥，蟲，蛇頭的形狀的形狀是抽象的藝術。
隸書是在篆書基礎上為了適應書寫便捷的需要產生的字體，隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果若微寬點，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭燕尾”，“一波三折”隸書的代表有《張遷碑》，《曹全碑》，《禮器碑》，《史晨前後碑》《乙瑛碑》，《石門頌》等。
草書為書寫便捷而產生的一種書體，草書的特點是結構簡省筆畫連綿，相互縈帶，認符號代替偏旁部首，既有法度和規範性，也有極大的靈活性，是最善於表達書者情感的書體。書寫草書代表人物有張旭，懷素等，其字一筆而成，偶有不連，而血脈不斷。草書的代表有吳皇象《急就章》，《文武將隊帖》，晉索靖《月儀帖》 王羲之《17帖》唐朝張旭的《古詩4貼》唐朝懷素的《自敘貼》等。
行書，書體中帶有許多楷法，近於草書，筆法比較流動，他是為了彌補楷書的書寫速度太慢，和草書的難以辨認而產生的，筆勢不像草書那樣潦草，也不要求楷書那樣端正，是追求飄逸和瀟灑的一種書體，最著名的是東晉王羲之的《蘭亭序》和唐朝顏真卿所書的《祭侄稿》等等。
楷書，又稱為正書，特點是，體型方正，筆畫橫平，一般來說寫小楷，大楷不相同，即原則上是寫大楷要緊密無間，而小楷必須要使其寬綽有餘，寫小楷的重心與筆畫的配合，則寸大字無大差異，小楷運筆要圓潤，娟秀，挺拔整齊，大楷要雄壯厚重，大楷下筆時用筆逆鋒，收筆用回鋒等等。
楷書的名家有不少，歐陽詢，不是難，顏真卿，柳公權，趙孟附等等字帖有《宣示帖》《樂毅論》《洛陽賦十三行》《靈飛經》等等。
從中國書法歷史發展和當今社會的縱橫鑑賞，觀察看來可知，優秀經典的書法中，每一個字都有自己特有的一個主筆劃，優秀的書法家可以讓它產生在這個字的最佳合理部位，行書和草書便是宜於表現 ，它可以用於橫的筆畫也適用於豎的劃，因字而宜，撇，捺彎勾，折都是有可能產生主筆劃的部位，而且只能僅有這一筆，相對應的和本字的其他筆劃相比，它是突出的大，長，或粗壯，它支撐著本個字的形態，方向趨勢，與其他的輔筆巧妙相結合搭配構造出這個字的神韻和精神風貌，特別是在行書和草書的篇章方面，某一個字的那精彩一主筆劃，甚至可以帶動出整個篇章波瀾壯闊的澎湃氣勢。
以上是我梁彥強對於書法中每個字的主筆，在對於體現該字精神作用的一點認為，歡迎諸位老師和朋友們指導和交流🍵🍵
畫家梁彥強
最能體現一個字的精神的當屬主筆。一般就楷書而言，因為主筆起著承上啟下，平衡重心的作用。每種字體或每個書寫者，對每個字的主筆處理的方式不盡相同。因自己練習硬筆靈飛經有段時間了，下面就靈飛經中的有些字的橫畫淺談一下：
如：五，上，平，六，真，景，女，華等字中的主筆橫畫的誇張書寫，有的居上，有的居中，有的居下。六，女，下字的橫畫雖然居上，但它們舒展，重心平穩，其它筆畫處理的也恰到好處；晏，景，赤，華的橫畫居中，起著承上啟下的作用，又和其它筆畫的搭配組合，使字看來舒展，得體；五，上，真，無，與字的橫畫書寫居下，給人的視覺感受，像是挑夫身上的扁擔，承著字的平衡，又是那麼地給力，更給人一種重心妥妥的感覺。每種字體，每個書寫者對每個字的主筆的處理表現方式不盡相同，同一個字甲把橫做主筆來處理，可到了乙那裡，乙會選撇，或捺來做主筆。主筆的處理表現方式不同，展現在人們面前的書法風貌就會有各種各樣。這也正是書法藝術的魅力所在……
由於自個對書法的學習，認識有限，不到之處請書友指正！
楊軍108398491
答:書法中每一個字中，最能體現一個字精神的是這個字的主筆。所謂主筆，就是在字的結構中具有決定意義的筆畫，從形體上看，主筆具有以下特點:厚實長大，舒展。比如:三，底橫為主筆。毛字，豎彎勾為主筆。又字，捺為主筆…。清朝文學家劉熙載在《書概》中指出:畫出者必有主峰，為諸峰所拱向，作字必有主筆，為餘筆所拱向。若主筆差，則餘筆皆敗，故善書者必爭此一筆。一語道出主筆的作用。又說:欲明書勢，須識九宮，九宮尤莫重於中宮，中宮者，字之主筆也。主筆或在字心，也可在上下側旁。在上下側旁者叫活中宮，也就是活主筆。一般來說，主筆舒放突出，勁健有力，生動有致。作者創作時往往在形，神，態，勢的塑造上突出塑造主筆而抑制餘筆，做到主客特殊性，客主得宜，既有主客之分，又有顧盼呼應，使主筆和餘筆結成一個和諧美觀的整體。對於主筆的判斷需經常期的實踐方能掌握。
嶽陽樓記
是收筆！！！
調整、平衡一個字的整體風貌的關鍵一筆就在收筆。
楷書階段，筆劃的運行基本呈勻速運動。
行、草階段節奏必須變化，節奏的變化取決於運筆速度的變化。
忽快忽慢物理意義上就是加速度。
加速度必然產生向心力和離心力，肌肉控制不好就會失控。
所以，藝術就是探險，最美的呈現往往也是最危險⚠️的操作。
從這個意義上來說，最能體現書法精神、美感的是最危險⚠️的那一筆。
涉險過關擱筆時書寫者也會興奮不已地大叫：好👌……
一旦滾溝——皮球洩氣，廢紙簍裡涼快涼快去吧……
圓的詩書畫
前面有一個朋友談了一個字最精神的一筆是收筆，我表示贊同！
我們知道，一個成功的藝人會有“收官”之作; 一臺戲最後會有“壓軸”。
那麼我認為一個字最精彩最精神的一筆當屬它的最後一筆。或撇或捺或豎或點，書作者都會凝聚精神去發揮好自己功力。即便是一個“點”，或稜或圓或大或小或輕或重，它都會在它應該去的位置上表現出來。
一幅字也是如此。如果前面的字都比較滿意，一旦最後的一筆沒有體現真實的意境，作者決不會讓它留存。
無論是一個字還是一幅字，收筆到位了，作者的心情會好得無法言喻。
當然，對一個字的評價不一定只看收筆，應該包括它的每一筆！
江漢之漢
每個字的主筆便是最精彩的！這與隸書之每字只能有一波折所同(雁不雙飛)，或比為人之五官、體態;有人眼睛搶鏡、有人嘴巴性感，有人鎖骨美感、有人臀部有型。然全美之人亦有!全美之字也亦有!
然一般就書法來說每字皆一主筆，然主筆會應章法、佈局、作筆而定。如“牛”、“華”等收筆作垂露與懸針就是不一樣格局。“店”字中幾個變化就略顯其意;隸書將短橫誇張便“顏值大增，似為搶鏡”。恰如少女頭扎“馬尾”皆在後面，某女逆天將其“歪斜”扎於前側！於是乎人們“眼前一亮”！
因此無論書藝、畫藝等創意決定主次，審美決定優劣……
佛燈之火2
所有書體的書法作品中，楷書行書草書都有藝術的高潮部分，細分單字部分也有它的主筆，這一筆最能體現書家的精神面貌。
一副好的書法作品都能給受者愉悅的精神享受。其精神表現不外乎以下幾點:
第一，書法的最高藝術境界是表現書家的精神狀態，如歐陽詢的瘦勁挺拔、顏真卿的寬博混厚、柳公權的方正險絕都代表他們各自的人文修養和精神氣概，這一時期的書法家個性書風特徵明顯，這跟整個時代的人文精神不無關係。
第二，每個人的思想行為和心理思維高度統一，書法的書寫過程也屬於這一意識形態，書寫時人和物的高度統一讓人的思維在自然而然的表達情感，正所謂是:書者，抒也，歷代名作無不透露這一強大心理信息。
第三，每個人在初學習字之時，通常會選自己最喜歡的法帖，在此同時也確定了自己的初步的人文崇拜，日積月累有意無意的形成了自己人文精神模式，如同筆法和章法，為日後創作打下良好人文修養基礎，確定自己一生的書路風格，也是書者，舒也。
故此，千人千體，字如其人，如其才，如其學也。
南州修江徐氏
當然是主筆。
最關鍵的是要知道一個字的主筆是那一筆。
這就要對字進行設計。
同一個字不同的人寫，主筆可能會不同。
字的佈局、行的佈局、篇幅的佈局可能會影響主筆出現的位置。
南山智叟2
畫龍點睛，不在粗長大（主筆），在於為突出精神姿態的最後一筆的恰到好處。例如：
