“復字”是讓同樣的字多次重複出現的一種修辭方法。又叫疊詠詩。復字詩是在全詩中重複嵌用同一個字，而且一句中可以複用兩三次，位置不限。嚴格的來說，復字詩屬於文字遊戲類，可以作為趣味詩詞來欣賞！
復字詩與疊字詩、重字體詩相似，但疊字詩與重字體詩，各句重複嵌用的字不同，疊字詩並且要求每句相同的字要挨在一起。復字詩與聯珠詩也相似，但聯珠詩中如唐寅《花月吟》，是在每句詩中重複嵌，用“花”、“月”兩個字，而復字詩每句只能複用同一個字，而且可以複用兩三次。它又與同頭詩相似，但同頭詩必須把同一字置於句首，而復字詩則不一定，可置於句首(便是同頭詩)，也可嵌於句中。
詩歌最講究語言凝鍊生動，在一首詩中最忌重字，即使是字句不限的長詩，也應當儘量避免用字重複，否則就顯得呆板枯燥。然而，有些技法嫻熟的詩人，其詩偏以重字見長，在一首詩裡反覆運用同一個字，使人耳目一新。 “復字詩”作為古體詩歌的一個變體，與迴文詩、寶塔詩、數字詩等一樣增加了詩的趣味性和遊戲性，很值得一讀，而其中也不乏一些藝術性很高的作品。
《春詞》鄭板橋 高寶慶《鄭板橋軼事》：
春風，春暖，春日，春長，春山蒼蒼，春水漾漾。春蔭蔭，春濃濃，滿園春花開放。門庭春柳碧翠，階前春草芬芳。春魚遊遍春水，春鳥啼遍春堂。春色好，春光旺，幾枝春杏點春光。春風吹落枝頭露，春雨溼透春海棠。又只見幾個農人開口笑：‘春短，春長，趁此春日遲遲，開上幾畝春荒，種上幾畝春苗，真乃大家春忙。’春日去觀春景，忙煞幾位春娘，頭插幾枝春花，身穿一套春裳；兜裡兜的春菜，籃裡挎的春桑。遊春閒散春悶，懷春懶回閨房。郊外觀不盡陽春煙景，又只見一個春女，上下巧樣的春裝，滿面淡淡的春色，渾身處處春香，春身斜倚春閨，春眼盼著春郎。盼春不見春歸，思春反被春傷。春心結成春疾，春疾還得春方。滿懷春恨綿綿，拭淚春眼雙雙。總不如撇下這回春心，今春過了來春至，再把春心腹內藏。家裡裝上一壺春酒，唱上幾句春曲，順口春聲春腔，滿目羨慕功名，忘卻了窗下念文章，不料二月仲春鹿鳴，全不念平地春雷聲響亮。
這首詞全詞共計５６句，卻嵌有６８個“春”字（含標題），將春暖花開時節天地間一片生機盎然、春光明媚的陽春景色描繪得淋漓盡致，讓人讀後不禁拍手稱妙。
明代大詩人、畫家徐渭《漁樂園》
新豐新館開新酒，新缽新姜搗新韭。 新歸新雁斷新聲，新買新船系新柳。 新鱸持去換新錢，新米持歸新竹燃。 新楓昨夜鑽新火，新苗新聲新暮煙。 新火新煙新月流，新歌新月破新愁。 十句詩中共用了二十七個“新”字，讀來絲毫無拗口、累贅之感。
春日詩 梁元帝蕭繹
春還春節美，春日春風過。春心日日異，春情處處多。處處春芳動，日日春禽變。春意春已繁，春人春不見。不見懷春人，徒望春光新。夏愁春自結，春結詎能申。欲道春園趣，復憶春時人。春人竟何在，空爽上春期。獨念春花落，還似惜春時。
南朝梁元帝蕭繹這首《春日詩》，是很早的一首“復字詩”，它為後世的復字體詩提供了範本。在十八句九十個字的詩中，參差錯落地用了二十三個“春”字，其中五句雙嵌，十三句單嵌。以雙嵌為主。破了以往詩人的習慣，自創新格，他的經驗被後人吸取。
陶淵明《止酒》
居止次城邑，逍遙自閒止。坐止高蔭下，步止草門裡。好味止園葵，大歡止稚子，平生不止酒，止酒情無喜。暮止不安寢，晨止不能起。日日欲止之，營衛止不理。徒知止不樂，未知止則已。始覺止為善，今朝真止矣。從此一止去，將止扶桑涘，清顏止宿容，奚止千萬杞。
陶淵明可以辭官，可以守窮，但不可一日無酒，飲酒是他一生中最大的嗜好，對於他來說，停止飲酒將是十分痛苦的事情。但陶淵明卻以幽默詼諧的語言，說明自己對於酒的依戀和將要戒酒的打算。詩中每句用一“止”字，讀來風趣盎然，具有民歌的情調。
唐代詩人張子厚有一首膾炙人口的《詠芭蕉》詩：
芭蕉心盡展新枝，新卷新心暗已隨。願學新心養新德，長隨新葉起新枝。
這首吟物抒懷詩，由芭蕉“心”、“葉”的生長聯想到自身“德”、“知”的修養。此詩也不避重字，七用“新’字，三用“心”字，自然清新，情趣盎然。
閱讀更多 靜語觀花 的文章
