一款上線1年、官方曲庫內僅有30多首歌的遊戲，卻在55個國家地區的IOS音樂類目取得過第一名？
日前，音遊《Tiles Hop – EDM Rush》佔據美國IOS下載榜Top5近十日，和其他榜單上的音遊曲庫內動輒上百首授權音樂不同的是，《Tiles Hop》僅僅只提供30餘首官方歌曲。這款由越南新興小遊戲公司Amanotes開發的遊戲，是如何實現全球流行的？
Roguelike玩法做音遊，支持本地音樂生成關卡
《Tiles Hop》的玩法十分簡易。關卡開始，小球會自動隨著音樂的節拍跳躍前進，玩家只需左右滑動屏幕，控制小球降落在正確的踏板上，順便收集水晶即可。踩中陷阱或墜入深淵，即視為挑戰失敗。
遊戲的整體難度較為簡易，滑動屏幕而非點擊的操作方式，也突出了遊戲的休閒特徵。
粗略一看，無論是玩法還是場景變化，該作都顯得較為普通。真正讓遊戲在眾多音遊中脫穎而出的，還是AI採樣生成關卡的機制。
《Tiles Hop》支持玩家上傳本地歌曲，並依次為依據生成相應的關卡內容。這個功能戳中了許多音遊玩家的痛點，特別是一部分偏愛小眾歌曲的玩家，滿足了其定製化的需求。
從遊戲設計角度，這種機制與Roguelike頗有異曲同工之處，因為哪怕是同一首歌，生成的關卡內容也不盡相同。當歌曲播放完畢之後，關卡並不會隨之結束，而是進入了一個歌曲以倍速播放、小球行進速度越來越快的無盡模式，直到玩家失誤，更是有了幾分Roguelike的味道。
另外，能夠上傳音樂定製關卡的玩法，也讓部分玩家更樂於分享遊戲。YouTube上不少玩家自制的視頻內容播放次數過萬，間接促成了遊戲在Google Play上過千萬的下載。
AI“聽不懂”歌，玩法存在天然商業瓶頸
不過，AI採樣生成關卡的機制也並非完美無瑕，《Tiles Hop》關卡形式的單調問題十分嚴重。除了小球降落的踏板外，關卡內陷阱的設置、場景和顏色的變化都跟音樂沒有太大關係，不同歌曲生成的關卡差異十分不明顯。
本質上，在處理用戶上傳的本地音樂時，AI只是在分析歌曲的節拍，然後針對節拍設計好關卡內小球踏板的間距以及小球的前行速度，再輔以一些隨機設置的陷阱，就齊活了。機器並不能“聽懂”歌是怎麼唱的，也沒有主動的設計能力，當遇到節奏較為凌亂的音樂時，生成的關卡內踏板和音樂的節奏都不在一個頻道上。
另一方面，採用這一機制後，開發者無法像在傳統音遊中那般，針對歌曲的拖音、高潮等部分進行定製化設計，也就是無法設置關卡點，提高遊戲樂趣的同時促進玩家消費。又因為哪怕同一首歌生成的關卡也不盡相同，就無法以明確的指標來判斷玩家表現的優劣，所以玩家間能比較地僅僅只有步數，相較其他音遊顯得有些薄弱。
這些都是該機制在商業化上的天然瓶頸。
除此之外，遊戲內的收費元素只有小球的外殼。正版授權音樂的缺失，也導致該作無法採取主流音遊的會員收費模式。如相同開發商旗下另一款Google Play下載次數過1億的拳頭產品《Magic Tiles 3: Piano Game》，就向玩家提供了每週3.99美元、每月9.99美元和每年19.99美元的會員，包含不受限制的200多首高級歌曲等一系列服務。
因此在實際表現上，《Tiles Hop》雖然一直都在多個國家的音樂類遊戲下載榜上排名靠前，但是在音樂類暢銷榜上成績十分一般，遊戲最主要的營收方式還是視頻激勵廣告。
瑕不掩瑜，破局思路或可借鑑
其實，AI採樣生成關卡的技術並不新穎。
2016年上線的VR遊戲《音盾（audioshield）》為了彌補內容上的不足，就採用了自動採樣生成關卡的方式填充內容。但是由算法做出來的關卡，難以滿足音遊玩家的實際需202求，許多打擊點對不上節拍，效果大打折扣。
而吸收了這一經驗的《Beat Saber》成績就更為優秀，遊戲採用了完全由開發者自己設計關卡的傳統做法，將每一首歌打磨成精品，最終得到了玩家的普遍認可，Steam好評度高達94%。當然，這也導致了遊戲的曲庫較少，截至目前遊戲也就寥寥幾十首歌曲。
從用戶特性上看，音遊玩家還是相對較為“硬核”的一類，而音樂作為藝術形式而言，本身也比較精緻。這就決定了音遊玩家對於節奏感等遊戲體驗的要求往往會更高。顯然，現階段的AI分析設計能力，還是不能達到玩家的標準。
某種意義上，《Tiles Hop》甚至不屬於傳統音遊，更像是一款節拍遊戲。但遊戲的流行確實也為業界提供了一種思路：在內容不足、版權受限的情況下，一款音遊如何打破困局。至少這一點，是可以借鑑的。
閱讀更多 GameLook 的文章
