看死君：去年最火的臺灣LGBT電影是什麼？想必很多影迷的答案都會鎖定邱澤主演的《誰先愛上他的》。
不過，“花園”第十六期，我們要為大家送上的是另一部話題之作，蔡宓潔導演的《海吉拉》。有人說，這是他看過的最小清新的雙性人電影。
欄目| 花園
作者| River
公號| 看電影看到死
臺灣電影中，青春校園三角戀題材並不少見；已成青春經典的《藍色大門》便是耳熟能詳的一部。
影片《海吉拉》的設定就跟《藍色大門》差不多。女主角劉宛婷留著齊劉海，外表甜美可愛，說話聲音軟糯。她的閨蜜希真暗戀的對象文棠生，喜歡上了女主宛婷。在希真的讓步下，宛婷和棠生開始交往。
然而，與《藍色大門》有所不同的是，在套路化的劇情之後，《海吉拉》卻突然走向了截然不同的路子。劉宛婷在某次意外後被發現自己是雙性人。女性生殖器官嚴重受損的TA不得已接受了手術，從此成為一個“男生”。
自此，影片轉為講述一個雙性人的故事。其實，片名“海吉拉”本身就預示著電影的劇情。“海吉拉”是指在南亞和東南亞國家中出生時沒有性別特徵的雙性人，由於出生時無法判斷男女，只能由父母為他們決定性別，等長大再由生理表現出來的做抉擇。在印度，這類雙性人還被譽為聖潔的標誌。但是性別錯亂的痛苦，不是每個人都能承受。
影片《海吉拉》算得上一個異類。在其它LGBT電影敲鑼打鼓奔向探討性取向本身，或與其他類型片結合，或開始探討異裝癖、變性人的時候，《海吉拉》卻頗為罕見地把目光伸向了性別議題下的雙性人話題。對於沒接觸過這一題材的觀眾來說，著實耳目一新。
其實早在2007年，阿根廷電影《雙性傳奇》就以雙性人為主角，講述了主角的性別認同掙扎。這個題材著實不好掌控，因為同時涉及性別認同和性取向問題，比單純的男同或女同多蒙上了一層性別認同的紗。
《雙性傳奇》
如果性取向是以鍾情的對象是同性還是異性為標準，那麼就必須涉及我們自身的性別。對於雌雄同體的雙性人來說，首要問題就變成了性別認同。性別認同為男生，還是女生，還是兩個性別，這對雙性人來說，從來都不是一件容易的事情。
社會對於性別有自己的一套認知評判標準。長髮裙子，喜歡化妝逛街，這是女生。短髮長褲，喜歡汽車足球，這是男生。逾越這個界限者便成了“女漢子”、“娘娘腔”。雙性人要“順應”社會，就要“確定”自己的性別。於是，不少雙性人在出生後，就被父母決定，做手術摘除其中的一個性器官，成為單一性別者。
如果說《雙性傳奇》的主角還能選擇成為男性、女性，或者保持現狀，那麼《海吉拉》中的主角劉宛婷則沒有那麼幸運。TA沒有任何選擇。為了活下去，TA只能成為男生。
從一個世俗意義上的女生變成了一個男生，沒有選擇的餘地，劉宛婷的悲慘還遠不在於此。先不說TA對自己的性別認同是男生還是女生，首先TA就是以一個女生身份結交的男朋友文棠生。
經歷了小女生的情竇初開、心動害羞，初戀的甜蜜美好還沒來得及好好享受，便要出國做手術。輾轉手術和經受痛苦後，卻只能以另外一個身份出現。
當一個雙性人在被迫選擇成為男生後，對於新身份的適應，對於別人的目光，對於曾經的男友和閨蜜，都大有文章可做。然而，導演並沒有處理宛婷的身份認同問題，就開始著眼於 “喜歡這個人，還是喜歡這個性別”的問題。
宛婷以男生劉廷的身份出現，男友棠生是否還會喜歡自己呢？他喜歡的是我這個人，還是我的性別？希真仍然是好閨蜜，但是對自己身體的變化還是有不適應之處，有了男女之別的意識，甚至對自己有好感。我該怎麼辦？這都是導演著重表現出來的。
有《雙性傳奇》珠玉在前，《海吉拉》算不上一部好電影。導演對這一題材處理得也不是很好。因為她太“貪心”，什麼都要講一下。80多分鐘的時間裡，雙性人，青春校園，三角戀，BL，GL，但最後好像什麼都沒有講。假借雙性之名，探討情情愛愛問題，本質上沒有掙脫性取向的束縛，沒有把目光放遠到性別認同。
看完影片後，除了宛婷分別被閨蜜和男朋友睡了外，又有幾個人愕然：這實際上是一部講述雙性人的電影呢？
最後，宛婷站上天台，閉著眼，張開雙臂，默唸“請擁抱我的靈魂，在我的軀殼之上，相信愛能帶靈魂重生，讓幸與不幸的我，成為被神祝福的使者”，也是讓人一頭霧水。
我想，導演實際上是想表達，愛不分性別。然而，這個開放式結局，這個“重生”，到底是接受了新身份？還是不能接受新身份，要跳樓自盡？看似是昇華了主題，但更像是為扣題湊字數而勉強為之。可惜了這一題材。
值得一說的是，男主角的選角實在是太加分了。許光漢顏值高，演技好，白T恤，笑容陽光。把戀愛的甜蜜、得知真相的錯愕、冷靜過後的心疼諒解、對於宛婷新性別從不適應到接受，都演繹得很好。奔著男主角，都可以去看一下這部影片了。
總的來說，這不算一部好電影。但是能夠把雙性人這一題材，以青春片的套路來處理，沒有大尺度畫面，對於觀眾倒是比較友好的。
這幾年，臺灣的LGBT電影在題材上似乎越走越遠，去年就有一部講述異裝癖、變性群體的《阿莉芙》。
《阿莉芙》
而本片中宛婷的臺詞“請擁抱我的靈魂，在我的軀殼之上”，似乎也概括了《海吉拉》和《阿莉芙》這兩部臺灣影片的真正問題所在：要擁抱靈魂，首先就要向觀眾呈現出這些群體的靈魂，而不是軀殼之別。
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