找了幾十年的畫，近日不經意間在網上看到了，我趕快到複印部打印了一張。撫著畫又勾起了我對父親的懷念，好像見到久別重逢的、日夜想念的親人一樣驚喜，不由得又回想起了那段苦累和傷感的日子，真是喜極而泣。因為這時，我最愛的父親，最愛我的父親，已不再人世了，濃濃的思鄉情，傷心的思父淚，湧滿了我心懷。
上世紀七十年代初，我買過一幅畫，叫《延安新春》，是一群陝北老鄉圍著毛澤東主席歡慶的場面。有身穿羊皮襖的老農，頭扎白羊肚手巾的陝北後生，一群笑逐顏開的婆姨女子，還有興高采烈的娃娃們。毛主席左手還摟一個小女孩，背景為村莊窯洞的山坡下，黃土高原上獨有的風景，是我非常熟悉的生活環境。
延安是革命聖地，所以那時歌頌陝北的文學作品、歌曲、繪畫很多，而唯有這幅畫使我至今難忘，它把我對父親的無限思念緊密地連繫在了一起，它曾給我苦難的少年生活帶來過欣慰、希望和寄託。
年幼時我離開父親，回到老家生活，之前和父親在一起生活的印象，因年齡太小不記得了，只有一年一次的探親機會才開始重新認識父親。所以說我對父親的認識是從想念和期盼中開始的。
我和同齡人不同之處是我的父親遠在西安工作，所以，我從七、八歲就開始慢慢地在自留地裡學幹農活了，從簡單的給莊稼澆水、施肥、除草，到複雜的種地收割。繁重的體力勞動和常常吃不飽飯，使我的身體很瘦弱，放學後總要在半道上歇一會才能走到家。過早從事體力勞動和沒有快樂的少年生活，使我不同於別的小孩，常常一副愁眉苦臉、無精打采的樣子，內心苦悶的讓我無時無刻地在盼念父親，總希望是什麼人或者通過什麼事改變一下我的命運，每天都有這樣的幻想。
有一次我和母親早上天不亮就出門，步行幾十里路，到清澗縣買黃豆，聽說那裡便宜些，晚上到了姑姑家歇腳，因為我累的不行，進家門就上炕睡覺，可是兩腳底磨出的泡使我疼痛難忍，無法入眠，這時在昏暗的油燈下，我看到窯炕這邊的牆上貼著三張畫，兩張是京劇《智取威虎山》劇照，一張就是《延安新春》,當我第一眼看到這幅畫時，就對它懷有別樣的心情,就看著畫思考了很多，想象著站在毛主席身旁的後生是我的父親該多好呀，我就不用幹那麼繁重的農活了，當然想的最多的是我能是畫中、站在毛主席身邊的那個女娃該多幸福呀！
再看到這幅畫，是我到供銷社置辦日用品，一進店門我眼前一亮，牆上掛著《延安新春》的畫吸引了我的目光，再次看到感到很心喜。這是一幅能給我帶來無限遐想的畫。畫中毛主席身旁的那個後生和小女娃，他們快樂的笑容深深地印在了我的腦海裡。自從上次到清澗縣的姑姑家看到它以後，我就一直沒有忘記它。所以我非常激動地走到櫃檯前盯著畫一直在看，旁邊的顧客叫我讓一讓，說我佔著櫃檯他無法買東西，我都沒聽見。售貨員就問我是否買畫，我搖搖頭，然後到另一櫃臺買好煤油和鹽，又回到畫前看，久久不願離開。也許我幾次看畫的神情過於專注，我感覺到人們用異樣的眼光看我，我就走出了門，悶悶不樂地坐到供銷社院子邊的水壕塄上。沉靜在對父親的思念中，忽而又望望商店裡的那幅畫，但是買東西剩下的錢是有數的，我不敢買呀，不買畫，又不願回家，內心那個苦和焦慮真是無法形容。天漸漸地黑了，我還心神不定地猶豫著，售貨員開始插木板門要下班了，這時我心急腦熱立馬站起來，趕快跑回商店，是我想念父親煎熬的心情，讓我不顧一切決心買下這幅畫，那個售貨員看我又進來了就說：“快下班了，要買趕快，”我就低著頭把攥在手裡的分分錢小心翼翼地放到櫃檯玻璃上，用手指指那幅畫，他則飛快地用一個指頭劃那幾枚硬幣，然後左手伸到櫃檯下簷，右手一摸那幾枚硬幣就到他的手心裡，然後“啪”的一聲扔到錢盒子裡了，動作嫻熟麻利。把畫卷好，用約一公分寬的紙條綁好畫的一端遞給我，我拾起剩下的一枚二分錢硬幣拈在手心，扭頭飛快地走出商店們，懷著無比興奮的心情往回趕，有種說不出的興奮，是這幅畫給我帶來的好心情。
走到前村，碰到一個年齡比我大幾歲的男娃， 他問我：“趕集買什麼好東西了？”
“沒看見是煤油嗎？”
“咯吱窩夾得是啥？”
“畫”
“讓我看看”
我只管走路沒吭聲，他看我不再搭理他，就擋住去路，硬拽我夾在腋下的畫，我想躲開他一轉身畫被扯裂了，我急了就說：“畫撕爛了，你陪我新的，要不我告訴你父母去，”他一聽就扭住我的胳膊用膝蓋在我胸口頂了一下，我疼痛難忍，手中的煤油瓶掉地下摔碎了，我一隻手捂住胸口，一隻手急忙下意識地到地上亂摸，想把那攤煤油撩起來，煤油瓶子摔碎了，他也知道這回又闖下亂子了，飛身跑了。我聞著灑在地上刺鼻的煤油味，心裡不知有多難過，傷心地坐在路邊哭了起來，抹在眼睛裡的煤油剛開始有點蟄疼，好在有“泉水”沖刷，所以眼睛還不是很難受。過來幾位本村的人，看到了，有的說天黑了，叫我趕快回家，有的還指著那個男娃的後背替我罵了一通，算是安慰了我。都知道他是村子裡那種沒人氣的娃，都是本鄉田地的，又能怎麼樣呢？我用黃土把粘在手上的煤油搓掉，又抓起幾把黃土撒到我鞋上和褲腿上，讓土滲透一下，使得粘上的煤油不再那麼黏糊，然後搓搓抖落掉，邊哭邊拾起那包摔破紙的食鹽，用衣服的前襟聊起褁上，因手上沾過了煤油，怕弄髒了畫，只得用兩指頭拈起那幅畫夾在腋下，一路膽戰心驚地回到家。
回家後，看我這副模樣，母親很是氣憤，不問青紅皂白，一頓狠揍，不給飯吃，趕出家門。其實我從哪方面都無法交代，捱打是應該的。一斤煤油，能點幾個月燈呢，這可不是小事。我坐在長有一排沙柳樹的街畔上，有院牆隔檔，我看不見我們村子裡家戶人家的燈亮，但是能看見無定河對岸人家的窗戶燈亮了。再看我家窗戶是黑的，很內疚。又冷又餓就拽著沙柳枝遙。人有苦處、天有補處，人在難處總會得到或天、或地、或人的關照，那晚的月亮特別圓，照得大地一片明亮，使我不那麼恐懼。我仰望天上的星星，時而還有流星劃過。那時我看過一部電影叫《閃閃的紅星》，劇中的主人公潘冬子，根據北斗七星的方位找紅軍。我仰望天空，轉頭找到了北斗星，由此我也有了想到西安找父親的念頭，一方面是受電影的渲染和啟發，一方面是我承受不下這無比痛苦的日子啦，滿腔的委屈向誰訴說？我傷心的“嗚嗚”大哭，突然聽到沙柳樹下有“嗖嗖”的響聲，想著黃鼬也夠膽大的，居然敢在月光下出來偷雞吃，那時家鄉滿山荒野，動物也餓的無處覓食，只得在夜深人靜時把雞驚嚇的呱呱叫，每晚總有人家的雞窩被盜，我就想折根沙柳枝來防身，很怕再來野獸，沒想到沙土太鬆軟，沙柳枝太粗硬沒折斷，反而彈回去把我拉下了土崖，好在街畔上的土崖只有兩米多高，又有沙柳的阻擋，雖然掉下去了，只是把腳腕崴的有點痛，但還能站起來行走，臉上被沙柳枝劃的刺疼，極度的恐懼使我不顧一切，連爬帶跑地回到街畔上又坐下。因小井灣常發生搶水現象，住在隔壁院子的老爺爺白天不擔水，常在晚上人少時去挑水，回來路過我家街畔，他看到了我，就把水桶放到我跟前，他知道我又惹我母親生氣了，就到我家只聽到他大聲地說著什麼，出來氣呼呼地說“哪有這樣教育娃娃的”，然後讓我進去，我走到門口推開門，扭頭看他把擔子放到了肩上還沒走。大概是等我進門他才放心地走吧？我進窯後撩起貓道的布簾、貼耳聽老爺爺家那熟悉的院門推開了又關上。
在陝北生活的那段時間裡，我家還買過京劇《奇襲白虎團》和《紅燈記》組畫。唯獨這幅畫給我留下了刻骨銘心的記憶。幾天之後，我把那幅畫撕裂的下端用漿糊粘好，掛到炕那邊的窯牆上，這樣睡下也能直對著看。每晚睡到炕上總要看著它，在想念父親中入睡，早晨醒來時還要看上一會再起來，出門時再看它一眼，每天總是這樣抬頭望畫，低頭思父。那時也沒有什麼娛樂活動，看著這幅畫，很奇怪，感覺就是不一樣，心中有種別樣的滋味，使我總有一種幻想，心情不在承重。當然艱難的生活有時看了畫，反而帶給我的又是一天惆悵的思念。總之它雖然沒能改變我當年的飢餓和勞累的生活狀況，但它能讓我至少生活在希望中，通過它在減少著我的痛苦。每天看著它，是一種心靈的慰藉和精神的依託。從此，無奈的生活使我把思父之念就寄託在了這幅畫上。
如果單就被人欺負，也不足為奇。可我當年的家庭背景、生活狀況、家長特殊的教育方法決定了那次的欺負對我的傷害是極大的。白天的委屈、晚上的飢餓、擔心、恐懼、對我一個八、九歲的孩子來說太過殘酷，不應該過早承受這種磨難的。時光飛逝，記憶留痕。在這懷念故人的清明時節，我一直想尋找那幅記憶裡的畫，尋找兒時記憶裡的父親和想念父親的那些歲月，尋找有關那些可以表達我對父親的那份衷情。我的思緒飄流在時間和空間的記憶裡，在變遷的過往，我想到了北方的天空，想到了我的故鄉，想到了親人，想到了這幅畫給予我的難忘回憶。
畫和父親之間沒有直接的關係，父親也並不知道我當年買畫所發生的那些事，更不知道我想念他的那種痛苦。就像多數人一樣，在那個不是很開放的年代，中國人的傳統觀念並不會在當面表達愛意。所以在那個特殊的年代，特殊的環境下和特殊的經歷使這幅畫給我留下了難忘的印象。它影響了我的情感生活，它慰藉過我那幼稚的心靈，寄託著我對父親的思念之情，它曾給我苦難的生活帶來過欣慰和希望，也使我對它產生了很深的感情，給我的人生帶來了無限的感慨，是我幾十年了沒能忘懷的原因所在。
陝北因為是革命根據地而舉世聞名，又因自然條件惡劣所帶來的貧窮而名揚天下，現在的陝北卻因自然資源的豐富震驚了世界，所以那快神奇的黃土地的過去，現在和將來，都給作家，藝術家的創作提供了最原始的生活源泉，尤其是現在的陝北發生了翻天覆地的變化，昔日哪溝壑縱橫的黃土地如今早已變成了綠油油的秀美山川了。寶塔山依然屹立在延河之上，延河水日夜嘩嘩地流淌。我雖然不能忘記過去的人和事還有這幅畫，但家鄉的發展變化永遠是我們這些遠在他鄉的陝北人所關注的，我更想看到有歌頌新時代的陝北的好作品出現。
作者：許燕青 祖籍陝北，現居西安。文學愛好者。作品散見於《陝西日報》、《西安晚報》、《榆林晚報》，《藍天文苑》、《滋水美文》、《在藍田》等報刊及微信平臺。
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