紙菊花
第一支在紅館開演唱會的樂隊？溫拿83太極88達明90，個人的許冠傑是首個，怎麼就不見其他人吹只有他家阿四變第一還狂吹呢？
去日本也是剛好遇著機會，Amuse公司在香港成立分公司，為了開拓異地市場的需要，有意簽約一些香港歌手和樂隊，真如他家粉絲所說的他們的音樂太超前，在當時被大大低估，去到非常尊重原創的日本應該如魚得水才對，結果呢？
黃是個不錯的創作歌手，但吹太過就會被反擊物極必反，部分駒粉沉浸在謠傳的高大形象中覺得怎麼吹都不為過，一旦被質疑形成巨大落差即使是事實，也會氣憤傷心委屈難以接受，怒罵是黑子嫉妒，他們現在怎樣的心情，設想下當初狂吹時別人的心情，但他們不會怪吹子只會怪“黑子”
傳唱度不等於成就貢獻地位，金針獎為何給太極不給他，網上年年甚囂塵上的言論呼聲都沒引起香港流行音樂圈的關注？駒粉說他們絕對夠資格了，但夠資格的不止他們，本身也不受政治牽連，香港人真是不識貨嗎，作為宣傳香港的一個招牌也好啊，說什麼得罪娛樂圈不給獎更是扯淡
“《大話西遊》成為大陸一代人的集體記憶，在香港人眼中著實不可思議，它早已被強行解構，賦予了周星馳自己都未必知道的意義”，黃某人亦然。香港人不是傻子，不會無端端埋沒一個網上聲名鵲起的香港驕傲幾十年。
君神穎寶
我覺得應該從這兩個方面去考慮:個人對樂隊的規劃與發展方向的定位、當時香港樂壇的時代背景。
1.個人對樂隊的規劃與發展方向的定位
因為逆勢而上難於登天。對所謂的主流音樂來說，Beyond絕對算異類，為什麼呢，但是香港的人們喜歡情歌，喜歡纏綿悽婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他類型。那時的香港，情歌當道，翻唱橫行，一個個天王巨星輪番登場圈粉。但是beyond的歌曲真的是另闢蹊徑，也可以說是一股清流，歌頌母愛，同情災難人民，渴望和平，對自由無羈的嚮往等等，可就是不被市場所接納，總不能等著餓死吧，但是又不屈與放棄自己的音樂理念，他但是感慨“我想把音樂停留在興趣的層面，不想把它變成工作，我覺得我與音樂的距離越來越遠了”。而且他也有希望把beyond帶出香港走向亞洲的宏偉目標，只去去一個音樂領域比較發達的地方，前人也去過，比如鄧麗君，羅文，王祖賢等等，都是有很大的市場回應。
2.當時香港樂壇的時代背景
香港的年輕歌星輩出，當你翻看那些名單時，你會發現翻唱、炒作、顏值和曝光率幾乎決定著一個歌手的藝術生命。人們喜歡情歌，喜歡纏綿悽婉的情歌，除了情歌好像再也接受不了其他類型。那時的香港，情歌當道，翻唱橫行，一個個天王巨星輪番登場圈粉。但是beyond的音樂理念只能與市場背道而馳了，對於當時的大背景，大環境之下，假如不離開香港，黃家駒只有妥協才能生存，否則只能累死、餓死或被罵死。如果你是他，你如何抉擇，只能一句仰天長嘆:“可惜我們的故鄉，放不下我們的理想”……再見，香港。為什麼選擇日本，還是音樂的大背景，大環境，原來那麼多耳熟能詳的歌曲竟然是脫胎自日本旋律？不僅中國明星翻唱日本歌，韓國也未能倖免，日本整體產業水準先進，自然音樂領域的水平一樣很高，你選擇日本自然也會在人家先進的音樂氛圍中去提升自己，增長見識，而且日本注重音樂的原創和創作內涵，大到家駒的音樂理念符合日本音樂大環境，小到，一次beyond的演唱會現場剛好有一位日本音樂經紀人，看中了家駒的才華，那給beyond拋橄欖枝也就順理成章了。去日本開拓了視野，結實了音樂知音，但是後來發展好壞也就不做評價了。
去日本那種不捨與無可奈何，我想現在我們想想也能理解了。
不要看我啦55
我是一位愛國公民，但是不得不說當時日本娛樂，音樂領域興起，引領了亞洲的潮流，香港這方面的發展借鑑了許多日本的經驗，當時香港的許多經典歌曲都是翻唱日本的。香港歌手去日本發展也是理所當然，黃家駒是去學習經驗，學習模式，然後自我提升，是為了香港樂壇的發展，他認為香港不能一味地模仿，香港歌手不能一直唱外國的歌，作為中國香港人，應該有自己的獨特得發展。不得不說，骨子裡懷有家國情懷的他，確實為香港樂壇的發展立下了不滅之功，他是一位獨特的天才歌手，無奈天妒英才，惜哉！
小福恆419
因為他不想靠翻唱欺騙中國人一輩子，中國人要有自己的音樂。
坐等王傑巡迴演唱會
因為當時的香港不尊重音樂 日本當時是亞洲音樂的殿堂 所以選擇去那裡
告訴我一聲我叫劉海柱
AndyMyth
你為什麼想要更好的生活？每天混巴掌大的圈子能有發展嗎？學友哥不是也開世界巡迴演唱會！要把樂隊做大做強，走出去是必然的。
浮誇24576523
日本的一個謀劃，那樣讓中國的正能最減去好多。
用戶65754366359
因為香港沒有樂壇，只有娛樂圈
酷酷嘅公子哥
要發展就要走出國門面向世界，但是不幸的是在日本遇難，這是件讓很多人痛心的事！
