（李曉丹）一下子把人的靈魂叫醒，這就是Grace Chen設計的魅力!
從清清的水影裡，我們感到的是清淡的華麗，光線經過自在無形的空氣、凌空飄逸的綢緞、汪汪一碧的水紋一層層的折射，原原本本的色彩變得朦朧而充滿迷離魅力。Grace Chen 2019春夏系列《靜·空之美Splendor in the Air》就在水面T臺上演。
古風畫卷水波搖曳，被讚譽為“東方天鵝公主”的邱思婷以優雅的舞姿亦動亦靜，她身上的舞衣輕盈入霧、層層疊疊、白色輕紗似花瓣的造型和鋪陳如同空靈仙子。俯瞰T臺，流動的模特穿著光感十足的衣服，在水中行走，她們用腳尖劃出條條縷縷，那穿梭的流線看過去是衣、是人、是水、是影、是詩意、是風情。
“靜·空”這樣的主題本身就具有哲學內涵，“空”是很難表達，而“靜”絕非無聲，設計師陳野槐說：“靜是蘊含了巨大能量的，是抵達一個平衡點之後的制衡狀態，只要稍微一偏就會動起來。靜不是一種風格，而是隨時隨地可以得到的一瞬間。人在事情上磨練，就是在磨練自己的內心，人生中的靜也需要在事情上面磨。你看我們的表演嘉賓，她們來自於不同的職業，政要、律師、企業家、舞蹈家、畫家、演員等等，她們是Grace Chen Girl，但是她們有共同之處，就是至純至美的靈魂之靜。內心強大、不動如山、動如烈火、大音希聲、大象無形。”
當著名演員母其彌雅、著名畫家潘然、超模教母韓姨、著名律師魏軍、著名企業家嚴敏等出色女性穿上Grace Chen的設計走上T臺那一刻，旖旎而不失高雅的姿態，真正的表現一個女人的“放空”狀態下“真我”。
身穿娃娃領白色旗袍盤口禮服拍攝海報的母其彌雅說：“大美為心淨，中美為修寂，小美為貌體。之所以追隨Grace Chen 是因為她的設計讓美自知，得到自我同時享受自我。”是的，與所有高級定製設計師一樣，設計師陳野槐非常看重她的客人，而這種看重是在靈魂上的相隨。高級定製設計師陳野槐Grace Chen說：“衣服是一半的作品，挖掘出客人身上原生的美，由外向內駕馭自己的內心，這樣的客人才是我的作品。”衣服50%是物質、50%在精神。每一季的設計都是從情感中迸發出來，衣服不僅要解決穿著問題，也要去開拓自己的可能性，文化與設計之間缺少某種自然呼應很難抵達理想的精神彼岸。
從Grace Chen這一季的設計中，你可以感受到超脫和慵懶，高層次的、講究的、精緻的、通透的、甚至有一點點完美無限的。線條打散重塑，摒棄條條框框的束縛，廓形輕盈飄逸，細緻可愛的蕾絲與珠片在細節中“不動聲色”的透露著嬌柔與剔透。淺色粉櫻、湖藍、粉綠與淺紫色主色調輔以白色、銀灰與黑色，閒散的不飽和色調在透著“慵懶”，飄逸靈動又不失風骨。在講述這一季的設計時，高級定製設計師陳野槐Grace Chen說：“‘明月松間照’這個意象給了她很大觸動，其中有一條流蘇褲子，就代表著風吹過樹梢的感覺，而白襯衫就像白月光，這是典型的中國意象，利用白色和流蘇做的虛實結合和光影效果。”正如設計大師山本耀司所言，白色是光,只是閃耀的等級不同，當你看到Grace Chen設計的白色，你甚至可以看出五光十色，不得不感慨設計師的妙手!
這一季的設計讓人不禁回看Grace Chen十年之路，從2009年品牌成立至今，那種唯美的氣質經歷了powerful women的摩登感之後，延展出與小紅裙、小浪漫、小故事這些系列不同的一份韻味。Grace Chen在編織工藝、流蘇展現、中國風情的挖掘上創造了當代的審美觀，利用“靜、深、富”的哲學正在塑造現代女性普世審美觀，但是，很多人、甚至包括她的一部分客人或許都對於Grace Chen自己定義自己為“現代主義設計師”有些不解，這麼風情萬種的調性為什麼會強調“現代主義”呢？
高級定製設計師陳野槐Grace Chen說：“這個問題首先應該明確‘現代主義’如何定義？真正的現代主義是強調功能性、重視人、服務於人，在形式上強調簡潔、追求本質、沒有過多的裝飾。你們想想這是不是Grace Chen品牌一直以來的堅持，主流、實穿、大氣、不強調工藝的裝飾感，每一件設計都適合所有場合，這是我設計的分寸。”每個系列發佈的時候，Grace Chen都會在臺下觀看;無論什麼時候，Grace Chen都會穿自己設計的衣服。做設計的觀看者和被觀者，這種拿捏是微妙的。
當被譽為“超模教母“的韓姨謝幕的時候，每一個臺下的人都看到了她臉上的褶皺的和拄在手裡的柺棍，但是你看到她身披”戰袍“興奮的激起水花，奔跑著與孩子們打成一片的歡樂場面，你一定忘記她已經70歲了，你一定沒有意識到那種曼妙來自於一位高齡女人。高級定製設計師陳野槐Grace Chen不禁感慨說：“如果一個女人始終保持著自信和不竭的創造力，她怎麼會老呢？”
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