隨著三月份結束，第一季度的中國電影市場告一段落。回顧這瘋狂的三個月，既有著春節檔帶動起來的票房井噴，也有著小語種電影引進呈現的百花齊放，更有藝術電影遭遇的市場滑鐵盧。你方唱罷我登場，幾家歡喜幾家愁。無論好與不好，都已成過去，能夠被市場記住的，永遠是大浪淘沙後留下的精品（或者極品）。
一、票房頹勢明顯
今年第一季度中國大陸電影市場共產出票房186.15億元，雖然依舊是全年票房最火爆的檔期，但相比2018年的202.21億元，足足下降了8%。而從單月票房表現來看，除了二月份因為春節比去年更早的原因，其它兩個月都比去年同比有所下滑。
《娛評》製表
單片方面，《流浪地球》鶴立雞群，以破46億人民幣的驚豔成績成為中國影史票房亞軍。而上映前熱度驚人的《瘋狂的外星人》表現不如預期，重蹈了去年《捉妖記2》的覆轍，高空跌落。動畫片《熊出沒》系列穩紮穩打，雖然排名和去年一樣保持不變，但票房增加了一個億。都市愛情片《比悲傷更悲傷的故事》高開低走，在前期成功引起了不錯的話題度和討論度後，由於口碑太差，沒有上演去年同題材《前任3》的票房奇蹟。
進口片方面，得益於變形金剛和漫威兩大IP，以及詹姆斯·卡梅隆無與倫比的號召力，第一季度的進口片打了一個漂亮的翻身仗。兩部破10億，一部接近9億的驚豔表現，為好萊塢的捲土重來開了一個好頭。更重要的是，榜單前十的四部好萊塢電影，口碑均可圈可點。尤其是《綠皮書》，藉著獲得奧斯卡最佳電影的東風，一舉打破了由《泰坦尼克號》保持的奧斯卡最佳電影內地票房紀錄（不算3D重映）。
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值得注意的是，由於大面積票補基本銷聲匿跡，今年前三個月電影平均票價總體較往年都有提升。相對票房的倒退，觀影人次的急速下降更值得行業警醒，如何留住觀眾的觀影熱情，比起數字上面的虛假繁榮，才是下一階段急需要思考的問題。
二、市場的多元化
可喜的是，雖然票房總體呈下滑趨勢，但電影的形式多樣性和引進國家的豐富性卻是歷年來所少見。一些小語種電影進入中國市場，以及動畫片的扎堆上映，讓國內電影市場呈現出百家爭鳴的景象。
在未進入前十榜單的華語電影中，動畫片《白蛇：緣起》表現讓人眼前一亮。經過近三年多的摸爬滾打，三部電影票房慘淡收場後，追光動畫知恥而後勇，推出了這部根據《白蛇傳》改編的悽美愛情神話電影。一經上映，即使排片被擠壓，卻依靠口碑迅速逆襲，連續三個週末呈現週日票房逆跌週六的陽曲線，最終成為追光動畫第一部實現票房盈利的作品，為國產動漫注入了一針強心劑。
而三月簡單堪稱日本的動漫季，一口氣引進了《朝花夕誓》、《夏目友人帳》、《我的英雄學院:兩位英雄》等好幾部日本的動畫作品。雖然由於裸發和高清資源已出等客觀原因，並沒有取得很好的票房成績，但中國市場的包容性卻像發出了一封邀請函，這個600億體量的市場歡迎任何國家的優秀作品走進來。
不僅如此，隨著市場的逐漸成熟和成型，小語種電影也喚發了勃勃生機。西班牙懸疑大導演奧里奧爾·保羅帶來的《海市蜃樓》，讓國人領略了一把燒腦的快感；泰國的《把哥哥退貨可以嗎？》，讓人感受了一把泰式溫情片的味道；荷蘭的《狂暴兇獅》，讓觀眾知道原來除了好萊塢之外，其他國家也有這麼重口味的血腥恐怖片；德國的《精靈怪物：瘋狂之旅》，則通過歐洲式的人文關懷，讓動畫片迴歸到最本質的純真。
同時，奧系電影也不甘示弱。愛爾蘭的《養家之人》只是開胃小菜，真正讓普通觀眾接受所謂的得獎電影，則要首推《綠皮書》和《波西米亞狂想曲》。前者票房口碑雙豐收，後者則打破了藝聯上映電影的票房紀錄。
三、藝術電影遇冷
2019年第一季度誕生了幾部高口碑的國產藝術片。《四個春天》、《過春天》、《地久天長》三部電影是其中最傑出的代表。
從下表可以看出，三部電影的口碑可謂是十分優秀，豆瓣的分數甚至都有機會進入華語年度前十，但無一例外的是票房集體撲街。表現稍好的《地久天長》憑藉柏林電影節最佳男、女演員的光環，也僅是拿下了不足五千萬的票房，離發行方的預期相差甚遠。而另外兩部則全部在千萬線上徘徊，相比於歐美很多國家成熟的電影市場，這樣的商業表現算是一個天上、一個地下。
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實際上，對於普通觀眾來說，來到電影院首選肯定是商業大片，或者話題度擴散的熱門電影。對於藝術電影，往往是敬而遠之，甚至很多人主觀上認為，藝術電影就不適合在電影院觀看。這樣的觀點有一定道理，畢竟藝術電影很多晦澀難懂，且沒有大場面或者複雜的劇情來吸引觀眾。但作為電影的一個重要分支，其代表的技術水準往往是行業標杆，這方面商業大片無法給予。而上述三部作品在敘事方面已經做到儘量照顧觀眾的感受，說不好看實在是有些牽強。
在如今紛繁複雜的電影市場，一部電影如果沒有很好的宣發、或者精準到位的宣發，最後的結果很有可能是曲高和寡、無人問津。酒香也怕巷子深，在競爭越來越激烈的市場環境下，作為投資方不應該僅僅只是抱怨觀眾欣賞水平不高、或者被其它電影打壓。事實上，中國觀眾的眼界已經比原來進步太多，放在幾年前，很難想象《綠皮書》能夠取得這麼好的票房成績。
破解藝術電影票房不高的困境，除了國家政策的繼續支持，電影製片方和發行方也要從自身找原因，有時候，病毒式營銷也有其可取之處。《地球最後的夜晚》失敗的原因不在營銷本身，而是電影完全名不符實，但它為這種類型片提供了一個很好的借鑑模式，剩下最關鍵的問題就是如何找好那個爆點。
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