今天来介绍下这位号称日本第一神速编剧的长谷川，大家也应该知道他是奈克瑟斯构成的主要编剧，因没有他本人照片，所以这里就用奈克瑟斯代替了哈
长谷川圭一
日本编剧，主要编写特摄剧的剧本，于1962年2月1日生于静冈县热海市，毕业于日本大学，毕业10年后一直担任导演助理、装饰、道具师等职务，1997年起成为编剧，平成奥特系列的顶梁柱，从Tiga开始，除了Max、新奥特Q、银河S外，其余作品全部参与，撑起了半壁江山，平成新十年骑士的新星编剧，已经确认参与假面骑士Drive，拥有从道具师转型为编剧的传奇经历，跨越奥特系列、假面骑士系列、哥斯拉系列三大人气特摄的唯一一名编剧。作为缔造了Tiga、Dyna、Gaia传奇的重要角色之一，又担任了将圆谷推向没落的N系列的剧情构成，既导致Tiga后期的收视率一度走低，又为平成骑士创造了收视率的辉煌。自《星光战士》起至《Ultraman Saga》，除了《The First Contact》、《超银河传说》、《贝利亚银河帝国》外全部由他编写（《Blue Plant》、《最终决战》与川上英幸合编)，这使其成为平成奥特系列执笔最多的一位编剧。
那么，长谷川究竟是个怎样的编剧?
所写的作品大多非常热血，主题也比较凝重，这一点在奥特系列中尤为显著，Dyna的最终三部作受到了观众的非议，他们认为之前那么好玩的作品安了如此悲惨的结局有些令人不满，完全颠覆了之前对人物的设定，但导演小中和哉却说“这是一个非常圆满的结局”，因为长谷川的作品力图展现一个人克服困难后成长的过程与变化
故事中的主角大多经受过十分痛苦的煎熬，由他担任剧情构成兼主编剧的Nexus就是从善良却普通的孤门一辉写起，他面临着身边的困境与痛苦，周遭的人也对其批判与厌恶，但他最终战胜了困难，赢得了周围的人的赞赏，也成为了最后的英雄，这一点在Nexus之外也有很好的体现，注重描写主角周围的人，从批判到理解的过程，是他的作品的显著特征。长谷川也将自己的风格带到了其它特摄中，W的《复仇的V》中出现的Virus Dopant是Gaia中的米渣皇后与Tiga中的玛格尼亚的综合体(前者是剧情方面，后者是设定方面)，他还与东宝的横谷昌弘、金子修介共同编写了《哥斯拉·魔斯拉·基多拉王：大怪兽总攻击》，剧中的哥斯拉是太平洋战争中的死难者的怨灵的结合体，一部以怪兽出现的理由、暴动的原因以及人类的邪恶与心中的黑暗为主要内容的怪兽电影是不多的，所谓的“处女作即一个作家的根本”套到编剧上同样适用，《大雾来了》播出时是长谷川的35岁生日，标志着他摇身变成编剧的正式转型，《大雾来了》的主要内容是什么?Guts队员堀井的恋爱故事，将目光着眼于剧中的主要角色，挖掘其心路历程，故事到了尾声后，这些人总能有或多或少的成长，这是长谷川的作品的一个惯用思路，最典型的就是Mebius里的防卫队队员的专属剧集，奥特系列展现的世界观虽然十分宏大，但长谷川的剧本却始终偏向个人主义，在并非他主要负责的作品中常用此种方式丰满人物形象，他主要负责的Dyna、Nexus也将整部剧的重心放在了人的本身上，后者更将其作为全剧的主线，正是这样的创作特色，也使他在平成骑士的创作中取得了出色的成绩，W的人物之所以极富有血肉感，也是托长谷川之福。
喜欢的主题
长谷川的作品的主题大多数是光与暗、正义感的暴走、复仇等，Nexus与W中，他编写的大部分剧集都是如此，正义感的暴走在Dyna的最终三部作中展现的淋漓尽致，在Nexus中是以防卫队Night Raider为媒介表现的，他的电影也很有代表性，很喜欢用平行世界这个概念，其中的人物设定也有与原著背道而驰的，对于这点，观众们毁誉参半，作为一个男性编剧，长谷川对爱情戏的把握也是很好，在《The Final Odyssey》中，大古与丽娜的吻戏可是奥特系列中的首次，这部电影中的很多场景都是他们卿卿我我的镜头，《Ultraman》中的水原沙罗的男友有恸贵文就是一个怪兽化的大反派，剧中多次出现沙罗对有恸的回忆，Mebius第33集中哲平失败的爱情与44集中北斗和夕子的再会也体现了这些，Gaia中的律子与梶尾、W中的亚树子和照井龙也是如此，经常将女性设定为反派，擅长用细节体现温馨、用温馨感染观众，能达到出乎意料的反响
《大雾来了》的另一个特点是对情感的刻画，通过细腻的关怀来促进一段感情，并不需要过多的豪言壮语，这份关怀也许一直都存在，但在平时并不会流露，就像潜藏于心底的宝藏，在关键时刻却能完全展现出来，此种手法的高明之处在于代入感强烈，用细节体现温馨、用温馨感染观众，能达到出乎意料的反响，比较典型的有《大雾来了》的堀井X千鹤、Dyna的飞鸟X良、《Agul的决意》与《噩梦的第四乐章》的藤宫X玲子、《Ace的愿望》的北斗X夕子、《最终决战》的大古X丽娜、Nexus的孤门X莉子、沟吕木真也X西条凪，除了女性外，他对Tiga中的崛井、新城队员、Dyna中的响队长的男子气概的描写也是很多的。
长谷川的作品的最后一个主要特点就是反英雄，最早的苗头的出现是在Tiga的《黑暗都市》，原本早已堕入黑暗，只因为那纯粹的相信，吸血少女恢复了理智，自愿迎接了死亡，也使大古得以反击，反英雄这一特色的第一次完全体现是Dyna最后几集中的权藤参谋，尽管一度为了获得奥特曼的力量而做出那样的举动，却在危急时刻展现了作为TPC参谋、作为人的尊严，Gaia第24集《Agul的决意》也颇有反英雄的味道，原本执着于对人类的憎恶的藤宫却在最后关头喊出：“这就是......奥特曼吗?!”然后消灭自己亲手召唤的怪兽，但反英雄特色最具代表性的体现除了沟吕木真也之外再无第二人，Saga原案中的百特星人同样如此，在平成骑士中，反英雄这一梗依旧屡试不爽，从W的须藤雾彦，再到fourze的白鸟座、金牛座，反英雄这一概念突破了人正即是正、恶即是恶的惯有思路，将两者的界限淡化，强调了人的可塑性，这也是长谷川偏向个人主义的一个体现。
作为一个编剧而言，长谷川是优秀的，但作为一个剧情构成即统筹而言，长谷川是失格的，长谷川构思的Nexus和Ginga都有一个共同的弊端：把握不好整体的节奏，此点在后者中表现的尤为明显，前期浪费时间，坑堆到最后又以大雾收场，对Nexus而言，姬矢准篇的前半部分的叙事风格虽然极有创新，但也显的极为晦涩难懂，尽管铺下了大量伏笔，但剧情却没有实际进展，直到浮士德死后的篇章才开始好转，姬矢准篇后半部分的剧情就是淋漓尽致地展开，最后一集《英雄》更是成为了经典，可见长谷川尽管对单集剧本的把握不错，但却并不擅长整体框架的构造
长谷川能写出各种各样的好剧本，或温馨、或恐怖、或热血，但他却不十分懂得怎样的剧本才会博得观众的青睐，这其实也是“不擅长整体框架的构造”的一个具体体现，如果作为辅笔，那么作品的整体特色已定，长谷川的剧本只能顺着整体，如果作为剧情构成，那么整部剧的风格在很大程度上受剧情构成所左右，是祸是福也不好说了，Nexus前期伏笔过多是其一，Tiga的《黑暗都市》这一集成了Tiga前期收视率和后期收视率的分水岭，这也正是长谷川既能成为高收视率缔造者，也能成为收视率杀手的原因，由于长谷川的整体特色属于温馨派，让观众纠结的情况很少，所以更多的时候还是以高收视率缔造者的身份存在着
他对奈克瑟斯的失败一直愤愤不平
最后要说的就是万恶的玩梗，也许是长谷川从Nexus一事之后始终愤愤不平，先是Saga原案中的黑暗路西法，然后到了银河里简直丧心病狂，这种事情还是少干点比较好，不然真心拉仇恨，长谷川的剧本特色明显、优点突出，但也存在缺点，作为平成奥特系列存在感最强的编剧，他也算是演绎了道具师的传奇，不管怎么说，如果长谷川真的担任了Drive的主笔，还是祝愿他能有优秀的表现吧
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